電影《別叫我情聖》騰訊視頻獨家上線，開啓了網絡首映模式。這部電影由崔志佳擔任第一署名編劇，並且由崔志佳執導，且由崔志佳主演。顯然，連續三個“崔志佳”，大有這位喜劇演員要證明自己的意思。基於《別叫我情聖》的整部電影內容來講，崔志佳的導演處女作，爆笑有趣，包袱密集，不失爲一部有趣的喜劇片。
在這部電影當中，崔志佳飾演一位中年並不得知的“暢銷書”作家。而在一次的意外當中，他突然把自己穿越回到了二十年前。在得知自己已經穿越了之後，這位男主首先找到青年時代的自己，繼而幫助青年時代的自己開始追求初戀女友，並且開啓了對初戀的保護模式。原來，在穿越之前，這位女友因車禍去世了。所以，穿越之後的男主，需要卡點出現，讓青年男主和初戀女友不至於出現意外。
繼而，一場證明自己是穿越人、幫助幾個兄弟尋找另一半的故事，就此展開了。《別叫我情聖》當中，總計是三位男主。穿越後的中年男主，不僅僅幫助青年男主追求愛情，更是幫助剩下的兩個兄弟，也找到了屬於自己的另一半。整個過程，爆笑非常，但最終的結局，也略帶青春憂傷。
這種以寫書名義實現的“穿越”，本身並不具備故事主線上的原創性。而類似的青春系的影片，也已經有不少了。所以，這部《別叫我情聖》可能會面對題材內容不夠新鮮的質疑。但是，崔志佳在一個老舊的套路敘事基礎上，增加了很多爆笑的橋段包袱，這是該片最閃光的地方。該片基本上實現了每分鐘都有笑點包袱設計的狀態。從喜劇片角度講，這些設計，已經算是誠意之作了。
讓小編覺得最能憋出內傷的喜劇包袱是，崔志佳和初戀聊自己也叫陳東南，本來是想解釋，自己就是中年陳東南穿越而來，誰知，初戀直接回應了一句：大爺，你們家起名字這麼隨便嘛。類似的笑點包袱，在影片當中，俯仰皆是。顯然，崔志佳對自己編劇導演的電影，還是相對用心的，能夠在喜劇的角度上很好地完成劇本。
當然，故事主線的陳舊，也是《別叫我情聖》繞不過去的硬傷。我們很多喜劇演員，轉行搞創作，都是可以有非常不錯的笑點包袱設計的，但總是在大的故事主線上，缺少新鮮原創的內容。這是喜劇演員轉行編劇導演，面對的普遍難題。笑點包袱，相對更好設計，而原創且新鮮的主線故事構架，則不好設計。
對於要求相對較高的影迷而言，可能會被新鮮的主線故事感動一次，但斷然不會感動第二次。如果說《夏洛特煩惱》這樣的青春穿越可以感動很多影迷的話，那到了《別叫我情聖》當中，不少的主線梗就基本上失靈了。這其實也是電影故事的魅力所在，它雖然允許更多的複製，甚至於仿造，但它也會因爲複製、仿造的大量出現，而最終失去故事主線的基本功用。
所以，很多喜劇演員轉行編劇導演之後，都直言，創作太難了。甚至於很多曾經的小品演員，之所以表示自己不再演小品了，也是因爲小品內容不出新了。這個出新，不是笑點包袱出多少新鮮玩意兒，而是主線故事構架要新。舉幾個例子。姜昆老師名揚大江南北的《虎口脫險》，當年聽，就是掉老虎坑裏邊的故事，就非常新，就有趣。後來的《新虎口脫險》就不行，太舊了。
趙本山老師的小品《賣柺》效果就很好，一個大忽悠的故事，觀衆沒見過，以往的小品當中，也沒有出現過類似的人物。可是，等到後邊的“賣車”和“賣擔架”的時候，就是強弩之末了，主線故事陳舊了，很多喜劇包袱也就失靈了。顯然，主線故事，對於喜劇來講，更爲重要。
對於崔志佳而言，拿《別叫我情聖》能證明自己什麼呢?能證明自己，可以執導電影了。但無法證明自己可以創作有效的喜劇劇本。這部電影，缺少應有的新鮮感和原創度。看來，喜劇片目前最大的困境，依舊是如何找到新鮮有趣別人沒用過的主線故事線索。
