歷史上有不少描寫江上夜景的詩作，感興趣的讀者可以跟着小編一起往下看。
杭州七月的夜晚，荷香陣陣，蘇堤上，遙聽淨慈寺的南屏晚鐘，望着悠悠湖水，心中激起百般感動，彷彿靜聽到千年的頌章，越過二堤，緩緩而來。
遠處的寺宇隱匿在湖州山色中，墨色掩蓋爲其鍍上薄薄的一層屏障，虛無縹緲，宛若海市蜃樓難以尋覓，我知道那是僧人的殿堂。西湖水波拍打堤岸，城中燈火通明，漏出的幾縷光平鋪在水面上，浮光躍金，靜影沉璧，繾綣無限。
孟浩然也記得建德江水上的那段夜景：
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
夜色正濃，煙波浩渺，水面被霧氣籠罩着，山巒氤氳在水汽中，寂靜裏，倒顯得有幾分可怖。忽見船隻劃過水面，激盪漣漪，似音階迢遞遠方，卻非漁舟歸來，而是仕途失意的孟夫子。此時的他漫遊於吳越之地，借萬般美景疏解內心之悲痛。他的心是備受煎熬的，筆端卻異常穩當，寫出了令人心生羨慕的江上夜景。
孟夫子先是畫了兩岸黛山，綿延不止，中夾一襲清波，似錦帶倒映出虛幻的羣山輪廓，他再畫了灘上的青蔥綠樹，高低無形，自由生長。順便畫了一輪清冷明月，自山際升起，投下皎皎清輝，一瞬間不知天上人間。這是孟夫子的浪漫，也是盛唐的高遠境界。特別是最後兩句，“野曠天低樹，江清月近人”，小巧精煉，卻又大氣磅礴，蘇子曾言“山高月小”，當置身於天地山水間時纔會發現所有的一切都是如此渺小，夜色如同打翻的徽派水墨，吞噬掉周圍的所有。只有極致的廣袤，無垠的天空纔會比那矮矮几米的樹還低，只有澄淨似玻璃般的通透，才能收納一切月色，將人與月亮的距離拉近，故此人也到了廣寒宮。
這是孟浩然的大氣，寒煙升起的水渚並沒有模糊住他的眼睛，他看到了最美的江上夜景，也爲我們展示到千年前的唐朝夜色。
但若說到江上夜景，想必諸位都會想起那首“孤篇壓全唐”《春江花月夜》，張若虛描繪的江上夜景，寫的是欣欣向榮的溶溶春日，有江流宛轉，有月照似霰，更有甚者，我還聞到一股子花香味道，浸染所穿衣袍，自指尖繞過，攜來一片柔情。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明。
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
——張若虛《春江花月夜》節選
寫的可真美，聞一多先生甚至直接說“在這種詩面前,一切的讚歎是饒舌,幾乎是瀆褻”，果真是至高無上的評價。《春江花月夜》不僅僅只是美，他擺脫了前朝的那種只知描摹宮闈情愛的限制，他將眼光放到自然上放到哲理上，他筆下的海上明月衝破掉舊時光景，清輝灑在水面，隨潮水起伏，清冷高潔;他筆下的天空是纖細無塵的，月色過於皎潔，霸佔住每一片天地，江天一色，江流宛轉;他筆下的花兒細細的從地下冒出，落英繽紛，清香滋味令人心曠神怡，撕裂以往的龍腦涎香，徒留自然味道。這是張若虛筆下的春江花月夜，在這個夜晚，當別人都在沉沉入睡時，他已然爲唐朝詩歌之路鋪好了磚瓦。寂寂的夜晚，無窮盡的月缺月圓，聞着花香，這便是最好的春江花月夜。
再說另一首描摹江上夜景的詩篇。我見過生卒年不詳的文人，卻未見過連朝代都有爭議的，沒錯，我說的就是唐溫如，名字非常陌生，說罷即忘的那種，無奈何這人留下了一首浪漫的要死的詩篇，叫《題龍陽縣青草湖》。
西風吹老洞庭波，一夜湘君白髮多。
醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。
前兩句有些陌生，“西風吹老洞庭波，一夜湘君白髮多”，不過韻味還是足的。秋風蕭瑟，潭面無風鏡未磨的洞庭水面這時卻激起幾分漣漪，餘波向前，倏忽間，無憂洞庭也有了煩憂，因風皺面，變成了鶴髮蒼顏的老者，俊俏的湘君不堪忍受，想起二妃泣血之事，輾轉反側望着洞庭水波，竟一夜白頭。詩人將秋日景色與湘君故事結合，神話浪漫，悽愴摧心，仔細思之，慢慢便品出幾分苦酒滋味，也是奇妙之處。
