韓偓(844年-923年)，字致光，號致堯，小字冬郎，號玉山樵人，京兆萬年(今陝西省西安市)人。晚唐大臣、詩人，翰林學士韓儀之弟，“南安四賢”之一。其詩集《玉山樵人集》，曾由《四部叢刊》重印傳世;《全唐詩》收錄其詩280多首。那麼下面小編就爲大家帶來韓偓的《深院》，一起來看看吧!
深院
韓偓〔唐代〕
鵝兒唼啑梔黃觜，鳳子輕盈膩粉腰。
深院下簾人晝寢，紅薔薇架碧芭蕉。
“深院”之“深”，似乎不僅是個空間的觀念，而且攸關環境氣氛。一般說，要幽才能“深”，但詩人筆下卻給讀者展示了一幅鬧春的小景：庭院內，黃嘴的鵝雛在呷水嬉戲，美麗的蛺蝶在空中飛舞，紅色的薔薇花與綠色的芭蕉葉交相輝映。作者運用“梔黃”、“膩粉”、“紅”、“碧”一連串顏色字，其色彩之繁麗，爲盛唐詩作中所罕見。“梔黃”(梔子提煉出的黃色)比“黃”在辨色上更加具體，“膩粉”比“白”則更能傳達一種色感(膩)。這種對形相、色彩更細膩的體味和表現，正是韓詩一種特色。詩中遣詞用字的工妙不止於此。用兩個帶“兒”、“子”的綴化詞：“鵝兒”(不說鵝雛)、“鳳子”(不說蛺蝶)，比這些生物普通的名稱更帶親切的情感色彩，顯示出小生命的可愛。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“輕盈”一雙迭韻字，不但有調聲作用，而且兼有象聲與形容的功用。於鵝兒寫其“嘴”，則其呷水之聲可聞;於蛺蝶寫其“腰”，則其翩躚舞姿如見。末句則將“紅薔薇”與“碧芭蕉”並置，無“映”字而有“映”意。(一本徑作“紅薔薇映碧芭蕉”，則點明矣。)凡此種種，足見詩人配色選聲、鑄詞造句的匠心。
看到這樣一幅禽蟲花卉各得自在的妙景，真不禁要問一聲：“君從何處看，得此無人態”(蘇軾《高郵陳直躬處士畫雁二首》)了。但這境中不是真個“無人”，“深院下簾人晝寢”，人是有的，只不過未曾露面罷了。而正因爲“下簾人晝寢”，纔有這樣鵝兒自在、蛺蝶不驚、花卉若能解語的境界。它看起來是“無我之境”，但每字每句都帶有詩人的感情色彩，表現出他對這眼前景物的熱愛。同時，景物的熱鬧、色彩的濃烈，恰恰反襯出庭院的幽靜冷落來。而這，纔是此詩經得起反覆玩味的奧妙之所在。
這種熱烈的外觀掩飾不住內在的冷落的境界，反映出封建社會的衰落時代中知識分子的典型的心境。韓偓在唐末是一個有氣節操守的人，以不肯附“逆”而遭忌，在那種“桃源望斷無尋處”的亂世，這樣的“深院”似乎也不失爲一個逋逃藪。讀者不當只看到那美豔而平和的景緻，還要看到一顆並不平和的心。那“晝寢”的人大約是中酒而臥吧。也許，晏殊《踏莎行》的後半闋恰好是此詩的續境：“翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”
