張可久(約1270年～約1350年)，字小山(《錄鬼簿》);一說名伯遠，字可久，號小山(《堯山堂外紀》);一說名可久，字伯遠，號小山(《詞綜》);又一說字仲遠，號小山(《四庫全書總目提要》)，慶元(治所在今浙江寧波鄞州區)人，元朝著名散曲家、劇作家，與喬吉並稱“雙壁”，與張養浩合爲“二張”。現存小令800餘首，爲元曲作家最多者，數量之冠。他仕途失意，詩酒消磨，徜徉山水，作品大多記遊懷古、贈答唱和。擅長寫景狀物，刻意於煉字斷句。講求對仗協律，使他的作品形成了一種清麗典雅的風格。可以說，元曲到張可久，已經完成了文人化的歷程。那麼下面小編就爲大家帶來張可久的《殿前歡·對菊自嘆》，一起來看看吧!
殿前歡·對菊自嘆
張養浩〔元代〕
可憐秋，一簾疏雨暗西樓，黃花零落重陽後，減盡風流。對黃花人自羞，花依舊，人比黃花瘦。問花不語，花替人愁。
此曲所要描寫的不是菊的高潔，而是作者對自己生存狀態的喟嘆。重陽過後，菊花零落，作者面對零落的菊花，不禁以物擬我，而且自覺比菊還要羞愧三分。此曲讚揚了菊花不畏風霜的堅強品格。此曲詞明白如話，表現曲的“貴淺顯”的特色。它宛轉相生，一波三折，一層深入一層，“問花不語，花替人愁。
“可憐秋，一簾疏雨暗西樓，黃花零落重陽後，減盡風流。”是說西風碎減葉飄零，作者推開了窗子，映入眼目的不是一簾幽夢，而是悽風疏雨，從樓瓦淌下，化作雨簾。重陽節後，菊花凋零，曾經鮮豔奪目的花朵已落去大半。
“對黃花人自羞，花依舊，人比黃花瘦。”是說花雖敗落，但那些依然在枝頭盛放的秋菊仍保有風采，張養浩再看看自己，卻已瘦得不成人形。最後兩句“問花不語，花替人愁。”他忍不住問花，自己該如何是好，花雖不語，想必它也在爲自已感到憂愁。該曲以通感的手法來結束，一句“花替人愁”，頓使曲子中的愁情變得更加濃郁。張養浩的自憐自惜赫然在目，令人也想化作秋菊，成爲傾聽他的對象。
在《殿前歡》的曲子中，他本認爲蝟零的花應比他更自憐，但實際上菊花耐秋風的能力遠超乎他的想象，於是張養浩纔想，也許菊花是在替他悲苦，是以紛紛凋謝。
此曲在藝術上有較高的成就，“人比黃花瘦”是引自李清照詞《醉花陰》“簾卷西風，人比黃花瘦”;“問花不語”則是引自歐陽修詞《蝶戀花》 “淚眼問花花不語”。全句的引用，以舊詞生新意，用法新穎。
張養浩之所以寫“對菊自嘆”，其實還有另一層深意。菊花是陶淵明的最愛，陶淵明經常對菊詠歎，表明心跡。張養浩選用菊花，自然是說自己也想如陶淵明一樣，成爲一個不問世事的隱居者。往日的宦海風波已成過去，鳥兒返林、魚兒縱淵，那時的陶公何等愜意，張養浩也想成爲另一個陶公，過着池魚在故淵的生活。
《對菊自嘆》是一首寓情於物、借景抒懷的曲子。作者看到菊花遭到秋雨，黃花零落，減盡風流。自己也精神頹唐，瘦過黃花。憐花正是自憐，作者借菊自嘆，乃是對自己政治上失節的悔恨。
