富春山居圖是元代畫家黃公望於1350年創作的紙本水墨畫，中國十大傳世名畫之一。黃公望爲師弟鄭樗(無用師)所繪，以浙江富春江爲背景，畫面用墨淡雅，山和水的佈置疏密得當，墨色濃淡乾溼並用，極富於變化。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
黃公望 ，元代畫家。自稱浙東平陽人。陶宗儀《輟耕錄》稱其“本姓陸”，出繼溫州平陽黃氏爲義子，因改姓黃，名公望，字子久，號一峯、大癡道人等。
黃公望曾任中臺察院掾吏，一度入獄;後入全真教，往來杭州、松江等地賣卜;晚年住杭州筲箕泉，元順帝至正十四年(1354年)十月二十五日逝世，享年八十六歲。
黃公望工書法，通音律，善詩詞散曲。尤擅畫山水，曾得趙孟頫指授，宗法董源、巨然、荊浩、關仝、李成等。水墨、淺絳俱作，以草籀奇字法入畫，氣勢雄秀，筆簡神完，自成一家，得“峯巒渾厚，草木華滋”之評。名列“元四家”(黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙)之首。傳世畫作有《富春山居圖》《水閣清幽圖》《天池石壁圖》《九峯雪霽圖》《富春大嶺圖》等。著有畫論《寫山水訣》。
延祐五年(1318年)至至順元年(1330年)，黃公望五十至六十二歲期間，多活動於松江、蘇州、常熟一帶。由於長期浪跡山川，他開始對江河山川發生了興趣。爲了領略山川的情韻，他居常熟虞山時，經常觀察虞山的朝暮變幻的奇麗景色，得之於心，運之於筆。他的一些山水畫素材，就來自於這些山林勝處。他居松江時，觀察山水更是到了如癡如醉的地步，有時終日在山中靜坐，廢寢忘食。
至元四年(1338年)，黃公望結廬隱居於杭州筲箕泉，行蹤不定，虞山、蘇州、無錫、荊溪、吳興、松江等地是他時常往返的地方。後其子黃德宏尋至筲箕泉，於是歸富春。
至正七年(1347年)，黃公望定居於富春江。當時，他身上總是帶着皮囊，內置畫具，每見山中勝景，必取具展紙，摹寫下來。黃公望一生結交許多禪師，其中無用禪師就是他最要好的朋友，兩人經常一起結伴出遊，有一次，從松江回到富春山居，無用禪師希望黃公望能爲自己創作一幅長卷，黃公望答應用三年的時間，繪製一部歷史鉅作《富春山居圖》。
黃公望從開始創繪《富春山居圖》畫稿，歷經數年，時斷時續，直到至正十年(1350年)他爲此圖作題時，尚未最後竣稿。此圖是黃公望水墨山水畫中的傑作，是中國最早的一部禪宗山水畫，它的知名度與《清明上河圖》齊名，一直備受世人關注。後來被燒成兩段，前半卷被另行裝裱，定名爲《剩山圖》，後半卷稱《無用師卷》，以無用禪師的名字而命名。《無用師卷》現藏於臺北故宮博物院，《剩山圖》現藏於浙江博物館。
在繪畫風格上，黃公望崇尚自然，講求寫意。他注重師法造化，常常深入自然，細心觀察自然界在風、霧、雨、雪、空氣和陽光下的變化，捕捉四季不同的景色，探究深山幽壑古木泉流的靈性。他重視對景寫生，強調對實際景物的觀察以及生活中的真實感受，故其所畫的山水有着很強的生機和活力。
他常年居住在虞山富春山一帶，常攜帶紙筆描繪虞山、三泖、九峯、富春江等地的自然勝景。他隨身攜帶紙筆，見到使他激動的景色即刻摹寫下來。由於他的創作是來自於他對自然景物的切身感受，將淡泊寧和的情感與山水的氣韻合一，因此達到了自然渾成的至美境域。他的畫筆墨簡遠逸邁，風格蒼勁高曠，氣勢雄秀。他創淺絳山水，畫風雄秀、簡逸、明快，對明清山水畫影響甚大。
