薛濤(約768～832年)，唐代女詩人，字洪度。長安(今陝西西安)人。因父親薛鄖做官而來到蜀地，父親死後薛濤居於成都。居成都時，成都的最高地方軍政長官劍南西川節度使前後更換十一屆，大多與薛濤有詩文往來。韋皋任節度使時，擬奏請唐德宗授薛濤以祕書省校書郎官銜，但因格於舊例，未能實現，但人們卻稱之爲“女校書”。曾居浣花溪(今有浣花溪公園)上，製作桃紅色小箋寫詩，後人仿製，稱“薛濤箋”。成都望江樓公園有薛濤墓。那麼下面小編就爲大家帶來薛濤的《春望詞四首·其四》，一起來看看吧!
春望詞四首·其四
薛濤〔唐代〕
那堪花滿枝，翻作兩相思。
玉箸垂朝鏡，春風知不知。
這首詩的大意是怒放的春花反而引起我無端的煩惱，相忍的滋味實在讓人受不了。對着明鏡打扮，非但不感到美，反而有玉淚空垂，這一切的一切，多情的春風啊!你知道不知道!換一種說法，就是寫花兒已開滿枝頭，可是見到春花反而引發相思之情，自己淚流滿面，那傳遞住處的春風，可曾告訴我那心上人啊?
首句“那堪花滿枝”，詩一開頭就劈空而來，似情奔涌，似相思爆發，駭人心目，給人以懸念。“那堪”寫詩人相思的程度，表示怎能承受的了。這裏的“那堪”有兩層意思：“我們不妨從兩個層面來理解。先是情人分離兩地相思，本已不堪;繼而，偏偏春色惱人，滿枝鮮花就好像故意在向她挑逗：花如此好，而人呢，卻不能圓!這就慪得她更加不堪，緒新思，一齊迸發花愈好，情愈真;景愈美，思愈切;人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈深’《《古今詞論》)。情景互移，於是，墜入‘思悠悠、恨悠悠”的不盡相思之中。“寤寐思服’，輾轉反側’，徹夜難眠。”“‘花滿枝’本是春天景色的典型寫照：大地回春，風光宜人，萬物欣欣向榮，枝頭繁花錦簇正是情人結伴相邀，遊春賞花，留戀春景的大好時光，何以我們的詩人反乎尋常，要炭呼忍受不了呢?讀下去才知道原來是這滿園春色’惹起了她的相思之苦。”
最後兩句“玉箸垂朝鏡，春風知不知?”詩人以面對明鏡梳妝打扮，問春風知道不知道她心中的相思苦淫之情作結，戛然而止，給詩添上了無窮的纏綿悱側的哀傷情調。既寫面對明鏡自已打扮的情景，又抒發了心中無限的相思情―有景，又有情，情景交融，扣人心絃，情意綿綿動人肺腑。對此，裔耀華先生有一段精彩解釋：“朝起臨甓曉妝，不知是鏡中映出了窗外景色，還是照出了她憔悴的容顏，又引起她對影傷懷，禁不住雙雙玉箸簌簸而下，情思百結，莫可名狀：花期雖好，徒奈我一人獨賞?對鏡梳妝，又爲誰打扮?無限衷曲，訴與誰聽呢!這不堪承受的一切，終於使詩人呼出：春風啊，你知不知道我相思之苦?親人啊，你曉不曉得我爲你憔悴到了這般模樣!’這裏，擬人、借代、雙關、設間，多種修辭手法融爲一體，不盡的“春望’之中，說盡了主人公難耐的孤獨淒涼同時也寄託了她無限的寂寞與企望。”
在“夫爲妻綱”的封建社會裏，一個唐代身爲樂妓、女冠而又才情不凡的女詩人，雖然憑藉她的美麗聰慧和才情風度能夠得到文人才子的讚賞和青睞，但她卻像是無根依附的浮萍，她早已失去了追求個人幸福的根基，儘管她大膽執著地追求美好愛情生活，但最終卻難以逃脫悲劇的命運，她用手中詩筆，寫下了許多自己情感上的挫折與失意。
