孟浩然(689年—740年)，字浩然，號孟山人，襄州襄陽(今湖北襄陽)人，唐代著名的山水田園派詩人，世稱“孟襄陽”。因他未曾入仕，又稱之爲“孟山人”。其詩在藝術上有獨特的造詣，後人把孟浩然與盛唐另一山水詩人王維並稱爲“王孟”，有《孟浩然集》三卷傳世。那麼下面小編就爲大家帶來孟浩然的《晚泊潯陽望廬山》，一起來看看吧!
【內容】：
掛席幾千裏， 名山都未逢。
泊舟潯陽郭， 始見香爐峯。
嘗讀遠公傳， 永懷塵外蹤。
東林精舍近， 日暮空聞鍾。
【賞析】：
這首詩色彩淡素，渾成無跡，後人嘆爲“天籟”之作。上來四句，頗有氣勢，尺幅千里，一氣直下。詩人用淡筆隨意一揮，便把這江山勝處的風貌勾勒出來了，而且還傳遞了神情。
試想在那千里煙波江上，揚帆而下，心境何等悠然。一路上也未始無山，但總不見名山，直到船泊潯陽城下，頭一擡，那秀拔挺出的廬山就在眼前突兀而起，“啊，香爐峯，這才見到了你，果然名不虛傳!”四句詩，一氣呵成，到“始”字輕輕一點，舟中主人那欣然怡悅之情就顯示出來了。
香爐峯是廬山的秀中之秀，在不少詩人的歌詠中常見它美好的身影。“日照香爐生紫煙”(李白《望廬山瀑布》)，在李白筆下，香爐峯青銅般的顏色，被紅日映照，從雲環霧繞中透射出紫色的煙霞，這色彩何等濃麗。
李白用的是七彩交輝的濃筆，表現出他熱烈奔放的激情和瑰瑋絢爛的詩風。而此時的孟浩然只是怡悅而安詳地觀賞，領略這山色之美。因而他用的純乎是水墨的淡筆，那麼含蓄、空靈。從悠然遙望廬山的神情中，隱隱透出一種悠遠的情思。
詩人以上半首敘事，略微見景，稍帶述情，落筆空靈;下半首以情帶景，情是內在的，他又以空靈之筆來寫，確如昔人評曰：“一片空靈”。
香爐峯煙雲飄逸，遠“望”着的詩人，神思也隨之悠然飄忽，引起種種遐想。詩人想起了東晉高僧慧遠，他愛廬山，刺史桓伊爲他在這裏建造了一座禪舍名“東林精舍”。據云那處所是：“洞盡山美，卻負香爐之峯，傍帶瀑布之壑，……清泉環階，白雲滿室。”到這兒來的人都感到“神清而氣肅”。這地方如此清幽，使人絕棄塵俗，當然也是爲那些山林隱逸之士所向往的了。孟浩然是一位“紅顏棄軒冕，白首臥鬆雲”(李白《贈孟浩然》)的人物，所以他那“永懷塵外蹤”的情懷是不難理解的。
詩人在遐想，深深懷念這位高僧的塵外幽蹤，這時，夕陽斜照，忽然隱隱約約聽到從遠公安禪之地的東林寺裏傳來陣陣鐘聲，東林精舍近在眼前，而遠公早作古人，高人不見，空聞鐘聲，心中不禁興起一種無端的悵惘。“空”字情韻極爲豐富。這兒是倒裝句法，應該是先聞東林之鐘然後得知精舍已“近”。這一結餘音嫋嫋，含有不盡之意。且點出東林精舍，正是作者嚮往之處。“日暮”二字說明聞鐘的時刻，“聞鍾”又渲染了“日暮”的氣氛，加深了深遠的意境;同時，也是點題。
這首詩，詩人寫來毫不費力，真有“揮毫落紙如雲煙”之妙。詩人寫出了“晚泊潯陽”時的所見、所聞、所思，流露出對隱逸生活的傾羨。然而儘管“精舍”很“近”，詩人卻不寫登臨拜謁，筆墨下到“空聞”而止，“望”而不即，悠然神遠。難怪主“神韻”說的清人王士禛極爲讚賞此詩，把它與李白詩“牛渚西江夜”並舉，用以說明司空圖《詩品》中所謂“不著一字，盡得風流”的妙境，還說：“詩至此，色相俱空，真如羚羊掛角，無跡可求，畫家所謂逸品是也。”
