歷朝歷代有不少描寫黃昏的詩作，感興趣的讀者可以跟着小編一起往下看。
“閒時與你立黃昏，竈前問我粥可溫”，沈復在《浮生六記》裏爲玉娘寫下的句子，感動了無數的後來者。而留在沈復記憶裏的黃昏卻是如此悽清，一切只是因爲少了一個可以陪伴自己欣賞落日的女子，從此便少了那份刻骨銘心的柔情。
浮生如夢，爲歡幾何?原來諸般美好，皆是因爲生命裏多了一個身影;原來許多美麗，只是因爲時光裏添了一段記憶。
黃昏是寧靜而十分美好的，經過繁瑣又忙碌的一天，人嘈雜的心態開始慢慢地變得清寂，神態也從緊張轉化爲悠閒。這個時候的五官成爲放大器，開始捕捉世間呈現給人的各種美妙。於是，詩人李商隱於此期間脫穎而出，喟嘆道：
“夕陽無限好，只是近黃昏。”(《登樂遊原》)
驅車登上高原的詩人，滿懷惆悵，觀望夕陽西沉，惘然於美好雖好，卻過於短暫。
事實上，黃昏是敏感的時辰，沉澱下來的心靈，擁有着奇妙萬分的觸覺，要不然，怎麼會有那麼詩人佇立黃昏，心懷謳歌。當然，黃昏不僅僅是悲傷的，也有壯闊的景象：
“烽火城西百尺樓，黃昏獨上海風秋。”(王昌齡《從軍行》)
在“七絕聖手”、“詩家夫子”王昌齡的筆下，黃沙漫天的邊塞，獨自登上百尺高樓，遠眺海風吹拂裏的黃昏秋色，冷寂裏充滿絲絲縷縷的壯美，磅礴大氣仍然迎面而來。
黃昏終歸是幽靜的，欣賞完大漠風沙裏的壯觀黃昏景象，又怎麼能夠不提起江南秀氣的水鄉黃昏。江南的秀麗是浸入骨子裏的，其滲透出來的憂鬱氣質，亦是如此嫵媚又清麗：
“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”(林逋《山園小梅》)
梅花已經很美了，更別說露一抹倩影在這黃昏暮色裏，微漾淡淡清香，若有若無，幽幽悠悠沁人心脾。
黃昏降臨的時刻，有溫馨的燭光映照着簡陋的小家庭，其中蘊藏說不盡的詳和與溫暖，這是人人所追求的圓滿生活。可是，“悲莫悲兮生別離”(《楚辭·九歌·少司命》)，生活不僅有團圓，還有爲了生活而逼迫的羈旅行役：
“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”(馬致遠《天淨沙·秋思》)
此情此景，令人彷彿看見一軸畫卷緩緩打開：秋風蕭瑟，古道蜿蜒，枯藤纏老樹，老樹棲昏鴉;小橋橫臥，流水潺潺，遠山一二座，人煙四五家;疲憊瘦馬，斷腸遊子，夕陽西下，漂泊天涯。
詩情畫意的黃昏時刻，總是勾起人無限回想，恍若琴絃輕撫，撩拔着內心隱祕的情絲，進入寂寂時光，“一種相思，兩處閒愁”(李清照《一剪梅》)，此種孤苦無依，充滿了如許多焦灼與憂慮。正如詩人所描繪出來的種種無奈：
“雞棲於桀下牛羊，飢渴縈懷對夕陽。已啓唐人閨怨句，最難消遣是昏黃。”([清]許瑤光《再讀〈詩經〉四十二首》)
雞棲木架，牛羊入欄，夕陽昏黃，深閨婦怨，最是牽掛的、最難排遣的，正是“樂莫樂兮新相知”，兩處對照，千般積愁。
黃昏的確美妙，夕陽固然美好，誰不希望能夠留住這般燦爛的時光，可以與心愛的人攜手共沐溫情，度過漫漫長夜，可是“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全”(蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》)，最難消解是情思：
“樓上黃昏慾望休，玉梯橫絕月如鉤。芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。”(李商隱《代贈二首》其一)
情人遙在遠方，埋怨着彼此之間的距離，如此良夜卻不能相會。舉步登樓，展眉眺望，暮色四起，新月如鉤。芭蕉不展若愁絲，纏繞不絕;丁香結瓣藏憂緒，輾轉無限。
在諸多描寫黃昏的詩句裏，最讓人欣賞的應該是這樣兩句：
“但得夕陽無限好，何須惆悵近黃昏。”
此聯脫胎於李商隱的“夕陽無限好，只是近黃昏”，作者是近代人吳兆江，據朱自清先生解釋：“這兩句詩只是表示積極、樂觀、執著於現實的意思。”先生很喜歡，便把他抄寫下來，壓在書桌的玻璃板下，用以自策。
閱讀《紅樓》，對於林黛玉和薛寶釵的喜歡，每個人的心裏都會有一個屬於自己的選擇。同樣，對於蘊含各種意趣的黃昏意象，每個人也都會在內心產生不同的感觸，然而不管如何，妙趣橫生的黃昏都是值得人深思與喜愛的。
