歷史朝代的興衰與更替，一個個鮮活的歷史人物，在歷史長河中留下了深深的印記，接下來小編帶您走進高鳳翰的故事。
高鳳翰(1683～1749)膠州大行高氏二股十一世，揚州八怪之一。清代畫家、書法家、篆刻家。又名翰，字西園，號南村，又號南阜、雲阜，別號因地、因時、因病等40多個，晚因病風痹，用左手作書畫，又號尚左生。漢族，山東膠州三里河村(今山東青島市膠州市)人。雍正初，以諸生薦得官，爲歙縣縣丞，署績溪知縣，罷歸。性豪邁不羈，精藝術，畫山水花鳥俱工，工詩，尤嗜硯，藏硯千，皆自爲銘詞手鐫之。有《硯史》，《南阜集》。
生平經歷：
受挫
高鳳翰他天資聰穎，很小就能吟詩，可惜仕途並不通達，44歲時才以縣丞試用，雖有調遷，但終未能顯赫。更出乎意料的是，他因爲是兩淮鹽運使盧見曾的座上客，在盧見曾倒臺時受了牽連，丟掉了並非錦繡的前程。
振作
受挫後，高鳳翰便寓居揚州，開始了他鬻字賣畫的生涯。不料，正當他潛心藝術之際，
右手突患麻痹之症，不能再作字畫。接連的打擊，使得他有些措手不及。試想，他一定苦惱過，失望過。最終，他還是用左手拿起了毫管，重新起步，再做探索。
儘管是同一個大腦支配，左手卻不像右手那麼聽使喚。寫出來的字，與想象中的簡直是大相徑庭，甚至大有桀驁不馴之勢。他也許有氣極敗壞之時，將筆擲於案上，而跺足長嘆。他也許是在偶然一瞥中發現，這種不馴服的筆觸，不正是他以往苦苦追求的天趣與老辣嗎?平時，右手太聽話，太認真了，所以很難體現出這種效果。左手卻在生澀中，露出了這種渴求的表現方法的端倪，這真是不幸中的萬幸，壞事中的好事呀!
無意中厾破了悟性的窗紙，高鳳翰超脫了，興奮了，以他頑強的意志，明澈的肝膽和剛剛開發的右腦支配下的左手，進入了創作的黃金時期。
成功
我們來看看這《書懷·石頭城外放船行》草書軸，從流利的行筆和自然的氣勢中可以肯定是他右手未病前所書，從始至終有一種飄飄欲仙的韻味，但是不狂不怪，可謂放而不縱。如果高鳳翰從未發病，這件作品很叮能就是一件佳作，他的書風就不會再發生質的變化。
就像宋代女詞人李清照的詞分前後期一樣，高鳳翰的書風也存在一個分水嶺。李清照是以南渡爲分界線的;高鳳翰則以左右手的轉換，完成這種變革的。讓我們來看一看，他後期的草書《窗夜·紙帳生虛白》。同是一件草書軸，風格卻有了質的飛躍。可能高鳳翰本人也不敢正視這個現實，所以落款時加了“左手”二字。
左手的用筆隨意性大大增強廠，很可能是它不太聽話的緣故。首先用筆的輕重變化相當明顯，有幾個字格外突出，十分醒目。高鳳翰並非駕馭不住自己的人手，而是有意藉助它的“活躍”，從而變劣勢爲優勢，加強提按，產生意想不到的變化。這幾個字的突出，並沒有打破整體的協調，由於這種加力是經過醞釀的，安排得比較巧妙，所以就像是一段樂曲中的幾個強音，使人振奮，使人賞心，運用得真是恰到好處。特別是那個“兀”字，內容與形式達到了近乎完美的一致，彷彿足潮水回落時，高兀的礁石一樣，急匆匆地撲入人們的眼簾，簡直讓你無法迴避。
