南浦·旅懷
宋代：孔夷
風悲畫角，聽單于、三弄落譙門。投宿駸駸徵騎，飛雪滿孤村。酒市漸閒燈火，正敲窗、亂葉舞紛紛。送數聲驚雁，下離煙水，嘹唳度寒雲。
好在半朧溪月，到如今、無處不銷魂。故國梅花歸夢，愁損綠羅裙。爲問暗香閒豔，也相思、萬點付啼痕。算翠屏應是，兩眉餘恨倚黃昏。
譯文
畫角在寒風中悲鳴，《單于》曲調一聲聲落在譙門，我們的馬車匆匆趕路投宿，來到這瀰漫着飛雪的小孤村。酒市裏的燈火漸漸稀少，只有枯葉亂紛紛，敲打着窗門。空中傳來驚雁的哀鳴，從那悽戾的叫聲中，可以想象它們剛剛離開迷濛的水面，正在迅疾地穿過寒雲。
依舊是半暗半明的淡月，到如今，這一切景物卻令我落魄傷魂。夢想着返回故園，那裏的梅花該多少豔明。那位穿着綠羅裙的佳人，恐怕早已爲我容顏瘦損。試問那一樹樹暗香疏影，是否也在相思，萬點紅花是否都變作了淚痕。料想那位美人一定緊鎖雙眉，滿腔幽怨悲恨，獨倚畫屏苦挨着黃昏。
註釋
南浦：詞牌名之一。原唐教坊曲名。用《楚辭·九歌》“送美人兮南浦”的句意。宋詞借舊曲另制新調。此調有北、仄兩體。雙調，上片八句，押四仄韻，五十二字;下片九句，押四仄韻，五十三字，共一百O五字，也可押平聲韻，但甚少人用。用“中呂調”。
風悲畫角：寒風中傳來號角悲涼的聲音。
《單(chán)於》、三弄落譙(qiáo)門：城樓上反覆吹奏着《單于》曲。譙門，建有瞭望樓的城門。
駸駸(qīn)：馬飛跑的樣子。
嘹唳(lì)：高空鳥鳴聲。
故國《梅花》歸夢：《梅花》曲引起思歸的夢想。
愁損綠羅裙：想起家裏的愛人便愁壞了。綠羅裙，指穿綠羅裙的人。
暗香：指梅花。
啼痕：淚痕。
賞析
上片通過聽覺和視覺構成四幅各具特色的畫面，即“畫角譙門”、“飛雪孤村”、“冷落酒市”和“寒夜驚雁”。首句“風悲”兩字刻畫風聲。風聲帶來陣陣角聲，那是譙門上有人在吹《小單于》名曲吧。畫角是塗有彩繪的軍中樂器，其聲淒厲，畫角飛聲，散入風中，又曾觸動過無數旅人的愁思，“風悲”兩字極爲靈動傳神。秦觀《滿庭芳》中對角聲之哀也曾有描寫，“畫角聲斷譙門，暫停徵棹，聊共引離尊”。一“落”字見得譙門之高，風力之勁，並且還表達出旅人心頭的沉重之感。
“投宿”兩句寫途中飛雪。“駸駸”形容馬在奔馳，又上承“投宿”，使旅人急於歇腳的心情躍然紙上;下啓“飛雪”，點出急於投宿是因爲風雪交加。“飛”形容漫天飛雪飄舞之狀，而“滿”字又着力畫出村子之小而且孤。“酒市”二句是入村以後的景象。燈火闌珊，人跡稀少，可見雪大且深，也襯托夜間旅舍獨處之冷清，所聞者唯有亂葉撲窗之聲。“舞紛紛”寫落葉之多和風力之急。“駸駸”、“飛”、“滿”、“舞”都是動字;“駸駸”在句中不僅狀客觀之物，而且還能傳主觀之情，由此可見作者對字、詞、句的推敲斟酌。《白雨齋詞話》極爲讚賞這點：“此詞遣詞琢句，工絕警絕，最令人愛”。
“送數聲”三句是客舍夜坐所聞。雪夜風急，忽聞雁聲。雁羣入夜歇宿在沙渚蘆叢之中，遇到外物襲擊，由守衛的雁兒報警，便迅速飛向高空。“乍離”句即是寫這種情況。“嘹唳”句說的是雁羣受驚後穿過密佈的凍雲飛向高空，鳴聲高亢曼長。雁兒多在高空飛行，白天遠望可見，夜間則從鳴聲得知。杜牧《早雁》詩有云：“金河秋半虜弦開，雲外驚飛四散哀。”雲外，言其飛得高也。張文潛《楚城曉望》詩也說：“山川搖落霜華重，風日晴和雁字高。”而盧綸《塞下曲》寫的就是雁兒夜驚：“月黑雁飛高，單于夜遁逃，欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。”單于戰敗後想趁黑夜逃遁，途中驚動了雁羣，雁兒驚飛雲外時的鳴聲使追逐者得知單于的去向。本詞所寫的是南歸途中的雁兒，在夜間受驚高飛時的鳴聲，叩動旅人的心絃，無限鄉思，黯然而生，詞意至此由寫景轉入下片的抒情。
下片另開境界，由雪夜聞雁轉爲淡月鄉愁，委婉地鋪寫相思情意。“好在”句是說風雪稍止，雲霧未散，朦朧中透視半痕淡月。“好在”指月色依舊。
“無處不消魂”，描繪客居夜思，月色依稀當年，望月生情，不禁黯然魂消。“故國”兩句，訴說由於故國之梅以及穿着綠羅裙之人，使他眷戀難忘，因此頻頻入夢。“故國”，即“故園”，周邦彥《蘭陵王》中就有“登臨望故國”之句。“愁損”兩字，憐想夢中伊人亦爲相思所若，語意曲折。
“爲問”兩句上承“故國”句，是以設問將梅擬人化，將枝上蓓蕾比擬爲淚珠。試問那暗香浮動的花枝，是否也是爲了相思而淚痕點點?末兩句又上承“愁損”句，設想對方，由己及人。自己在客中歸夢梅花，愁緒滿懷，想伊人在故園賞梅憶人，淚滴枝頭，正如牛嶠《菩薩蠻》中所云：“愁勻紅粉淚。眉剪春山翠。何處是遼陽，錦屏春畫長。”薄暮時分，她斜倚屏風想起遠方旅人，他遙憶故園，應亦是餘恨綿綿，難以消除。
