說起數字詩，大家最熟悉的莫過於小學時學到的那首“一去二三裏，煙村四五家。樓臺六七座，八九十枝花”。短短四句二十個字，就用了從一到十共十個數字，而且描繪出一幅完整的鄉村圖畫，意境頗佳，可謂巧妙。
還有那首廣爲流傳的《詠雪》：“一片兩片三四片，五片六片七八片，千片萬片無數片，飛入梅花總不見”也是一首膾炙人口的數字詩。
以數字入詩自古有之，而且數字便於對仗，深受詩人喜愛，比如王勃的“城闕輔三秦，風煙望五津”、杜甫的“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”等等。據說初唐四傑之一的駱賓王尤喜數字入詩，時人戲稱他爲“卜算子”。
不過，唐宋時的數字入詩尚還是單純的二三個數字嵌入，以加強詩句的表達效果。到明清時則越嵌越多，往往句句含數字，而詩意愈減，這類詩作也就流爲枯燥無味的文字遊戲了。
當然，明清時期的數字詩也不乏佳作，之前提到的“一去二三裏”和“一片兩片三四片”就是明清數字詩中的經典。還有清代詩人王士禎的這首《題秋江獨釣圖》也極爲出彩：
一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤。
一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋。
這是一首題畫詩，王士禎應朋友邀請爲《秋江獨釣圖》題詩，方纔揮毫題下了這首七絕。
前兩句“一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤”近乎白描描繪出漁父審批蓑衣、頭戴斗笠，獨坐一葉扁舟手持一直釣竿垂釣的場景。雖是白描，但皆借物代人，憑數字“一”的嵌入，將漁夫的形象描繪的立體而動態。
後兩句“一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋”則更有無窮意味，從圖畫中定時看不到漁翁飲酒高歌的，而是詩人想象出來的，彷彿漁翁之意不在垂釣，而在縱酒放歌，享受着“一丈絲綸”的寧靜和“一江秋”的蕭瑟。
一身蓑笠，一葉扁舟，一直釣竿，一人獨賞一江秋景，虛實相應，使得漁翁的形象更加生動更富有生活樂趣。
縱觀全詩，將九個“一”巧妙嵌入，使得詩歌與圖畫的意境極爲契合。這九個“一”是瀟灑自如無拘無束的情趣，還是蕭瑟孤寂的感懷?細品細讀，令人回味無窮!確實是一首極佳極妙的數字詩!
