首先杜拉斯本人的名氣就不小，特殊文化氛圍的成長環境，包括豐富的閱歷(自行wiki)，當然她是配得上那些美譽的。她的作品有鮮明的個人特色，當你瞭解這些特點之後就很容易識別她的作品：
1、心理的描寫：(爲了方便題主查證，我僅以《情人》爲例)開頭的重逢，初遇那個中國商人的時候，還有每次做愛，以及在家中受到母親與哥哥們的虐待。心理描寫佔據了小說不少的篇幅，這也是題主覺得語言碎片化的原因之一，因爲心理感覺本來就是缺乏邏輯性，直接異變而且強烈的。
2、肉慾與愛情爲主題：其實《情人》中的這段經歷在杜拉斯的其他作品中也屢有出現，而女性作家擅長的領域也正包括了肉慾與愛情這一部分。《情人》雖然沒有詳細去探討和深究“我”與中國男子的扭曲的關係，但是這些對故事的記敘與自己的內心獨白都能使我們直觀的感覺到兩者之間那種微妙的聯繫，同時在這兩者背後還有毀滅的意味，《情人》中的愛與性的描寫並非完全美妙的，總是伴有毀滅的感覺，而這種將至美與消亡聯繫的主題也是感人或震撼的作品常有的。
3、筆調平淡中露深情：杜拉斯的行文風格偏冷，用語比較簡略和有力(我是看譯作得出的結論，錯了勿噴)，描寫<敘述，但是人家厲害在，就這樣寫，你讀完一整篇小說還是感覺作者與中國男人兩個人用情程度之深，這種對比我覺得反而更容易打動人吧。
其次《情人》本身就是杜拉斯作品中評價最高的，至少可以說明，它是一部可以代表作者水平的作品，它得過龔古爾獎(普魯斯特的追2也得過這個獎，是一個比較有分量的文學獎)。《情人》的故事也容易引起共鳴，帶有悲劇色彩的情愛故事，由於外界的強力，兩人的差距導致最終分離(是不是看到了梁祝和羅密歐朱麗葉的影子?)
最後說點作品本身的，譯者的譯著我好像也只讀過杜拉斯系列，感覺比較好的還原了她的風格，那種新小說的行文敘事。看的時候確實比較吃力，但這不是評判作品好壞的標準，你讀卡夫卡不累?讀尼采不累?這種累是寫作風格與你的閱讀能力和習慣的差距帶來的，怪不得作品本身。
這種小說，故事好，感情真，描寫細膩，就足以流行了，更何況被拍成了電影，進一步提高了知名度和普及度，又有文青們的男神王小波先生的“活廣告”，不受到追捧我才覺得奇怪呢。
