《行穰帖》爲唐代雙鉤廓填王羲之草書作品，2行，15字。《行穰帖》筆畫厚實，不顯鋒棱，有篆籀意味。字勢一瀉而下，體格開張，姿態多變。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
釋文
足下行穰，九人還示應決不?大都當任。
考釋
參照唐代張懷瓘《右軍書記》所錄“足下行穰久人還竟應快不大都當任縣量宜其令(闕二字)因便任耳。立俟。王羲之白”一帖相比較，《行穰帖》摹本墨跡，僅是唐內府本《行穰帖》著文的片段。
書法賞析
筆勢雄秀
《行穰帖》頗有雄渾圓融之氣。雄渾是大用外腓，真體內充，元代趙孟頫在《蘭亭十三跋》中寫道：“右軍字勢，古法一變，其雄秀之氣出於天然，故古今以爲師法”，突出“雄秀”二字，可謂得其綱要。書法須有靈，有朝氣，才能雄秀兼善，即所謂力與美的兼備。古法雄而不秀，或秀而難雄者，因而王羲之書法新體之變，是質的變化。
書風開張
《行穰帖》爲王羲之草書中最爲奔放爽暢之作，顯示着其書筆勢由內擫向外拓的跡象。其字與字大小懸殊前所未見，且字勢一瀉而下，體格開張，姿態多變，開王獻之“尚奇”書風之先河。
魏晉筆法
書法家及書法理論家陳振濂將《行穰帖》與《喪亂帖》、《孔侍中帖》諸帖看做是“忠實派”唐摹本，並評說：《行穰帖》“留下了最真實的‘晉帖古法’‘魏晉筆法’的線條形態，其它反映出了真實可信的‘魏晉筆法’的本相來。”
陳振濂從《行穰帖》等帖分析：首先，用筆皆多用筆尖刮擦，基本上少用“筆肚”，更不用“筆根”。此外，在線條運行時皆取“衄扭”“裹束”“絞轉”之法，而決無“萬毫齊力”“平鋪紙上”的現象。這應該與單勾執筆、低案低座有關，也與筆毛的硬而瘦有關;它與後來的高案高座而用軟羊毫，不是出於同一種思考方式與行爲方式，當然更不宜簡單比附與套用。
再者，在《行穰帖》這幾種帖中，線條外形呈“腰鼓型”“香蕉型”或非常規形狀的情況甚多，表現在“晉帖古法”中，許多線條用筆是豐富多變，而不僅僅是限於幾種固定不變的成法的。這與宋元蘇軾、趙孟頫以降的平推平拖只注首尾頓挫的技巧動作，更是不同。唐楷盛行以後書法用筆線條，是注重頭尾頓挫回鋒，但在行筆是則大抵是平推平拖順暢帶過;而唐楷以前的“晉帖”，其線條特質卻是不限於頭尾而是隨機進行頓挫而較少用“推”“拖”平行之法;更進而論之，也不僅僅是在線條頭尾或中段隨機進行頓挫提按、也有不斷變更行進方向與筆毫狀態的“衄扭”“裹束”“絞轉”等諸多技巧。
在陸機《平復帖》中，還因爲線條短促而不甚明顯;在王獻之《鴨頭丸帖》與王珣《伯遠帖》中，卻是淋漓酣暢地凸現出來，從而使出於推想的“晉帖古法”“魏晉筆法”，有了一個最形象的註腳、一個最直接、最清晰可按的例證。
