歷朝歷代有不少描寫黃昏落日的詩作，下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧。
黃昏落日時，晚霞燦爛，火燒雲染紅整個天穹，倦鳥歸巢，竹林深處傳來杳杳鐘聲，風生庭院，影下蕉窗，天地異色。
偶有斜風細雨，疏雨帶殘霞，晚煙染汀花，皆是好景。
斜霧沉沉，暮色如晦，斷腸者難掩悲痛，抒“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”，愁悲者，書“向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏”，登高遠眺者，寫“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”。
樂悲皆隨心情與個人，畢竟晚霞尚好，還是值得人欣。
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。
青山綠水，白草紅葉黃花。
白樸的這首《天淨沙·秋》是不是感覺很熟悉，反正我是橫看似馬致遠的秋思豎看也似馬致遠的秋思，當然只是說意境相似，誰借鑑誰，我們也不知。
白樸筆下的落日對我而言稍許有些沉重。落日餘暉，殘霞欲退，孤零零的村落靜靜地矗立於此，昏黃的光鍍在其上，自遠處望去，給人以長河既落，萬物尚衰之感。特別是輕煙升起，若有若無狀，讓村莊也陷入迷離境界，老樹在殘霞的光線下，翠綠的葉子顯得灰濛濛的。
秋有些深了，寒鴉也禁不住將來的淒冷，哇哇啼叫，在寂寥的村間，顯得很瘮人，飛鴻劃過天際，向着淡去的霞光遁去，一點點隱匿於視線外。
“青山綠水，白草紅葉黃花”卻給我以靚麗清新之滋味，有些擺離沉重濃秋的軌道感，出其不意間感受到了“晴空一鶴排雲上”之勃勃生機。遠處青山，山澗流水，有些春日桃李爭妍意味，也有些空山新雨後的沁人心脾，而後一句“白草紅葉黃花”更是以其光鮮亮麗的色彩令人眼前一亮，經風擊打過的牧草未凋謝，雖已殘敗，仍舊傲立於秋，火紅的楓葉成山成片，在餘暉之下，倒似爲其增色，更似二月花，金黃的小花搖曳在風中，自由自在，逍遙萬分。
對我而言，白樸此秋，雖有秋意之沉重，卻有秋意之欣喜，情緒尚未跌落泥塵，落日景色描寫也極其美豔，一眼望去，怦然心動。
戴復古的《江村晚眺》也很美：
江頭落日照平沙，潮退漁船閣岸斜。
白鳥一雙臨水立，見人驚起入蘆花。
從詩題一“眺”字可觀察到，他並非身臨其境，置身於所寫景物中，而是極目遠眺，所看所感。
他看到了夕陽西下，江頭原本瑟瑟的江水逐漸被染成暖紅的顏色，讓清涼的水一瞬間變得溫暖起來，斜陽落下，連粗糲的沙子也不放過，沙丘在餘暉裏都有了小小的影子，彷彿多了一羣夥伴。
天將暮，潮水總算疲憊起來，準備退下歇息，明日繼續翻騰，漁舟唱晚早已歸來，停靠在岸邊，任由波動的水將其搖擺，村子在斜陽下其身影也不斷被拉長，直至掩蓋背後的人家終才作罷。詩人的眼眸裏是這樣的世界，朝而往，暮而歸，四時之景不同，其詩人筆墨亦不一般。
三四句就更令人歡喜，出現了可愛靈動的小動物了。
殘霞出現，白鳥顯然也有些慵懶，有兩隻依着水站着，時而拿橘紅的喙啄着沙丘裏的小蟲，時而拿細小的爪子扒扒石子，愜意愉悅，晚風徐來，樹葉摩挲，人影散亂。
聒噪的聲音總算讓白鳥回神，互相打個信號，向着蘆花深處飛去，蘆花滿江，白茫茫一片，隨着風搖曳，直至水的邊際，故此兩隻小白鳥也不辨其蹤。文人捕捉到了這一幕，他凝神片刻，拿起細毫將其記錄，自此那兩隻白鳥再怎麼飛也飛不出戴復古的筆下了。
