楊無咎(1097年～1171年)字補之，楊一作揚，一說名補之，字無咎。自號逃禪老人、清夷長者、紫陽居士。臨江清江(今江西樟樹市)人，寓居洪州南昌。繪畫尤擅墨梅。水墨人物畫師法李公麟。書學歐陽詢，筆勢勁利。今存《逃禪詞》一卷，詞多題畫之作，風格婉麗。生平事蹟見《宋史翼》卷三六。那麼下面小編就爲大家帶來楊無咎的《柳梢青·茅舍疏籬》，一起來看看吧!
柳梢青·茅舍疏籬
楊無咎 〔宋代〕
茅舍疏籬。半飄殘雪，斜臥低枝。可更相宜，煙籠修竹，月在寒溪。
寧寧佇立移時。判瘦損、無妨爲伊。誰賦才情，畫成幽思，寫入新詩。
梅花冰肌玉骨，半霜傲雪，經冬凜冰霜之操，早春魁百花之首，以韻勝，以格高，故爲歷代人們所喜愛。文人學者更是植梅、賞梅看作是陶情勵操之舉。楊無咎這首詞，借詠梅以抒發自己的情操，寄託幽思，刻畫了一位生性孤傲、不隨波逐流的世外高士的形象。楊無咎，南宋時畫家、詞人，字補之，號逃禪老人，清夷長者。高宗時，因不願依附奸臣秦檜，累徵不起，隱居而終。尤善畫梅。
詞作上片通過對梅花生長的環境、外在形象的描繪，着力刻畫出梅花超凡脫俗 的韻致。“茅舍疏籬”，這是梅花生長之處。歷來文人雅士總喜歡把他們眼中的梅花置放在清幽、遠離塵世的地方，如“牆角數枝梅，凌寒獨自開”(王安石《梅花》)，“春來幽谷水潺潺，的滴梅花草棘間”(蘇軾《梅花二首》之一)，“驛外斷橋邊，寂寞開無主”(陸游《卜算子?詠梅》)，等等。楊無咎在這裏同樣也開宗明義，把他所喜愛的梅花置放在這樣的一個環境之中，無非 是藉此表明自己的心跡，超凡脫俗，高潔自愛。“半飄殘雪，斜臥低枝”兩句，是以比擬手法來正面刻畫梅花形象。上句寫梅花之潔白晶瑩，下句刻繪梅樹姿態之飄逸，這句是化用林逋的詠梅名句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。末三句筆鋒一轉，緊承首句，再度刻畫梅花周圍的環境，從而使得整個畫面顯得更富清幽、高雅的意境：白雲繚繞、修竹蕭蕭、皓月高懸、溪流潺潺。這個畫面比林逋詩句的內涵更大，境界更清幽，更有特色。這些景緻和意象是隱士生活不可或缺的，它們都具有隱士的生活和品格高潔的象徵作用。由此我們可以看出，詞人雖寫梅，然而根本之點卻不在於梅，這就爲下片的抒情作了很好的鋪墊。
下片詞人筆鋒轉向刻寫自己，一位在梅樹前佇足凝思的詞人形象躍然紙上。“寧寧佇立移時”，“寧寧”，神情專注貌;“移時”，謂時間經過之久，與歷時、經時意同。這句是刻畫詞人自己在梅花樹前駐足觀賞、凝思。“判瘦損，無妨爲伊”，意謂爲了觀賞梅花、從梅花那裏汲取精神力量，陶冶性情，以致“瘦損”了自己的身體也“無妨”。這裏看出詞人對梅花的迷戀傾心程度之深。這句的寫法，以退爲進，與柳永的名句“衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴”，有異曲同工之妙。最後三句：“誰賦才情，畫成幽思，寫入新詩”。詞人覺得光整日價佇立在梅花前流連觀賞還遠遠不夠，最好還能讓梅花的飄逸神韻、高潔品性時刻與己相伴，於是他便祈想：誰能賦於我才情，能夠把梅樹的倩影與神韻描畫下來、用詞章把她刻畫下來，成爲永恆的留念?
