王文治這個名字卻很少被人知道，歷史事實又是怎樣的呢?
王文治(1730～1802)，清雍正、嘉慶間江蘇丹徒人。字禹卿，號夢樓。乾隆二十五年(1760年)探花。曾做翰林院侍讀，後任雲南臨安知府。擅長詩文，以書名世，長行楷。其書學董其昌、李邕、米芾。中年後，張即之、笪重光對其也有影響。當時，他和樑同書被視爲帖學大師，並稱爲“樑王”。
王文治書法用筆規矩而灑落，結構緊密而內斂，墨色以淡爲主，着實是董其昌書法風貌的再現。王文治作書，喜用長鋒羊毫和青黑色的淡墨，這與他的天然秀逸的書風有表裏相成之妙。
在乾隆、嘉慶間有“天下三樑，不及江南一王”的說法。三樑說的是：樑同書、樑巘、樑國治，均爲當時的著名書法家，書法各有所長。一王就是指王文治。
看了王文治的書法作品之後，被他的用筆之規整、結構之嚴謹，讓人在宋唐的隨意中多了一份緊緻的美。
從資料才發現，王文治是乾隆二十五年進士，清代文學家、書法家。他從小就以書法好而聞名鄉里，不但聰慧過人，而且勤學肯練，27歲就受邀翰林院，這在當時算是破格提拔吧。
王文治的書法顯示師法諸遂良，後來再學米芾、董其昌，從他的作品中可以看到這些影子，當然二王的字是一定要學的，他的書法特別喜歡用淡墨，於是就得到了一個“淡墨探花”稱呼。
王文治一生以書法稱名於世，早年習書從前輩笪重光人手，受其影響頗深。他的楷書師從褚遂良，行草書則學自《蘭亭序帖》和《聖教序》。但錢泳卻認爲他是學趙孟和董其昌的用筆，中年以後改習張即之。從王文治傳世書法來看，其飄逸婉柔的點畫和嫵媚勻淨的結體，的確透露出與笪重光、董其昌二人書法的傳承關係，而線條的扁薄，更是浸染於笪氏書法的結果。除笪、董二人的影響外，還有一個因素不可忽視：王文治中年以後潛心禪理，對於有關佛經的書法尤其用心關注。他曾收得張即之的寫經墨跡，臨摹學習，因此其書風與張即之、笪重光一樣有用筆扁薄的特點。
其書法用筆規矩而灑落，結構緊密而內斂，墨色以淡爲主，着實是董其昌書法風貌的再現。王文治忠實地秉承帖意，但無傳統帖學的流轉圓媚與輕滑。其書用筆轉少折多，以折爲主，顯得果斷有致，乾淨利落。瘦硬的筆畫略帶圓轉之意，既嫵媚動人，又俊爽豪逸，風神蕭散，筆端毫尖處處流露出才情和清秀的特色。
從王文治傳世書法來看，其飄逸婉柔的點畫和嫵媚勻淨的結體，的確透露出與笪重光、董其昌二人書法的傳承關係，而線條的扁薄，更是浸染於笪氏書法的結果。