好像在村莊中，其間的純粹，民鄉的淳樸，山野的潔淨，總會誕生無數華麗美好的詩篇。就說雷震的《村晚》：
草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。
牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。
水草繁密，長滿了池塘，昨日下了雨，池塘的深度已經容不下水的恢宏大志，水將溢出，尋找別處歸宿。落日漸漸從天空劃過，躲在山的腰間，猶抱琵琶半遮面般成了山的口中之食，山與落日的鬧劇皆被寒潭收入眼簾，澄淨的水面記錄下二者的言行，水面微微皺浪，一階階奔向遠方。
這時一首不成調的笛聲從林中傳來，這可打破了落日下的一陣安穩，原來是放牛歸來的牧童橫躺在牛背上，“強硬”地讓牛兒與山川大地接受他美妙的笛聲。
再說宋代孔平仲的《禾熟》：
百里西風禾黍香，鳴泉落竇谷登場。
老牛粗了耕耘債，齧草坡頭臥夕陽。
這詩既可見鄉村秋日農事忙，又可見田園落日風景圖，西風從遠處拂來，齊整的禾苗黍稷也紛紛泛起波浪，如風生於鬆間，靜聽秋日稻花豐年裏的好，苗穗蔥綠，經風撩撥，也從內到外散發出清香，使人一聞遁墜起吃新米滋味的感覺，山澗的泉水叮咚響着，淙淙流入水溝裏，不知又將澆灌哪去，孕育下一方綠的生長。
太陽西昃，一地斜陽，暮色將至，落日又逢，老牛忙完一天的耕耘債務，現在正臥在山坡上賞這夕陽，嘴裏咀嚼着鮮嫩帶露的青草，老牛嚼着嚼着便忘記嘴裏的食物停了下來，它應該是看見人們在打穀場上的繁忙了吧，風拂過老牛頭上捲毛。果真又是一年好秋至，聽取稻花說豐年。
我們再說首岑參的《晚發五渡》：
客厭巴南地，鄉鄰劍北天。
江村片雨外，野寺夕陽邊。
芋葉藏山徑，蘆花雜渚田。
舟行未可住，乘月且須牽。
這詩描寫夕陽西下的主要還是頷聯和頸聯，而且“江村片雨外”給我一種“七八個星天外，兩三點雨山前”的清新之感，村子下了一場陣雨，並未激起太大漣漪便停歇，但是黃昏雨後夕陽總是特別好看，不知是不是天空被洗過，灰塵盡掃，這時的夕陽總帶股新生之貌，故此從微雨中看夕陽，不比微雨燕雙飛差。
夕陽外，一座不知名的小寺矗立在那兒，在夕陽的普度下，宛若披上佛光，讓小寺有了渡衆的能力。山邊小路旁種了很多芋頭，芋葉上的雨露未晞，便開始搗鼓其他心思，將自己藏在山際，不願出塵，而蘆花便顯得磊落多了，直愣愣地站在水中的小陸地上，沐浴着將去的殘霞，由着自己白茫茫的色號，與水的顏色相匯，果真一派生機。
剛剛我舉例了幾首落日村莊圖，真的寫的非常的自然，不論功名利祿，在山水中，詩人總是多了別樣柔情，灑灑脫脫不吝一毫筆墨，這便是文人與山水的關係。接下來我想說說兩篇許渾的詩，許渾便是寫過“山雨欲來風滿樓”的那人，他寫的日暮在我心中那簡直是神一般的存在，主要是那意境吧，實在是太好了，不妨說說。
沒錯，就是許渾的這首《謝亭送別》直接讓我接受了這個人：
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。
前面兩句便是詩的起興，送別的歌唱了千千遍，朋友還是解開攬繩將要乘着行舟離去，兩岸青山對出，無猿猴哀鳴，只有層林盡染，仍無法平靜兩顆跳動的心，水急流將船隻帶動，以更快的速度駛向前方。
“日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓”，我感覺這就是一幅畫，我不知如何去畫，也不是很會如何去說。
只是此時的許渾喝了些酒，腦袋昏昏沉沉的，已然聽不見樓外的江水激流，天漸漸昏黃了起來，遠山依舊如晦，濃睡未消殘酒，但是友人已經離去，江面波濤洶涌，暗藏玄機，卻未述說友人離去的訊息，許渾用他那混濁的眸子呆呆地看了看曾經行舟的方向，友人真的走了，走的徹徹底底。
