雖然說竺水招( 1921—1968 )的名字享譽戲班, 可是, 卻很少有人曉得她昔時取名時還曾有過一段危險而傳奇的故事。竺水招的故鄉在浙江嵊縣金庭鄉的靈鵝村。
1921 年 4 月 15 日, 竺水招來臨人世時, 她的父親竺朝見很不高興, 因爲阿誰年月的人們重男輕女的思惟相稱嚴峻, 並且, 在她之前母親生的也都是女兒, 因而她的誕生讓盼子心切的父親事與願違, 真可謂生不逢時。
因而, 在一場劇烈的家庭爭持後, 她母親一氣之下, 狠了心叫接生婆將剛誕生的竺水招扔進附近的河裏去。接生婆離開河濱感應十分難堪, 真實不忍心將這剛誕生的孩子扔到河中, 爲了不損傷這 個小性命, 接生婆將她丟在了小河濱。
時隔不久，幸而竺水招的阿姨在河濱發明了她, 又將她抱了歸去。厥後, 竺水招一陣陣洪亮的啼哭聲喚起了怙恃的憐惜之心, 怙恃纔不再厭棄她。
竺水招滿月後又白又胖, 人見人愛。天天聽到鄉鄰們誇自己的女兒長得很美麗, 竺水招的怙恃心中天然十分高興。爲給美麗的女兒起個難聽的名字, 竺水招的怙恃特別找外地一名算命先生爲女兒取名。這人掐指一算,開口說, 這個丫頭命中註定缺水, 並且她的命是從河濱揀返來的, 再說, 她此後大概能爲竺家招來男孩子, 招來好運氣, 她的名字痛快就叫竺水招吧。
令竺水招的怙恃大喜過望的是, 厥後, 竺水招還真的“招”來了兩個弟弟。
血染冰雪，仍然苦練越劇基本功
竺水招故鄉浙江嵊縣, 是名噪一時的越劇之鄉。竺水招和我國很多老一輩的越劇名角就是從嵊縣的小鄉村邁向了上海、南京等城市都會的戲劇大舞臺。
早在上世紀 20、30 年月, 浙江嵊縣學演戲的鄉村女孩子十分多, 因爲外地鄉村貧窮家庭女孩的前途只需三條:
第一, 給人產業童養媳; 第二, 去到外埠當童工; 第三, 就是進戲班學唱戲。
竺水招 12 歲那年產生了學唱戲、掙錢改動家庭窘境的設法,可是, 她父親卻以爲女孩子去當伶人會讓人瞧不起, 堅定不同意。幸虧竺水招的母親瞭解女兒的情意, 於 1932 年夏季的一天瞞着丈夫,牽着竺水招的小手,迎着蕭瑟的北風, 悄悄地將她送到了離家七裏開外的後山村白佛堂的“吉慶舞臺”,拜唱旦角的越劇男藝人竺煥全爲師, 學唱越戲。
竺水招從小學戲前提相稱艱辛。因爲沒有練功房, 她一年四季常在戶外苦練基本功, 在冰冷的時節愈加辛勞, 數九寒夏時節, 她就在冰天雪地裏練“拿頂”、“小翻”、“喊嗓子”, 並且稍有失誤, 師父手上的藤條就會抽到身上。
厥後, 竺水招從“吉慶舞臺”轉到“瑞雲舞臺”學戲, 失掉出名的“越劇三花 ”之 一———趙瑞花的重視與種植, 對她以後的演藝人生產生了主要影響。“瑞雲舞臺”班主趙瑞花文武不拘, 戲路廣闊, 飾演《孟麗君》、《碧玉簪》等傳統劇目中的旦角, 都是趙瑞花的拿手好戲, 竺水招虛心腸向她學會了一招一式的扮演本領。
趙瑞花在《碧玉簪》中演李秀英有個“特技”最爲出彩, 她在演這部戲跑“圓場”時, 拿衣服的雙手哆嗦不止, 而下身穿的褶裙卻文風不動。竺水招爲了學會這類高難度的扮演特技, 曾冒着風雪在冰上苦練, 她一次次地滑倒, 又一次次地站起, 鞋子磨破了, 腳上的凍瘡決裂了, 地上的冰雪被她腳上流出的血水染紅了, 可是, 竺水招仍然咬緊牙關保持着, 在冰上一遍又一各處練跑“圓場”。經歷重複苦練, 她終究將這一舉措練得像模像樣。
