大家好，這裏是小編，今天給大家說說納蘭容若的故事，歡迎關注哦。
納蘭容若是個多情的詞人，他這一生有五個女人。
青梅竹馬的表妹、妾室顏氏、髮妻盧氏、續絃官氏，最後的紅顏沈宛。
對於顏氏和官氏，他有憐，有敬，但是唯獨沒有愛。
而沈宛是在他生命盡頭，最後一個走進他心裏的女人。
沈宛是個漢女，還是藝妓，而納蘭容若卻是滿清貴族，即使是爲妾，他的父親也是不會允許的。
所以當時的沈宛一直是沒名沒分地跟着納蘭容若。
後來納蘭容若病逝，沈宛帶着遺腹子返回江南。
無疑，納蘭對於沈宛也是有愛的，只是當時兩人還未深愛，便已天人遠隔。
而他生命中最深沉的愛都給了他青梅竹馬的初戀和後來的髮妻盧氏。
他的初戀入了宮門，和他相望不相親，而他的髮妻盧氏因爲難產而亡，與他陰陽相隔。
因爲這兩段不圓滿的愛情，他寫下了很多斷腸詞。
關於表妹和盧氏，到底誰纔是他心中的最愛，這個話題百年來爭議不休。
而且他的很多詞，除了明確表明是爲亡妻所作外，其他的多多少少都有些爭議。
例如《畫堂春》，“一生一代一雙人，爭教兩處銷魂”，有人說是因爲他和初戀生生分離而寫下這首詞，也有人說是爲了悼念亡妻，誰也說不清。
另一首《虞美人》也是如此，道盡了和情人離別的痛苦，短短几句令人斷腸。
但是這位情人是初戀還是髮妻，卻無從得知。
全文如下：
曲闌深處重相見，勻淚偎人顫。
淒涼別後兩應同，最是不勝清怨月明中。
半生已分孤眠過，山枕檀痕涴。
憶來何事最銷魂，第一折枝花樣畫羅裙。
詞的上半闕寫的是記憶中的幽會情景，和別離後的淒涼。
前兩句寫的是兩人的相見。
記得那一次，在曲折的迴廊深處重逢，你的臉上猶帶着淚痕，顫抖着身子，依偎着我的懷抱中。
這兩句和李後主的“畫堂南畔見，一向偎人顫”有異曲同工之妙。
李後主的這首詞寫的是他和小周後的私會，當時他們是揹着大周后，所以是帶着幾分緊張和興奮的。
而且小周後正是二八年華，俏皮活潑，詞中的“顫”更多的是爲了突出小周後的嬌態。
可是納蘭這裏不一樣，女子和心上人許久不見，心中更多的是一種悲慼。
同樣一個“顫”字，卻代表着不同的情感，這便是漢字的魅力所在了。
接着的兩句便是極力刻畫她的這種幽怨情緒。
自從分別之後，兩人身處異地，卻同樣承受着那種難以言說的痛苦，尤其是每逢月圓之時，這樣的痛苦更加深重。
晏幾道在和情人分別後也曾言“從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同”，對於有情人來說，離別後的相思最是難熬。
更何況是月圓人團圓的日子呢?一個“怨”字將兩人相愛卻不能相守的怨恨寫到了極致，讀來令人傷感。
接着的下半闕承接着上片的詞意，將“淒涼”和“怨”貫徹到底。
前兩句說的是詞人的孤枕難眠。
在分別的那段日子裏，他總是覺得度日如年，恍惚間，彷彿半生已過。而他的情人呢?午夜夢迴，枕上總是沾滿了淚痕。
“半生”極寫分別時間之長，可是詞人分明只活了31歲，所謂的半生又從何而來呢?這兩字不是實指，那麼應該是爲了突出詞人內心的煎熬，所謂度日如年應該就是如此。
而“山枕檀痕涴”，這一句是從女子的角度來說的，看似很唯美，實際充滿了心酸。
女子的枕上沾滿了粉紅色的淚漬，那麼詞人呢?想必也是一樣的吧。
接着的最後兩句又是回憶。
他一直記着那時她穿着繡着花枝的羅裙，那樣迷人，那樣令他心動。
到了這裏，詞人的相思之情已經到了頂峯，當年的記憶越是美好，如今想起，就越顯悲傷。
因爲那個穿着折枝羅裙的女子再也不會回來了。
全詞從回憶寫到別離，又從別離寫到回憶，循環往復，用詞精美，用情至深，短短几句令人肝腸寸斷。
他的癡情是毋庸置疑的，但是那麼令他舊情難忘，魂牽夢繞的女子到底是誰?
初戀還是亡妻?也許只有他自己知道了。
