電視劇《清落》優酷獨家上線，開啓首播模式。該劇由青年演員劉學義、王梓薇等人主演，講的則是女主行醫並且收穫愛情的故事。該劇根據網絡小說《坑爹兒子鬼醫孃親》改編而來。基於目前已經播出的劇情內容來看，電視劇《清落》對於原著小說的改編很大，基本上已經屬於獨立的電視劇作品了。
基於目前播出的幾集內容來看，電視劇《清落》應該屬於近期正版視頻平臺上線的古裝劇當中，質量較低的。它的這種質量較低，不僅僅是故事性的不足，更是對自身劇作類型定位的模糊。這部電視劇只從劇本故事的角度講，看不出“它想要什麼”。其實，電視劇作品只要類型定位清晰，並且按照定位要求去創作與拍攝，總不至於不好看。《清落》現在播出的劇情，類型模糊。
首先，說說這部古裝劇甜寵的問題。《清落》的部分營銷文案當中，倒是提到了，這部一部甜寵劇。不知道是不是最近“甜寵”這個概念被很多影視劇“玩透了”，所以造成很多古裝劇都努力把自己往這個方向上靠攏。我們不妨正本溯源，什麼樣的電視劇，算是甜寵劇呢?一言以蔽之，就是滿足女性觀衆公主夢想的電視劇，尤其是男主無原則寵愛女主的電視劇。
而這類劇，需要有一個共同的劇情內容，那就是幫助女性觀衆造夢，通過劇情的方式，實現女性觀衆們在日常的真實生活當中無法實現的夢境。而這種夢境，雖然已男主的寵愛爲主要內容，但卻並未唯一內容，女性需要在這種愛意滿滿的同時，有一種其它精氣神兒上的滿足。比如，有些甜寵劇其實還有職場劇的影子，女主不僅收穫無原則的愛情，而且還要收穫事業等等。
反觀這部《清落》，似乎對甜寵有所誤解。尤其是在“造夢”的問題上，《清落》缺少對於女性觀衆美好夢境的滿足。而這部電視劇把各種爛俗的擁抱、親吻等等當作甜寵，顯然是非常落伍的意識了。在該劇的第一集當中，便已經出現了數次男女主角“莫名其妙”地擁抱、親密接觸等等。這種肉體上的內容，其實並非當下的真正甜寵，不過是已經被用了至少二十年的起膩的爛俗橋段。
甜寵，最大的概念意識，是在朦朧感覺上的，而不是肉體接觸上的。我們很多不懂行的編劇以爲，要創作甜寵劇，就是讓男主角對女主摟摟抱抱、親吻一下即可了。殊不知，真正的氛圍，斷然不是這些肢體上的接觸帶來的。真正的甜寵，是劇作本身的一種劇情張力使然，是橋段的弦外之音的甜膩屬性。從這個角度講，《清落》所謂的甜寵，不過關，不懂行。
其次，說說這部電視劇的故事性。其實，無論劇作是什麼類型，甜寵也好，古裝也罷，必須要承載的，最重要的一項，就是故事屬性。電視劇光撒糖、光寵溺，而沒有一個有效的故事內容，整部劇也就會瞬間垮掉。類似的反面例子已經很多了。具體到電視劇《清落》當中，個人認爲，它也可以當成一個較爲失敗的電視劇案例存在。該劇在故事性上，缺少基本的編劇技巧。
所謂的電視劇故事性的編劇技巧，一般情況下包括，劇情主線的清晰原則，大情節和小情節的配合原則，小橋段的人設性格有趣原則等等。在這些方面，《清落》是處於一種“全輸”的狀態的。我們不妨逐一分析一下。
先說劇情主線。在其原著小說當中，故事線直接亮明，是女主人公帶着自己兒子穿越回去復仇。而改編之後的電視劇作品當中，顯然穿越梗不能用了。而女主和兒子，到底想要做什麼，已經播出多集劇情，卻一直沒有確立明白。這是最爲可怕的。電視劇不能光想着撒糖，想着甜寵，而想着，自己的角色人物的行爲動機和最終劇情目的是什麼。要讓角色基於這些目的去行動。《清落》開局的劇情，女主缺少最基本的目的性，所以就會給觀衆一種沒頭蒼蠅、東一榔頭西一棒槌式的感覺。
再說大情節和小情節的問題。故事性明確的電視劇，每一集的劇情，需要建立多個有效的大情節。所謂的大情節，就是一個小的故事內容體系。這個體系，需要幾個到十幾個的小情節有效連接而來。在《清落》當中，敘事主線模糊的前提下，大情節也相對模糊，且敘事緩慢，缺少有效的大情節勾住觀衆。
最後說小橋段上的人設設計。小橋段要有進有出，這是基礎性要求，當然，這也是表面功夫。之所以要有進有出設計，就是讓劇情顯然連貫，前後形成勾連效應。在這個基礎性的編劇橋段要求上，《清落》沒有滿足。小編覺得，該劇的編劇可能需要更多的專業編劇知識的學習。同時，橋段要想好看，還需要有效的主角人設。在《清落》當中，男女主角的人設並不討喜，缺少應有的設計感。繼而，造成他們在具體的橋段當中，CP感不強，衝突性也造作了。
整體來講，電視劇《清落》的問題是多方面的。在電視劇市場日趨成熟的今天，依舊有《清落》這樣的劇作開播，反倒是顯得：值得一聊了。