性情堅毅的她，視金銀珠寶如糞土
生成麗質的竺水招扮相很俊美, 演技很片面。她不只在舞臺上反串 《張文祥刺馬》、《雙槍陸文龍》中的張文祥、陸文龍等武生腳色漂亮灑脫, 工夫非凡,並且, 她在理想生存中也具有爲人豪邁、武斷堅毅的剛強性情。
解放前, 唱紅上海灘的竺水招曾屢次機警英勇地掙脫匪賊惡霸的欺辱與膠葛, 成爲戲劇界的一大佳話。1939 年, 竺水招與一批越劇小姐妹從浙江嵊縣鄉村邁上了上海灘的大舞臺 , 昔時, 在燈紅酒綠的昌盛大都市,有的女藝人貪圖享受, 做了資本家的姨太太, 有的女藝人以至成了惡霸地痞的錢樹子。可是竺水招一向明哲保身, 不落騙局。
有一天早晨, 上海灘黑社會的一個嘍羅去看竺水招演的古裝戲。當晚散戲後, 這個傢伙不懷好意, 離開背景找到竺水招,恬不知恥地要招她做“乾女兒”,並且將裝有金銀金飾的餅乾盒和一把手槍一同放在了她的眼前, 請求正在卸裝的竺水招跪上去喊他一聲“寄父”, 這些價直不菲的金銀珠寶就全歸她一切, 不然就自食苦果。
事先現場氛圍相稱慌張, 各人都爲竺水招的艱險處境感應十分擔憂。但是, 生來堅毅倔強的竺水招對長遠閃光的金銀珠寶視如糞土, 她立場很痛快地通知這人:“我自己有爹有媽, 憑甚麼要喊你寄父?憑甚麼要給你下跪? ”話音剛落, 竺水招就頭也不回地離開了劇院。
竺水招的這一舉措讓黑社會的嘍羅一會兒愣住了, 他絕沒想到表面看似懦弱的竺水招居然有云雲的膽子。事先在場的一切人對竺水招武斷英勇的舉措既感應十分詫異, 又十分服氣!
“文革”中遭虐待，她奸臣不平以死抗爭
竺水招在戲劇舞臺上, 已經以纏綿悱惻、坦率入耳的唱腔,俊美灑脫、形神兼備的扮相, 爲廣闊觀衆完滿塑造了蔡文姬、夏完淳、江姐、阿慶嫂等一個個古往今來、光彩照人的戲劇人物抽象, 豐厚了中國戲劇人物的藝術長廊。
1962 年, 跟着黑色越劇戲曲片《柳毅傳書》表態銀幕, 在影片中飾演柳毅的竺水招, 備受海內外觀衆的歌頌。阿誰期間, 她的演藝人生愈加燦爛, 不只榮獲愈來愈多的聲譽和獎項, 並且,還於 1964 年 12 月當選爲第三屆天下人大代表, 於 1965 年 3 月完成了她人生最美好的希望———成爲一 名中國共產黨候補黨員。
但是, 1966 年迸發的“文革”大難, 將竺水招從藝術頂峯衝擊到萬丈深淵! “文革”發生後不久, 竺水招被紅衛兵與造反派羅織了一大堆的罪名, 甚麼“走資派”、“革命學術威望”、“三名三高黑線人物”等等, 這些罪名就像一座座大山重重地壓在竺水招的身上, 讓她難以接受。
厥後她的罪名又逐漸晉級, 以至被惹是生非地扣上了“文化特務”的帽子, 無數次地被遊街批鬥。跟着“文革”的暴風越刮越猛, 他們百口蒙受的衝擊愈來愈嚴峻。家中物品被紅衛兵與造反派前後檢查了 5 次, 珍貴的戲劇材料、收藏的親愛之物簡直都被抄光。
1967 年的夏季非分特別冰冷。有一天, 在吼叫的北風中,竺水招被“專案組”斷絕檢查, 關進了由劇團堆棧改成的“牛棚”, 今後失去了人身自由。事先, 她的三個女兒年齒還小, 對所發生的這統統都感應莫明其妙。
