畢沙羅，法國印象派大師。畢沙羅的父親是法國猶太商人，指望子承父業，在畢沙羅11歲時被送往巴黎學習，17歲回家經商，但他傾心繪畫，不得不在22歲時棄商從藝。他自己說“割斷了我同資產階級生活的關係”，又來到巴黎進入丹麥畫家麥爾的畫室學畫，並在藝術學校短期學習，但他更重要的是在畫室之外學習。1855年初到巴黎的年輕人遇上了萬國博覽會，浩如煙海的美術名作令他陶醉，更令他激動的是柯羅的風景畫，從此傾心風景寫生。他曾拜訪過柯羅，接受大師的指點和忠告，他70年代的作品深受柯羅影響。畢沙羅十分好學，善於汲取同時代其他畫家的長處並融於自己的藝術創造之中。米勒、庫爾貝和杜米埃的風格都曾在他的畫中出現過，這使柯羅說他不專一。在以後的年代中，儘管他還是不斷追隨他喜愛的大師、畫家和朋友們而改變自己的畫風，但莫奈對他的影響卻是決定性的。1871年因戰亂逃往英國結識了莫奈，從此決定了他們的事業終生連在一起，他們志同道合，互相促進。他生性隨和，太易被新鮮事物所吸引，易受別人影響，但他具有大畫家的氣質和功力，終歸沒有失掉自己。他還是一位獨具慧眼、寬容大度的畫家，他善於發現天才和扶持天才。例如塞尚，當人們僅僅把他當着一個風格粗放、不可理喻的畫家時，他卻預言過塞尚將來必有大成就，而且在自己的繪畫中吸收過塞尚的畫法，米勒、修拉的畫法他都嘗試過。總之，畢沙羅所有過去所嘗試過的各種風格和手法，最終都融會一氣，凝聚成獨具他個人的平凡而又出色的畢沙羅風格。正如他自己所希望的，終於在畫面上表現了“純淨、簡潔、敦厚、柔和、自由、自發性和新鮮感”。1903年11月3日，73歲的畢沙羅與世長辭。他已經活着看到印象派的普遍成就，看到它很快成爲陳跡並被更多的新畫派所代替，這位年邁而又永遠年輕的畫家，對這一切一定是非常理解和欣然接受的。
1903年11月13日，畢沙羅離開了人世。在他去世前一年，遠在塔希提島的高更寫道：“他是我的老師。”在他去世後三年，“現代繪畫之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學生”。
在印象派諸位大師中，莫奈是發起者，並且以自己的作品給這個畫派命了名。但是，要說這個畫派的真正領袖，那麼，非畢沙羅莫屬。他是惟一一個參加了印象派所有8次展覽的畫家，可謂最堅定的印象派藝術大師。
畢沙羅1830年7月10日出生於西印度羣島中的聖托馬斯島，祖籍法國波爾多(Bordeaux)。父親在島上開了個百貨店，生意挺紅火，算得上當地的一個富商。他希望兒子能繼承自己的事業。畢沙羅呢，卻在巴黎上學時迷上了繪畫。回到島上後，他在父親的店裏幹活，一有空就跑到外面寫生。他想專門畫畫，父親不許，5年後，他毅然離家出走，流浪到委內瑞拉。在那裏，他創作了自己的第一批油畫。最後，父母不得不妥協，送他去法國學習繪畫，在學院派大師的畫室裏練習人體。日子一長，他受不了學院的那種單調沉悶。他喜歡大自然，愛到學院派大師們不屑一顧的粗野的鄉村裏去作畫。這種愛好決定了他在沙龍的命運。
1859年，他的作品入選沙龍。而其後，則連續兩次落選。就在那時，他因爲和母親的女僕相愛同居，家裏面因此不再給他資助。他的生活陷入了窘境。畫又賣不出去。爲了餬口，他甚至不得不去做油漆工——好在畫刷跟油漆刷差別不大。妻子也下到田間，拼苦拼累地掙點子小錢。貧窮沒有能擊倒這位堅韌的畫家。
1870年，畢沙羅被普法戰爭趕至倫敦，在那裏認識了畫商保羅·丟朗·呂厄，他後來成爲畢沙羅藝術最重要的贊助商。而英國風景畫大師康斯太勃爾、透納等的作品則是他此行的另一個意外收穫。他的色彩因此變得歡暢明亮。
由於總是被沙龍拒之門外，1874年，莫奈提出搞個獨立展覽，跟沙龍對抗，畢沙羅等畫家大力支持。於是，一個以“無名藝術家、畫家、雕塑家和版畫家協會”爲名組織的聯展開幕了。可是，他們得到的只是一片鬨笑和譏諷。當時一位極有影響的評論家說：“那些自封爲藝術家的人，拿起畫布、顏料和筆，胡亂塗抹一番，就算完成了自己的大作。這羣傢伙愛慕虛榮近乎瘋狂。應該讓畢沙羅懂得，樹不是紫色的，天空也不是新鮮的牛油色。在鄉村裏，我們找不到他畫的那些。”
連續幾次展覽的失敗，連當初雄心勃勃的發起者莫奈也萌生去意。當1879年準備第四次展覽時，他終於屈服，把自己的作品送向沙龍，退出了印象派團體。德加罵他是“叛徒”。這進一步加劇了團體內部的不和與分裂。
畢沙羅靜靜地堅守着，他沒有野心，當團體內部捲入爭吵之中，他的堅定、安詳、平和、謙遜、智慧與熱誠，不僅爲他贏得了尊敬，也使他成爲這個團體的穩定因素和實際上的領袖。他先後吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等參加聯展。
畢沙羅的生活雖然充滿了艱辛，但他沒有怨天尤人，卻在其中努力發掘詩意之美和快樂之光，他對自己的兒子說：“一切事物都有美，問題在於怎樣把它表現出來。”晚年的畢沙羅仍然創作不輟，由於丟朗-呂厄的成功，他的生活也隨之改善。60歲後，由於腿病，他無法再深入大自然中寫生，就天天在窗邊作畫，直到病逝。
