今天小編給大家帶來柳永寫歌妓蟲孃的三首詞，感興趣的讀者可以跟着小編一起看一看。
柳永詞中的女子，大多有花樣美麗的容貌，感情真摯而熱烈。比較突出的有《木蘭花》中柳永對四位他喜愛的女性即“心娘”、“佳娘”、“蟲娘”、“酥娘”的精彩鋪排。心孃的婀娜楚楚的舞姿;佳娘令人折服的歌聲;蟲娘溫潤的舉措，舉止間千嬌百媚;酥娘嬌小，纖纖腰肢。如此這般絕妙女子，也難怪“坐中年少暗消魂，爭問青鸞家遠近。”
柳永詞唯一重複提到的名字，其實就是歌妓蟲娘(或稱蟲蟲),這個名字出現在三首詞裏，以可能的順序抄錄日下。
《木蘭花》：“蟲娘舉措皆溫潤。每到婆娑偏恃俊。香檀敲緩玉纖遲，畫鼓聲吹蓮步緊。貪爲顧盼誇風韻。往往曲終情未盡。坐中少年暗銷魂，爭問青鸞家遠近。”
《集賢賓》：“小樓深巷狂遊遍，羅綺成叢。就中堪人屬意，最是蟲蟲。有畫難描雅態，無花可比芳容。幾回飲散良宵永，鴛被暖，鳳枕香濃。算得人間天上，惟有兩心同。近來雲雨忽西東。誚惱損情悰。縱然偷期暗會，長是匆匆。爭似和鳴偕老，免叫斂翠地啼紅。眼前時、暫疏歡宴，盟言在、更莫忡忡。待作真個宅院，方信有始終。”
《徵部樂》：“雅歡幽會，良辰可惜虛拋擲。每追念、狂蹤舊跡。長只恁、愁朝悶夕。憑誰去、花衢覓。細說此中端的。道向我、轉覺厭厭，役夢勞魂苦相憶。須知最有、風前月下，心事始終難得。但願我、蟲蟲心下。把人看待，長似初相識。況漸逢春色。便是有、舉場消息。待這回、好好憐伊，更不輕離拆。”
第一首是《樂章集》裏一組四首《木蘭花》詞的第三首。這四首詞不僅寫了三個舞女和一個歌女的容聲，而且寫了她們的名字，可能是屬於“殢人含笑立尊前”之際的應作。加上有“每到婆娑偏恃俊”、“貪爲顧盼誇風韻”這樣的調侃，給人以此時的蟲蟲並未特別引起柳永興趣的印象。
柳永作爲情場老手兼文學家，有一定的觀察能力，不經意間就把握住了蟲娘與衆不同的兩個地方：一個是柳永寫明的，蟲孃的舉止行爲溫和柔潤。另一個是比較出來的：三個舞女裏，心娘是“王孫若擬贈千金，只在畫樓東畔住”;酥娘是“只要千金酬一笑”;蟲娘卻沒有和“千金”拉扯在一起，只說是大家、也包括柳永都想深入地瞭解她。
第二首裏，“官稱”蟲娘換成暱稱蟲蟲，隱示着柳永對蟲孃的感情也發生了變化。不知是何原因，但可以肯定，柳永的錢包癟了，讓他和“羅綺叢”不得不象雲東雨西那樣被分開。然而，蟲娘卻仍舊偷偷地接待柳永，仍舊或者突然和柳永交起心來，以自己的悲歡去呼應柳永的悲歡，甚至用盼望柳永讓她能過上正常生活的嘮叨，促使柳永增強生活的信心。於是蟲孃的形象在柳永心裏日趨完美。
按第一首《木蘭花》是寫兩人初次見面，我們都可以證明，當時柳永並沒有對蟲娘表示出特別的愛慕。這時候，經過記憶的選擇，柳永感到自己是第一眼就看上了蟲娘，感覺蟲娘最與自己情投意合。在世人眼裏，歌妓屬“俗”流，柳永卻不僅說蟲娘“雅”，而且是極雅。這可不是一般意義上的讚美，它排除了柳永與蟲娘共同生活的觀念上的障礙。唯一美中不足的，是柳永家裏已經有了妻子，蟲娘只能享受柳永專爲她所建的“宅院”。
第三首對蟲孃的稱呼又有變化，暱稱蟲蟲變成我的蟲蟲，說明柳永儘管還沒能力娶回蟲娘，心裏已經把自己視爲蟲孃的親人了。又一次科舉考試即將來臨，柳永要抓住這次機會，爭取考上，弄個一官半職的，讓兩人的關係由現實的蕭索進入將來的春天。這一回呀，需要解決的不是婚嫁問題，而是如何終生相守、好好地補償蟲孃的問題了。
