賈寶玉是中國古典名著《紅樓夢》中的男主角,下面由小編給大家帶來這篇文章，感興趣的小夥伴接着往下看吧。
現如今，一天十幾個小時的活動時間，我們幾乎無法離開手機和電腦屏幕上的娛樂內容，影音圖像在我們的生活中應該可以說是無孔不入了，人們從這裏得到陪伴和慰藉，因爲聲音和畫面現實之外建構起了一個新的世界，但是要說到能夠啓迪心靈和精神的作品，還是要回到經典之中，比如那曲蕩氣迴腸的紅樓夢。
《紅樓夢》
作爲中國文學四大名著之一，《紅樓夢》的地位是毋庸置疑的，從小學甚至幼兒園的時候，這本書就已經被刻進了腦海，也許直到中學或者大學之後很多人才真正有機會把它讀完，但是要明白這個故事的真義，卻需要漫漫一生的時間。
一曲紅樓，幾許心淚，每到一個階段，都能在重讀的時候有新的體悟和發現，這也就是經典的魅力所在。
《紅樓夢》一般認爲是出自曹雪芹之手，不過也有說法稱後面的四十回是另一位執筆人高鶚的作品，因爲故事的前後似乎有一些風格上的不同，不過從整體上看並沒有太多違和的感覺，即便很多人對於結局的安排爭議不斷，但是就故事發展來說，仍然在合理的範圍之內。
反覆通讀過這部作品的朋友應該都很瞭解其中的人物關係和故事情節了，《紅樓夢》以賈、王、史、薛四大家族的榮辱興衰作爲框架，描繪了生活在其中的形形色色的人物和他們的人生命運。
整部作品落腳於賈府的大觀園，從賈寶玉的視角出發，敘事來回穿梭在他和與他相關的人物中間，而賈寶玉和林黛玉之間的情感也成爲整部小說最重要的線索之一。
“若說沒奇緣，今生偏又遇着他，若說有奇緣，奈何心事終虛化”，這樣一場蕩氣迴腸的愛情悲劇，不僅是寶玉、黛玉和寶釵三個人的悲劇，更是整個封建社會根基上的悲劇。
階級、權力、道德、私情，個人在這些東西中間掙扎，即便是權傾一方的高門大戶都難逃這片泥淖，又更何況寶黛二位呢?
《紅樓夢》作爲一部人情小說，之所以如此影響深遠，也和它對女性的描寫分不開。縱觀四大名著，除了《紅樓夢》，還有哪一部如此深入地呈現和討論了女性的命運，賈寶玉身是男兒身，卻有一顆女兒心，能夠和身邊的各種年齡、身份的女性有着強烈的共情，這也是這一人物形象的獨特之處。
如果寶玉真按照賈政所期望的那樣，安分守己，經世濟民，那麼他在文學形象上就不再具有任何新意，成爲千千萬萬個再典型不過的傳統男性形象。
提到男性，《水滸傳》展現的是英雄豪氣，志向抱負，《三國演義》展現的是政治智謀、權力爭奪，《西遊記》展現的是求取真理，奔赴正道，應該說都是經典，各有千秋。
但是相比之下，賈寶玉的形象有着非常突出的特別之處，他沒有身處江湖，而是身居深閨，沒有盡職廟堂，而是流連風月。
“怡紅細事”
曹雪芹從非常個人的、私人的角度展現了一個年輕男性對人情、世情的探索，坦誠地將生死、慾望的思考放到了其中，與人世間最壯闊的命題聯繫在一起。
比如在描寫賈寶玉兩次嘗試雲雨的時候，所用的手法就十分有意思，他寫寶玉初試雲雨情，沒有上來就寫襲人和他的慾望，而是先來了一段神乎其神的太虛幻境之遊。
在這場美妙不已、真假難辨的夢境中，警幻仙子先是讓他體驗了一回情愛的滋味，然後又是一番告誡，要他不該流連於男女之事，應該積極進取，經世濟民。
其實這些都是寶玉自身現狀的投射，一方面他剛剛長成，青春正好，自然免不了性覺醒，但是與此同時，來自父親和外人的壓力又逼着他要快速成爲一個世俗意義上的、能夠獨當一面的男子漢，讓他在個人和他人之間矛盾不已。
幻境結束之後，寶玉就和襲人有了第一次嘗試，襲人對寶玉的感情也很複雜，她願意這樣做的動機似乎更多建立在二者的主僕關係上，而對寶玉的愛慕卻沒有直接地展現給我們。
而更有意思的是，周圍人都默認了他們二人之間的關係，甚至這種模式似乎能夠套到每一個丫頭的身上，比如麝月，寶玉和她獨處，爲她篦頭，各種相處的細節都在暗喻着二人之間已行了周公之禮。
脂硯齋的評論也提到，這種對男女之事的隱祕描寫是《紅樓夢》極具特色之處，所謂怡紅細事，當真將最美好的東西保留下來，而不以污穢來妄議。