這可不是最絕的，最後兩句纔是最絕的，已然達到文超人的程度，“醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。”每每讀這兩句，我的腦海總會出現這麼一幕：遼闊的水面被風翻起白浪，大江東去般讓江南之水有了塞北的壯烈，天地間是孤寂無聲的，墨色暈染，慢慢席捲整個天空，而後每片幕簾上都閃爍出一星半點孤光，最後整個蒼穹都亮了起來，跳動着，像生命的力量。這時江面上悠悠浮現出一抹影子，是一葉扁舟，裏面翹着腿躺着的是我們的文人，他臉上浮現出醉醺醺之色，白瓷酒盞在他手裏搖搖晃晃，火紅的穗子耀眼的要命。他的四周是翻滾的洞庭水，水波上撒上斑斑點點，於是我們的文人欹枕在星河萬點中，隨着水波，大夢一場，不知飄向何處，徒留水墨相融，星河依舊。
這得有多大的想象力才能寫出自己躺在繁密星斗中，恍恍惚惚間，不知自己去了天上還是星辰來往凡塵遊。唐溫如的世界就是這樣，他只留下一首詩，詩名全，詩句全，作者卻不全，但是至少讓我們後人知曉到當時他看見的是多麼美麗的世界。那漫天星辰，那江上夜景，總算沒有錯過。
金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月裏，兩三星火是瓜洲。
張祜的《題金陵渡》中的水上夜景圖也異常迷人，與前文不同的是，孟浩然與唐溫如都是載舟觀看，隨波逐流，置身其中往往有種只緣身在此山中的禁錮，看不到景色的全貌，張公子卻將自己與江水剝離開來，站在金陵旁的小山樓上，由遠及近，由高到低，空間感畫面感都有了。
“潮落夜江斜月裏，兩三星火是瓜洲”這樣的江上夜景是多麼好看。潮落、月斜、江水、星火、瓜洲多詞相融，便是那日的景色。初看詩文，還以爲江潮起落在斜月裏，一在天一在地如何能夠接觸?這就是詩人的浪漫感了，江水無止，眼神不及之處江水便仿似與天際相匯，達到天際流之貌，這就是月亮與潮落緣分的開始，斜月沉沉，夜半時分被雲霧繚繞，與江面霧氣交雜，透過月光望去就可發現茫茫處的潮落，江水與斜月糅合，突破天地的距離，給人夢幻之感。更驚喜的是那微茫處，零星有幾處燈火閃動，如草叢突現的螢火蟲，煽動着靈動翅膀，給黑夜一絲慰藉。
“兩三星火是瓜洲”帶給人的感覺與“微微風簇浪，散作滿河星”完全不同，前者有種沙漠中的甘霖之感，似一盞孤燈，失去後便沒有了，所以會更加珍惜，零星幾點才最珍貴，後者詩人則是將目光放在眼前事物，“滿河星”給人的感覺應當是驚喜與震驚，漁燈點點，前者浮現在腦海中的是瓜洲，相隔甚遠，全靠想象，後者則是直接寫漁船，故此兩者到底不同。不過這種黑白對比之感，視覺衝擊不愧是大詩人所撰，其境界高遠令人敬佩。
黑夜深沉，更易引起愁緒;江水遼闊，更易開拓視野，二者結合總是匯成很多美麗的事物，張繼一夜無眠，於楓江上看“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。”夜半鐘聲傳來，空靈渺茫，打破夜的拘束，給張繼寫詩的靈感。杜甫晚年愁苦，四處漂泊，小楫輕舟，感旅夜書懷，作“星垂平野闊，月涌大江流”之句。秦淮夜美，夜半絲竹管絃仍未停歇，杜牧作“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。”
我覺得似乎詩人在夜晚郊外寫的詩篇，不知是不是清輝浸染過，彷彿都帶了股清冷的滋味，這時他們站在江上，舉酒賦詩，寫水天一色，寫斜月沉沉，寫兩三星火，寫滿船星河，都是城中所無法體會的感覺。
結尾再來幾幅江上夜景圖，自由欣賞，“鳥棲魚不動，月照夜江深。”、“風鳴兩岸葉，月照一孤舟。” 晚來人靜禽魚聚，月上江邊，纜系巖邊，山影鬆聲共一船。”
