水仙子·詠江南
張養浩
一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢裏一段秋光淡，看沙鷗舞再三。卷香風十里珠簾。畫船兒天邊至，酒旗兒風外颭，愛煞江南。
【註釋】
煙水：江南水氣蒸騰有如煙霧。
晴嵐：晴天山林中的霧氣。
畫檐：繪有花紋、圖案的屋檐。
芰荷：指菱角與荷花。芰，菱角。
“卷香風”句：“即十里香見卷珠簾。”柳永《望海潮》詞：“有三秋桂子，十里荷花。
颭：因風而顫動、飄揚。
【譯文】
滿江的煙波和岸邊山中的霧氣相映，兩岸人家屋檐相連。江面上荷花叢生秋光恬淡，看沙鷗正在江面上飛舞盤旋。時風從捲起的珠簾飄出有十里遠。畫船兒好像從天邊駛來，酒旗兒迎風招展。真愛死個人啊，江南!
【賞析】
此曲寫江南水鄉秋色。景物迭出，各具情態，詩情畫意，美不勝收。風格清逸，情調歡快，音律和諧。
首句“一江煙水照晴嵐”展示出一幅天然美景：江面經晴日照射，氤氳盪漾，更顯出煙水迷茫之致。次句“兩岸人家接畫檐”寫出在煙水迷茫中描畫精雕的房舍密接不斷。
接着作者又把注意力放到自然景物，“芰荷叢一段秋光淡”的“淡”用得好，把溫柔鄉的濃郁春光沖淡了，彷佛有抿去囂擾的意味，更增添了幾許詩意盎然的搖曳之姿。“看沙鷗舞再三”則平添了幾分閒適自得的怡然之味。
“卷香風十里珠簾”暗示了其所在的富麗，和前面的畫檐人家相呼應。“畫船兒天邊至，酒旗兒風外颭”兩句不僅字面相對，所描述的情景也恰成對應，一方頻頻召喚，一方倦旅來投。最後一句“愛煞江南”總結心得，由客觀觀察轉回主觀感受。
本詩用看似數量很少的數詞表達出了“很多，範圍很大”的意思。如“看沙鷗舞再三”中的“再三” 一個“三”字寫出了荷塘邊上沙鷗的活躍，輕舞頻頻。“卷香風十里珠簾”一句中的“十”字，看似範圍很小，區區十里，可細細品味，可以感覺到作者筆下的何止是十里，百里都不止，可見秋光中荷香香飄極遠。本文中的“一段”中的數詞是個例外，作者用“一段”來寫荷叢，把秋天荷塘的那種消瘦，蕭瑟表現的淋漓盡至。
本曲中 “一”“兩”“再三”“十”等數詞，集中表現了江南風物明麗雋美的特點。由於選擇的數詞不同，富於變化，增強了生動活潑的情韻。
在寫景的層次上，作者由荷塘做中心，再寫荷塘堤上起舞的沙鷗，然後又由荷香延伸到周圍，進而延伸到天邊，由中間到四周層層展開，一點到面連及整個江南，美極，妙極!
前五句寫景由遠而近，從大到小，寫家人、荷塘、水禽，第六句寫遠方的畫船，第七句又近寫村落酒店酒旗，極富條理性和層次感，表達了歡快的格調。
【作者介紹】
張養浩(1270～1329)，元代散曲作家。字希孟，號雲口，山東濟南人。幼有義行,好讀書，初被薦爲東平學正。後拜監察御史,歷官翰林學士、禮部尚書、參議中書省事等職。因父老辭官，屢召不赴。文宗天曆二年(1329)，關中大旱，特拜陝西行臺中丞，前往救災，到任四月，勞瘁去世。
張養浩爲官方正，敢於直言犯諫。武宗時，曾因議立尚書省事,大違當政者意,被構罪罷官,他恐遭禍,變姓名逃去。英宗時又曾爲內廷張燈爲鰲山事上諫而險遭不測。他的散曲多是在辭官歸裏後所寫，由於對宦海風波、世態炎涼有切身體察,因此能作比較真切的描寫。如“才上馬齊聲兒喝道，只這的便是送了人的根苗。直引到深坑裏恰心焦。禍來也何處躲?天怒也怎生饒?把舊來時威風不見了”(〔朱履曲〕《警世》)，作者感觸至深，因此能寫出這樣沉痛的句子。而當他寫到歸田之後，則輕鬆自如的心情躍然紙上，“中年才過便休官，合共神仙一樣看”(〔雙調•水仙子〕)，“掛冠，棄官，偷走下連雲棧，湖山佳處屋兩間，掩映垂楊岸。”(〔中呂•朝天曲〕)他的一些散曲中常寫與鷗鷺爲伍，與雲山爲友，使他心曠神怡。他的詠吟山水的優秀篇章也不少。但是,他的“警世”、“退隱”題材的作品,調子仍然是比較低沉的。他的理想只是遠離囂塵去過田園生活，以遠禍全身。
張養浩對人民疾苦也比較同情。最著名的作品是《山坡羊》，《潼關懷古》：“峯巒如聚,波濤如怒，山河表裏潼關路。望西都，意躊躇，傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦;亡，百姓苦。”他在懷古興嘆之際能聯想到百姓的疾苦，比同類題材的散曲作品要高出一籌。又如小令〔得勝令〕《四月一日喜雨》、套曲〔一枝花〕《詠喜雨》,是他在陝西救災時所作,比較真實地反映了災區人民流離失所的悲慘生活。在元代散曲中這些作品是難能可貴的。
《太和正音譜》評張養浩的散曲如“玉樹臨風”，指出他的作品格調高遠。他的作品文字顯白流暢，感情真樸醇厚，無論抒情或是寫景，都能出自真情而較少雕鏤。《潼關懷古》小令,以及一些寫退隱生活的作品,可以代表他的藝術風格。然而他的寫景的散曲中，也有一些工麗清逸的作品，如“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡”(〔水仙子〕《詠江南》)，“鶴立花邊玉，鶯啼樹杪弦”(〔慶東原〕)等句，表明他的作品在總的藝術格調中還有所變化，散曲色調比較豐富。
張養浩着有散曲集《雲口休居自適小樂府》傳世。據《全元散曲》所輯，今存小令161首，套數2首。
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