周邦彥的《虞美人·廉纖小雨池塘遍》賞析，感興趣的讀者和小編一起來看看吧!
虞美人 · 廉纖小雨池塘遍
宋代：周邦彥
廉纖小雨池塘遍。細點看萍面。
一雙燕子守朱門。
比似尋常時候、易黃昏。
宜城酒泛浮香絮。細作更闌語。
相將羈思亂如雲。
又是一窗燈影、兩愁人。
【簡介】
虞美人，詞牌名，又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峯”等。以李煜詞毛文錫詞爲正體，李詞爲雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻;毛詞爲雙調五十八字，前後段各五句，兩仄韻，三平韻。另有五十六字兩仄韻兩平韻，五十八字五平韻，五十八字前段五句五平韻，後段五句兩仄韻三平韻的變體。代表作有李煜《虞美人·春花秋月何時了》《虞美人·風回小院庭蕪綠》等。
【譯文】
如絲的細雨灑遍了池塘，在長滿浮萍的水面，濺起了無數小點點。硃紅色的門檐下，一雙燕子守在窠裏不再飛去。啊，今天的這個黃昏，來得似乎比往常要早。
杯裏的宜城酒浮泛着香絮般的白沫。我們喁喁細語直到夜深。在這即將分手的時刻，我們的離愁別恨像亂雲一般難以分，怎麼又是這樣啊——一窗搖曳的燈影，兩個黯然相對的有情人!
【賞析】
悲歡離合與羈旅行役是周邦彥詞的兩大基本主題。而行役又往往是悲離的原因。所以，這兩種主題在周邦彥詞中又往往交織在一起，這首詞就是如此。
上片的境界，時間是從白天綿延到黃昏，空間是戶外。
“廉纖小雨池塘遍，細點看萍面。”這首詞開頭兩句是說，如絲的細雨灑遍了池塘，在長滿浮萍的水面，濺起了無數的小點點。
落筆便是一番悽悽雨景。廉纖，纖細連綿貌，形容小雨連綿不斷的樣子。用韓愈《晚雨》“廉纖晚雨不能晴”詩意，暗點了這春雨不僅廉纖濛濛，而且到傍晚時刻仍淅瀝不停，於是多少纏綿傷別之情就蘊在春雨的意象中。本來池塘的水面生滿了浮萍，故稱萍面。現在詞人看那雨中池塘，則是萬千雨點，點破了萍面。這二句體現了詞人此時此景的一種無可奈何的情狀。那雨點打破萍面，也點點打在愁人的心頭上。
“一雙燕子守朱門，比似尋常時候易黃昏。”上片後兩句是說，硃紅色的門檐下，一雙燕子守在窠裏不再飛去。啊，今天這個黃昏，來得似乎比往常早。
雨，連綿不斷，故一雙燕子守住朱門不飛。燕子不飛，這意象，極富象徵意味。小雨連綿已久，天昏地暗，所以比起尋常的時候(天晴時)就更容易黃昏。不過這只是此句意蘊的表面層次。其深層意蘊是：在今天這樣一個時候(將別時)，只覺得光陰比尋常時候過得特別快，很快就進入了黃昏。此二句與周詞的“海棠開後，燕子來時，黃昏深院”(《燭影搖紅》)、“纖纖池塘飛雨，斷腸院落，一簾風絮”(《瑞龍吟》)境界相近，寫在春雨迷濛中，一雙小燕已在繡樓上呢喃作語。此時黃昏深院，飛雨斷腸的意境，爲下片的傷別作了鋪墊與渲染。
下片，時間綿延到夜盡，空間則轉移到室內。
下片寫傷別之事。“宜城酒泛浮香絮”二句寫傷別地點與情狀，“宜城”在湖北省中部，這裏指滯留荊州，“宜”餚也。《詩經·鄭風·女曰雞鳴》：“與子宜之”。“宜”與“酒”本句相對。寫行人與玉人在樓上飲酒餞別，“浮香絮”寫他們飲酒時看到池塘上飄着落花楊絮，這一景象有很多比況作用，是虛實結合，情景相融，它既是以落花有意、流水無情、來比擬閨中人與行人，又是以柳絮飄揚不定來比況行人的飄泊天涯。“細作更闌語”寫二人將別又不忍別，在夜深人靜之時，仍細語悄言，纏綿悱惻。“更闌”，夜深意。闌，將盡。詞境至此，時間已從黃昏綿延到天明，詞情也大抵揭開了內蘊。詞中的一對主人公，相對美酒，情語綿綿，直至夜盡，這番極隆重極忱摯的情景，不就是相愛的人人分別前夕依依話別的場面嗎?那美酒，正是爲餞別而設。打從黃昏之後，直到夜盡時分，情話絮絮，時間不可謂不久，兩情不可謂不深。天快亮了，我們的主人公談得如何呢?
“相將羈思亂如雲”一句，點明題旨，直言羈旅情思。“相將”是行將，將要之意。在將要離別、遠行天涯之時，那羈旅情思使人心煩意亂。“亂如雲”三字比擬鮮明，將羈思煩亂如翻滾之雲無端無序勾畫出來。“又是一窗燈影、兩愁人”結得頗是精妙，一筆勾出人物剪影：深夜窗下，燈影憧憧，兩人愁坐，相對悽然。“一窗燈影、兩人愁”雖然在本句內字數不等，但意思是對偶句，使孤燈與愁人相對，“燈”與“人”均是有形無聲，其悽宛傷別之意境，真是“此時無聲勝有聲”了。“又是”二字，更提醒讀者，傷別之事降臨在他們頭上，已非一次，這是多麼令同情、惋惜呀!
這意象，正與上片那一雙苦悶的燕子的意象，遙相挽合。雖是兩個相愛的人兒，可是即將到來的寂寞已經爬上心頭，不盡離愁別緒繚亂如雲而已。這一結句，尤可玩味，用“又是”，說明兩人已不止一次嘗過離別的苦味，讀來格外悽惻哀感。
這是一首以愛情和離愁爲主題的詞，感人處在於情感的樸實忱摯。
本篇突出特點，就是以畫面的變幻，細膩的描繪，烘托人物情思，人物情事與畫面變幻緊緊相連，使情與景相融相合，如春雨潺潺，珠滾浮萍，着一“看”字，將人與春雨、浮萍連接起來，突現了纏綿傷別之情。再如，黃昏深院，飛雨斷腸，燕子歸巢的意象，更加濃了羈旅愁情，又如“燈影”“愁人”景與人相對照、相襯托，情與景相融合，突現了慘然傷別的意境。故強煥稱其詞：“撫寫物態，曲盡其妙。”(《片玉集序》)鄭文焯雲：“美成詞切情附物，風力奇高。”(《清真詞校後錄要》)王國維在《人間詞話》中亦云：“美成深遠之致，不及歐秦，唯言情體物，窮極工巧。”
【作者】
周邦彥(1056年-1121年)，中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘(今浙江杭州)人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時爲徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。爲後來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他爲“詞家之冠”。
