錢珝，字瑞文，考功郎中錢起的曾孫，唐朝時期詩人，著有《舟中錄》二十卷，已佚，《全唐詩》收錄他的詩一卷。下面跟小編一起了解一下錢珝所作的《江行無題》吧。
現在的我們所謂的“旅遊”或“旅行”，大抵便是真正的或”遊“或”行“，彷彿一個個匆匆的過客，又好像一隻只南遷的大雁，難以留下自己的痕跡。如果說有，也只是對着相機或手機，搔首弄姿一番，然後拍下一個固定的身影。
生命不應該是這樣的，不應該如此蒼白無力，還應該另外具有一種別樣的滋味縈繞心頭。人生於世，與萬物不同之處，便在於人是會”思想“的，並且因此而形成“文化”，源遠流長，從而作爲傳承遺澤後世。中國古代詩歌，便是傳統文化之中的佼佼者，值得我們去無數次進行閱讀和體悟。
《江行無題》
【唐】錢珝
夜江晴未曉，
徒惜月先沉。
不是因行樂，
堪傷老大心。
《江行無題》百首，作者署名有二，一作錢起，一作錢珝。作者題爲中唐著名詩人錢起，其實是錯誤的。據《唐音癸籤》卷三十二記載：“錢珝，起之曾孫也……後坐累貶撫州司馬，其《江行絕句》百首，正赴撫州途中所作也。”爲了證實所考無誤，文中又證道：“有他文，載《英華》中雲：‘夏六月獲譴佐郡，秋八月自襄陽浮舟而下。’今其詩有‘潤色非東南，官曹更建章’，‘去指龍少路，徒懸象闕心’，‘峴山回首望，如別故鄉人’……等句。”
在這裏，讓我們先選取其中一首詩作，領略一下作爲著名詩人錢起曾孫的錢，其詩歌才華的妙處。據《文苑英華》卷七0七載錢自序所說，就是在此次江行之旅中，他編錄了五百四十篇自己的文稿，名爲《舟中錄》，用來紀念斯事。
“夜江晴未曉，徒惜月先沉”，詩人首先揮毫大膽地描寫着周圍的自然景色。詩人舟行江水之上，起來的時間肯定是比較早的。否則，又如何能夠看到眼前景象呢?江水幽暗，緩緩流淌。遙遠的東方天際上空，雖然悄悄地露出絲絲魚肚白線，但是整個江面依舊被籠罩在黝黑的夜色裏。目睹此情此景，唯有徒然令人悵嘆，惋惜昨晚明月已經搶先西沉下去了。
此處，在詩人的筆下，他用靜然的文墨渲染，沒有嘈雜，沒有喧囂，卻在這種安謐而安詳的氛圍裏，爲我們營造出大大的茫然無措。是的，此種安然並非超然，反而具有暴風雨前的某種寧靜意味。這種蘊含着爆炸情緒的調子，實質上正是用以上兩幅意象鮮明的畫面來反映的。一個“未曉”加上一個“先沉”，持續推進，層層逼近，實實在在地強調並突出了內心深處隱藏着的重重陰影。
“不是因行樂，堪傷老大心”，所謂“即景抒情”，前面兩句是“即景”，此處就是“抒情”，抒發的是自己的真情實感，真真切切的一種感懷。大家不要看到現在的我，這般傷心悲憤的模樣，然後就產生某種誤會，以爲我是因爲無法把握命運，無法掌控時光流逝而憂心忡忡。詩人的這種感情的抒發並非空中樓閣，而是建立在現實的基礎之上的。因爲是有據可查的。
在組詩的下一首中，詩人寫道“靜聽老叟語，俱是厭兵人”，這大概纔是詩人因此而感到悲傷的真正原因。身逢亂世，命若草芥，每日都在擔驚受怕之中度過，這不僅是當時老翁的情緒使然，更是作爲旁觀者的詩人的感同身受。正因如此，所以，詩人才會寫下“不是因行樂，堪傷老大心”。的確，在這裏，詩人的感傷起因，並非是爲感覺到時光在飛快流失而傷情。此時此刻，詩人的悲傷更多地是來自於對戰亂的痛恨，以及那種因爲無法改變混亂局面的無力感傷。
詩歌的寫作手法總是那樣幾種，無論如何變幻加變化，總是似乎孫悟空難逃如來手掌，技巧就是孫大聖，而情感纔是如來手掌。如果不能明白這個道理，一味追求單純去玩弄諸般技巧手段，就會有些本末倒置的意味。此詩僅僅憑藉寓情於自然景觀之內，然後自然引出自己的情懷，大有不吐不快之感，更有一種水到渠成的感覺。所謂“重劍無鋒，大巧不工”，不外如此矣!
