辛棄疾，字幼安，號稼軒，南宋將領、官員，也是豪放派詞人。下面跟小編一起了解一下吧。
清平樂，詞牌名，取意於國泰民安、四海清平。( 社稷有應瑞之祥，國境有清平之樂——王灼《碧雞漫志》)
“清平樂”四十六字，爲雙調小令。上闋句式(字數)爲四五七六，下闋爲六六六六。上片用仄韻，長短句交替，跌宕起伏;下片用平韻，用雙音節奏的六言句，整體舒緩纏綿。前起後落，疾緩分明，轉折有致，層次豐富，所以“清平樂”在內容和情緒表達上也是多樣化的，歷來爲各大詞牌名家喜愛並使用。
辛棄疾的《清平樂·村居》就是藉助“清平樂”這種體裁特性，描繪出一幅江南農家風俗畫面。落筆簡單有致，聲色俱全，栩栩如生。
《清平樂·村居》
【宋代】辛棄疾
茅檐低小，溪上青青草。
醉裏吳音相媚好，白髮誰家翁媼?
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。
愛國詞人辛棄疾，一向抱有重農思想，他十分提倡農業，以致將自己的號及書齋均取名爲“稼軒”。他曾被迫隱居農村近二十年，對農村的景物和農民的生活都非常熟悉，曾寫有不少專詠農村風光的農村詞，這類詞作大都寫得清新優美、恬淡典雅，與其衆多動人心魄的豪放詞作交相輝映，顯示出辛詞風格的多樣性。
因此，稼軒的農村詞也是辛詞的重要組成部分，在詞史上同樣有着很重要的地位。這首作於乾道元年(1165)的《清平樂·村居》就是辛棄疾這方面的代表作之一。這首詞以寫人爲主，景色只是輕輕點染，但能讓人感到風景如畫。詞人以一家五口的日常生活來展開農村畫卷，淳樸質實，清風撲面，讀來字字簡淡，卻句句都美。
詞的上片，首先描寫了簡樸而美麗的居住環境，然後寫了言語和順的翁媼，氣氛溫馨恬淡。
開頭兩句“茅檐低小，溪上青青草”兩句，淡淡地勾勒農家清秀環境：一所低小的茅屋，緊靠着一條清水小溪，溪邊長滿綠茵茵的青草。茅屋、小溪、青草，這些都是最普通平常的景物，經作者精心組合，卻描繪出了一幅江南農村典型的風景畫。
接着兩句“醉裏吳音相媚好，白髮誰家翁媼”，描寫一對滿頭白髮的翁媼，親熱地坐在一起，一邊喝酒，一邊聊天的悠閒自得的情態。這幾句儘管寫得平平淡淡，但是，它卻把一對白髮翁媼，乘着酒意，彼此“媚好”，親密無間，那種和協、溫暖、愜意的老年夫妻的幸福生活，真切地再現出來了。這就是無奇之中的奇妙之筆。
當然，這裏並不僅僅限於這對翁媼的生活，它概括了農村普遍的老年夫妻的生活樂趣，具有一定的典型意義。“吳音”，指吳地的地方話。作者寫這首詞時，在江西上饒，此地，春秋時代屬於吳國。“媼”，是對老年婦女的代稱。
詞的下片是翁媼說話的內容，即他們家的三個兒子，全面而真實地反映了當時農村生活的多個方面。
開始兩句“大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。”先寫大兒年輕力壯是一家的主要勞力，正埋頭溪東的豆田裏鋤草。次寫中兒從事家庭副業生產，正聚精會神地織着雞籠。
最後兩句“最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”，寫最喜歡的還是最小的孩子那種頑皮樣子，他什麼也不幹，卻躺在溪邊一個勁地剝蓮蓬吃。“無賴”本是貶義詞，這裏是“頑皮”、“淘氣”的意思，也有愛稱的意味。這兩句把小兒的頑皮寫得很傳神，用他“臥剝蓮蓬”的玩耍來反襯別人的勞動，使農家生活顯得更加豐富多彩。
這首詞以白描的手法勾勒出一幅江南農村的風俗畫。作者先簡淡地勾勒出莊戶環境，接着選擇了老少兩組鏡頭，表現出農家生活的淳樸、和樂，其中洋溢着作者自己對農村生活的讚美和賞悅。語言明白自然，風格清新淡雅。
在這首詞裏，辛棄疾不經意間幾乎爲我們提供了一個古代和諧家庭的樣版。每每讀來，總有一種無比的溫馨充盈內心。如果說陶淵明爲我們勾畫了一個羣居圖譜的世外桃源，辛棄疾則把這種理想細緻到一個個單獨的家庭，使之變得清晰可見，甚至觸手可及。
