虞世南，字伯施，南朝陳至隋唐時期書法家、詩人、官員，他擅長書法，與歐陽詢、褚遂良、薛稷合稱“初唐四大家”。下面跟小編一起了解一下虞世南所作的《春夜》吧。
如此清寂的一首小詩，能夠突破“宮廷詩叢”的重圍，展現出屬於自己的那縷光芒，是非常不容易的。
虞世南是一位很有名氣的書法家，和歐陽詢、褚遂良、薛稷被人稱作“初唐四大家”。他的書法是有來源的，隔代師爲王羲之，因爲他拜的師父叫智永，是王羲之的七世孫，也是一代書法大家，可謂得了王氏筆法正宗。當然，虞世南在學問上也是行家裏手，畢竟與房玄齡等人一同幫唐太宗李世民共掌文翰事務，曾師法的當時著名文學家徐陵也稱讚其得了自己的“真髓”。
虞世南的詩歌大多爲“應制類”作品，題材狹窄，內容空泛，這也算是唐初時期衆多詩家的通病，他也沒有能夠給予擺脫。但他有幾首古風詩，還是寫得比較大氣，其中有句：“劍寒花不落，弓曉月逾明”(《從軍行》其一)，“雪暗天山道，冰塞交河源。霧鋒黯無色，霜旗凍不煩”(《出塞》)，這大抵是與他的身世經歷有關。另外還幾首詠物詩算得上清新俊雅，特別是一首《蟬》脫穎而出：“垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠，非是藉秋風。”，被人譽爲“詠蟬三絕”之一。
我們今天將要欣賞的這首《春夜》，完全是被“宮廷詩”團團包圍之中出現的一朵奇葩，在陽光的照耀下顯得分外嬌美。這首詩在僵硬的氛圍裏十分突兀，帶來幾分溫柔，幾絲軟和，尤其可貴。
《春夜》
[唐]虞世南
春苑月裴回，
竹堂侵夜開。
驚鳥排林度，
風花隔水來。
春夜時分，萬籟俱寂，靜聽物候換新，植被萌生，人作爲萬物之靈長，面對如此奇特的景象，內在情感恍恍惚惚之間就會不由自主地勃然興起。
首句“春苑月裴回”，詩人詳細地描寫了時間、地點，以及當時的優美景象。春夜，自家花苑，月亮徘徊運行上空，灑下皎潔月光。一切都顯得那麼美好，詩人讓自身站在一個遼遠的角度觀看着這幅畫面，心情可以想當然的是幽寂卻又敞亮的。寂然的是深夜的心靈，敞開的是欣賞的情懷。有些矛盾，然而和諧，完全是來自於一種自然天成的美麗。
首句詩中有一個生僻詞“裴回”，意同“徘徊”，表示在一個地方來回走動，後來引申爲猶疑不定，比喻事物在某個範圍內起伏往返。孟浩然有句：“江上空裴回，天邊迷處外”(《送辛大之鄂渚不及》)，大抵有些意同趣味。雖然看上去是形容月亮對充滿花草馨香的林苑的留戀，實際上更多的是用來表露詩人自己對這種氛圍的貪戀心情，比月亮更加徘徊不想離開此情此景的其實是詩人自己。
次句“竹堂侵夜開”，好像是受到了室處的美好月色的吸引，詩人身不由己地打開房門，來到了庭院裏。然而，雖說明明是詩人自身的行爲，但是他偏偏要換一種微妙的說法：是受到夜色的入侵，纔不得不打開房門。蠻橫的一個“侵”字，看上去似乎過於不講道理，用在此處就忽然靈動幾分，顯得格外活潑起來。
如果說上句假設是詩人在心靈上留戀徘徊的地點，那麼此句就忽然轉入了現實。從虛無縹緲的高遠天空踏在了真實的大地之上;亦因此，詩人就從遙遠迴歸到近旁，彷彿攝影鏡頭驀然由遠拉近，使人變得愣怔半晌，似回味無窮，又似沉浸追憶。從而，也爲後面結尾兩句打下很好的伏筆和引線。
末尾兩句，“驚鳥排林度，風花隔水來”，接續上句的“開”字，正是詩人開門之後的所見所聞。或許是聽見門打開時候的響聲，夜鳥受到驚嚇慌亂起而飛過竹林上空，而幽幽夜風隔着水面，送來綿綿花香沁人心脾。前句用一個“排”字，使人眼前轟然突起鳥羣頗大的聲勢，用來突出受到驚嚇之時的場景;後句用一個“隔”字，既言風之柔和亦言花之幽香，讓人體會到詩人細膩的情感體驗，彷彿圍觀諸人也感同身受一般。
看見句首“驚鳥”二字，不由令人想起王維那句“月出驚山鳥，時鳴春澗中”(《鳥鳴澗》)來。如果仔細體味，卻能夠察覺兩者之間的大不同，王維詩句顯得清寂許多，給人孤僻加傲然的滋味，而虞世南此詩卻顯示的是一種嫺靜和坦然，固然有鳥驚飛之時的慌亂，卻沒有絲毫的撼動詩人內在的那種沉靜如水般的悠閒。
虞世南讓自己身處一種微妙的美感氛圍內，擅用敏銳的五官之感，緊緊抓住大自然裏閃現出來的那種瞬間之美好，超脫應制、宮廷詩作的範疇，不囿於此類詩作的牢籠，能夠精煉文字，妙用心靈觸覺，把握事物自身所能夠展現給世人的種種藝術特質，予我們一個優美而又與衆不同的藝術世界，浪漫而溫馨，令人難忘，值得大家再三回味。