他用了好大一番力氣纔將腦袋中的混濁擺去，搖搖晃晃站了起來，外面很不平靜，天似乎破了一個洞般再也止不住滿天的風雨，一股腦地降了下來，不放過任何一個角落，他絲毫不懼，獨自一人從西樓上下來，溼答答的，顯得很孤獨。
許渾的這首《秋霽寄遠》倒是比“日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓”景色描寫的直接些：
初霽獨登賞，西樓多遠風。
橫煙秋水上，疏雨夕陽中。
高樹下山鳥，平蕪飛草蟲。
唯應待明月，千里與君同。
雲銷雨霽，彩徹區明，風聲不斷，此時有些寒冷，在此環境下，詩人獨自一人登上西樓，遠處是一方好景。輕煙裊繞於秋日的江面上，繞指柔般，虛無縹緲，寒潭平靜，連一片小舟都找不到，更別說遇青箬笠，綠蓑衣的漁夫，楓葉飄落，偶爾激來幾下不平靜的漣漪，殘陽暈染在微雨裏，營造出一股子“東邊日出西邊雨”之感，似晴非晴間，鳥衝過雨露的折磨，站在高樹上用喙梳理着羽毛，平坦闊遠的草地上小蟲子飛來飛去，爭取在這個暮色下，肆意享受夕陽下的娛樂。
不管從意境還是描寫角度，許渾的詩總能給我帶來別樣的感悟，正如“溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓”，許渾的筆端總能出新句，總能給人新奇的感覺。
若逢驟雨，日暮先抵，雨一停，雲層散開，陽光總能趕來，這是一種希望。故此落日餘暉不會忘記任何地方，山村裏見枯藤染光，昏鴉啼叫，“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。”山林中，望崖壁光斑，赤色萬片：
山行落日下絕壁，西望千山萬山赤。
樹枝有鳥亂鳴時，暝色無人獨歸客。
賞荷時，望輕煙升起，柳堤渚岸：
兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。
多少綠荷相倚恨，一時回首背西風。
連下雪時，落日都不會忘記：
夕陽在西峯，疊翠縈殘雪。
狂風捲絮回，驚猿攀玉折。
何意山中人，誤報山花發。
夕陽讓瓊脂皎潔更甚，連狂風在夕陽下都似溫柔了起來。
而且還能跟着王維一起，欣賞到終南山下輞川地界的落日美景：
空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復照青苔上。
秋山斂餘照，飛鳥逐前侶。
彩翠時分明，夕嵐無處所。
吹簫凌極浦，日暮送夫君。
湖上一回首，青山卷白雲。
於我而言，我總覺得唐詩比宋詞韻味更足，倒不是說宋詞不好，我只是容易被宋詞的長短句弄的失去中心方向，描寫景物來，總是沒有詩那種鏗鏘有力或者意味綿長。當然，只是我的感覺，就說這首《送靈轍上人》：
蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。
荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。
短短二十字便將韻、境、畫、情描寫出來，且通透又值得回味，竹林如濤，青蔥豎立於此，風篁成韻，曲徑幽處竟有寺廟隱匿此處，謙遜的就像位老者，裏面時不時傳來悠遠的鐘聲，迴盪在天地的遼闊裏，那裏便是靈轍將去的地方。
劉長卿看着他越走越遠，揹着斗笠攜着一身斜陽漸漸離去，詩人的眼眸開始放遠，靈轍依舊像一點孤鴻般消失在了前方，最後什麼都不見，唯一地斜陽，風捲殘灰，青山倩影，流水潺潺。
