中胡是在二胡基礎上改制的一種樂器，是中音二胡的簡稱。所有二胡上的演奏技巧都適宜中胡演奏。它仍屬於靈敏性較弱的樂器。它最善於演奏一些抒展、遼闊的歌唱性旋律，和聲長音與不很複雜的音型，較少演奏快速的華彩性旋律。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
中胡，"中音二胡"的簡稱。中胡由二胡改革而成，琴桿比二胡的長，琴絃比二胡弦粗。中胡是民樂隊中重要的二胡族的中音樂器，在二胡的基礎上改革製成。琴筒較二胡大，琴桿比二胡稍長，琴絃比二胡弦粗，音色渾厚。是民族管絃樂隊不可缺少的樂器，常擔負中音聲部的演奏，亦可獨奏或參加重奏。
此間，爲加強中音部音樂的表現力，他在二胡的基礎上研製而成中音拉絃樂器--今日的中胡。中胡的形式、構造和二胡相同，只是各部件都較二胡大，定弦比二胡低四度或五度，音色諢厚，常用於合奏、伴奏或獨奏，是民族樂隊中的中音樂器，以彌補高低音之間的空隙，使整個樂隊聲音豐滿。
經改革的中胡有扁圓筒中胡和對稱扁八方筒中胡。它們在民族樂隊中，可與筒形相同的高胡、二胡一起使用。以前的中胡僅適於合奏、伴奏，隨着時間推移，製成的擴音筒中胡，放長了琴筒，並將琴筒的後口製成喇叭形，才使中胡成爲一件能夠獨奏的樂器。較著名的中胡獨奏曲有《草原上》、《蘇武》等。
結構與二胡相同，形制稍大。琴桿長86釐米，琴頭多雕龍頭或呈彎月形。琴筒較大，多爲圓形，長15、前口外徑10.5釐米，蒙蟒皮，後口置音窗，也有前八方後圓筒或擴音筒中胡。琴筒較大，琴桿較長。它在花色上有龍頭中胡和彎脖中胡兩種。琴筒多爲圓形，也有前口是八方形、後口是圓形的，還有擴音筒中胡。琴筒所蒙振動膜爲蟒皮，應選用中鱗、厚薄適合的爲宜，反之則會影響發音的靈敏度和音響厚度。琴絃使用絲絃時，外弦用中弦，裏弦用老弦。多用鋼絲絃。
張鋼絲絃。琴弓長75釐米。20世紀70年代改革製成扁圓形、扁八方形琴筒中胡。用於江南絲竹，廣東音樂等器樂和樂隊合奏或越劇伴奏，也用於獨奏。
在樂隊中，中胡主要起襯托作用，以調整音色和加強音量。它是結合高、低音樂器以及絃樂器與管樂器之間的橋樑，使整個樂隊的聲音豐滿、雄厚。此外，在江南絲竹、廣東音樂等民間樂種和越劇音樂伴奏中，中胡也是必不可少的樂器。在民族樂隊中屬中音樂器，使樂隊音響豐滿、渾厚。有着溫厚、飽滿的音色性質。
中胡定弦比二胡低一個純四度或純五度，音域在兩個八度以上。也有定弦低八度的。音域兩個八度以上。中胡定弦爲g、d或a、e1，也是五度定弦，樂隊常用音域爲g至g2，有兩個八度。其中g至d2是發音最佳的音區，
中胡定弦比二胡低一個純四度或純五度，定爲g、d'或a、e'，也有定成比二胡低一個八度的。它的有效音區在兩個八度以上。所有二胡的左右手演奏技法都能應用。因爲中胡琴桿長，按音的把位也比較寬，演奏上不如二胡靈便，故不宜演奏快速、串把又很高的曲調。
不論彈撥、單撥或拉撥，練習時有幾點必須要引起注意:
1)弓毛應避開被撥動的那根琴絃，否則根本撥不出清脆的彈撥聲。
2)撥絃要用指尖(拇指應用指甲)輕巧敏捷的撥動琴絃。如果用指肚在琴絃上的彈壓滑動來求得撥絃聲，就很容易觸動另一琴絃，使撥絃效果顯得渾濁而模糊。
3)撥絃的時值要準確，這在彈撥和拉撥中顯得猶爲重要。
4)撥絃必須用得恰當，不可隨心所欲的濫用。
若要使撥絃效果清脆、明亮，除了動作要敏捷、準確外，樂器本身質量、結構以及一些附屬裝置的質量也很重要。一般來說，低檔中胡的撥絃效果是不如高檔中胡理想的。鋼弦比絲絃的效果好;呈"S"狀的金屬千金比直接用布條、皮條系弦的效果好;鬆節琴碼比其它質料的琴碼效果好，千金距琴碼遠的比近的效果好。要在可能的情況下更換這些附屬裝置，求得較好的拔弦效果。
良好的演奏姿勢是發揮演奏技巧的首要條件。不管是學何種樂器，演奏姿勢是最根本的一課，姿勢看似簡單，一般初學者也不大重視。但是，若一開始就沒有養成良好的演奏姿勢，不僅不雅觀，更重要的是會影響演奏技巧的發揮，嚴重的還會患職業病。
演奏中胡有平腿式、架腿式、站立式三種。一般採用平腿式，即坐在高度合適的凳子或無靠手的椅子上，兩腿自然平放，腳跟自然着地，大腿與小腿基本相互垂直，大腿形成平面，琴筒置於左腿上。平腿式能使演奏者身體始終保持穩定，有利於樂器性能的充分發揮。
在合奏、齊奏、伴奏等場合一般都採用這種姿勢。架腿式是指演奏者坐在高度合適的凳子或椅子上後，再把左腿架到右腿上，琴筒仍置於左腿根部。由於架腿式使琴筒與身體的接觸面增大，所以它有利於琴身保持相對穩定，從而減輕了左手持琴的負擔，便於演奏技巧的充分發揮。在獨奏場合一般多采用這種姿勢。
站立式是指把左腳搭在稍高一點的凳子、椅子或石塊等東西上，右腳仍直立於地上。站立式可以不受環境、座位等條件限制，但站立式只能偶爾間用於練琴，在演出中一般不採用這種姿勢。
不論平腿式、架腿式或是站立式，琴筒均應置放於左腿平面靠近腹部的地方，蒙皮一端略微向右前方偏斜，琴身應保持基本穩定。爲便於運指，琴桿可略向左前方傾斜，但不可過分，或歪來倒去搖晃不定。
拉奏時上身要自然放鬆，左右肩應保持基本平衡，頭要端正，面部要有表情，身子可根據樂曲感情和演奏需要作輕微的有韻律的擺動，但切不可誇張、過份，做出那種躬腰駝背，搖頭晃腦的姿態。或神情過於緊張，造成聳肩咧嘴，頭部偏斜的不自然現象。
