雍正帝駕崩，乾隆帝弘曆就前往壽康宮逼宮，稱慎郡王夫婦多年沒有子嗣，王位無繼，希望將元澈入嗣慎郡王一脈。慎郡王夫妻當時尚且年紀輕輕，還有大把的時間去生育孩子，爲何要將果郡王“唯一”的孩子入嗣慎郡王府?
允禧是弘曆的親叔叔，然而弘曆對慎郡王夫婦卻很忌憚。當初雍正駕崩，允禧曾經力挺熹貴妃與六阿哥弘曕，甄嬛雖然是弘曆名義上的生母，但終究不是親生母子，乾隆繼位之後，對甄嬛忠心耿耿的慎郡王夫婦必然成爲弘曆的眼中釘。
弘曆怎麼也沒想到，甄嬛順水推舟讓弘曕迴歸本家，在果郡王身故之後，這個兒子仍舊能爲他繼承香火。
《甄嬛傳》在特定的歷史背景下，以精雕細琢的工夫，塑造出一批生動而富有意味的藝術形象。皇帝、妃嬪、宮女、太監，個個有血有肉、鮮活欲出。每個人都是典型，是一個羣體的代表，但同時又是獨特的“這一個”。真實地再現典型環境中的這些典型人物，藝術的傾向性自然而然地流露出來。而一旦失去了所生存依託的典型環境，也就失去了全劇震撼人心的批判力量。結構縱橫捭闔，情節環環相扣，是《甄嬛傳》吸引人的重要原因。而決定全劇敘事張力的並非只有歷史的大背景，更有起伏跌宕、揪心裂肺的矛盾衝突和情感糾葛。它以甄嬛的命運沉浮爲核心，從歷史的深層發掘出了無數鮮活生動的細節，着力於在人與歷史相交匯的點、線、面上設置情節、鋪陳敘事。像文字獄勃興、“血滴子”行動、準噶爾叛亂，這些人物、事件交錯發展，彼此制約，立體地而不是平面地、多線地而不是單線地構成了一個懸念疊出的故事鏈條。觀衆被裹挾在波翻浪涌之中，欲罷不能。
