杜甫，字子美，自號少陵野老，唐代現實主義詩人，與李白合稱“李杜”，他被後世譽爲“詩聖”，對中國古典詩歌的發展有着非常深遠的影響。下面跟小編一起了解一下杜甫所作的《少年行》吧。
人是具有多面性的複雜生物，就像偉大的詩人杜甫，他不僅僅會“叫苦連天”的“悲天憫人”，而且還有着“狂放不羈”的“豪氣干雲”的一面。
杜甫先生不僅能真誠地高吟“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”，也能夠瀟灑地歡唱“天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙”;固然寫的對象是另外一個偉大的詩人李白。
《少年行》
【唐】杜甫
馬上誰家白麪郎，臨階下馬坐人牀。
不通姓字粗豪甚，指點銀瓶索酒嘗。
《少年行》是樂府舊題，詩人一般以此爲題吟詠少年壯志，藉以抒發慷慨激昂之情，許多詩人都寫過，如李白、王維、王昌齡、杜牧等等。
“馬上誰家白麪郎，臨階下馬坐人牀”，牀，指胡牀，又稱交牀、繩牀，由八根木棍組成，坐面爲棕繩聯結，可以摺疊，張開可坐，合起可提，使用方便。據其形狀和使用性質，可推測是從遊牧民族流入，亦即北京方言中的“馬紮兒”。
衆人正在酒店裏開懷暢飲的時候，突然聽到外面傳來一陣響亮的馬嘶聲，回頭望了過去，卻不知騎在馬上的是哪家的公子哥兒。快馬到得臺階前面，但見馬上人動作利索地跳下馬來，然後闖進店內一聲不吭地就坐在了別人的胡牀上。
沒有進行過多的描寫，在此處所有的渲染好像都是多餘的。詩人拋棄掉那些複雜而華麗的手法，只需單純一個直白而簡潔地“下馬坐牀”的動作，爽快而乾淨，就把少年郎不拘一格的性格特徵給活靈活現地呈現在衆人的面前。
“不通姓字粗豪甚，指點銀瓶索酒嘗”，沒有理會別人的詢問，因爲少年郎根本沒有想要透露自己名字的意思，動作豪橫顯得有些粗魯，只是大呼小叫着，手臂揮舞，手指亂點櫃檯裏那些裝酒的銀瓶，讓人趕緊把美酒呈上來，聊供自己一醉。
詩人勁往一處合力，斬斷其他的細枝末節，其對少年郎的描寫是具有連貫性的，先是“下馬坐牀”，接着是“指瓶索酒”，僅僅只是通過一系列連續性的動作，在這個完成的過程之中，使人物形象得到了豐富和完善，真正是“不多一字，盡得風流”。
真正的高妙是使人身臨其境而難以察覺。化技巧於無聲無息之中，在詩人高超的藝術手段掩飾之下，我們彷彿親眼目睹着一幀幀流動着的畫幅，慢慢地組合而成逼真的生活場景。栩栩如生的人物，熱鬧非凡的場面，一切都似乎恍然就在眼前。
杜甫筆下的少年郎形象，與李白“五陵年少金市東，銀鞍白馬度春風”的畫風不同，也與王維“偏坐金鞍調白羽，紛紛射殺五單于”的意境迥異。李白自是遊俠兒，春風得意，風流倜儻，而王維則懷英雄志，馳騁沙場，建功立業。
與李白和王維對比，唯有杜甫落拓市井內，佯裝驕橫，卻拒人於千里之外“不通姓字”，自然非不可，實在是不願，是內心無法面對當下那個失敗的自我。沒有過多的花哨，一切盡在不言中，一個失意少年的模樣躍然紙上，令人惋嘆。
