馬連良(1901年2月28日-1966年12月16日)，回名尤素福，原籍陝西扶風，生於北京，字溫如，中國著名京劇藝術家。老生行當的代表性人物之一，"馬派"藝術創始人，京劇"四大鬚生"之首，民國時期京劇三大家之一，扶風社的招牌人物。代表劇目有《借東風》、《甘露寺》、《清風亭》、《四進士》、《失空斬》等。父馬西園與著名京劇演員譚小培熟識，三叔馬崑山在上海唱戲，受家庭的薰陶，使馬連良從小熱愛京劇藝術。9歲入北京喜連成科班，23歲自行組班，發展成爲獨樹一幟的"馬派"表演風格，自1920年代至1960年代盛行不衰。20世紀，他與餘叔巖、高慶奎、言菊朋並稱前"四大鬚生";後三人去世，他又與譚富英、奚嘯伯、楊寶森並稱後"四大鬚生"。1931年馬連良在天津與周信芳同臺演出，因他們技藝精湛，各具風采，被譽爲"南麒北馬"。
1966年"文化大革命"時期，因主演《海瑞罷官》而被迫害致死。
馬連良是與梅蘭芳齊名的20世紀最具影響力的京劇大師，著名的"四大鬚生"之首，他開創的馬派藝術影響深遠，甚至超越了京劇的界限，是我國京劇里程碑式的代表人物。
8歲入喜連成(後改富連成社)科班。先從茹萊卿學武小生，後 從葉春善、蔡榮桂、蕭長華學老生，一年以後即登臺演出。
11歲時同時學演老旦、醜和小生戲，有時扮演龍套。
14歲開始主演老生。15歲變聲後，學習重念劇目《審潘洪》、《十道本》、《胭脂褶》、《盜宗卷》。他時常觀摩譚鑫培所演《連營寨》、《天雷報》、《捉放曹》、《南陽關》等傑作，潛心揣摩，獲益頗深。
17歲，學藝十年期滿出科，應邀去福州擔任主演。
18歲北返，聲譽鵲起。南赴福建之後，繼續深造之心迫切，再次坐科三年以上。每天清晨去西便門外喊嗓、練唸白，回家吊嗓，堅持不輟，不動菸酒，嚴格律己。富連成社科班每天演出日場，他爲學習前輩藝術成就，則於晚間看戲。
21歲時初演於上海，標以譚派鬚生。當時變聲尚未恢復，嗓音較低，但已贊聲四起，灌製唱片數張，風行各地。辭出富連成社搭班演出期間，爲追摹譚派藝術，時常登門求教於王瑤卿。
馬連良對藝術學而不厭，虛懷若谷。出科再入科，對藝事渴求不已。他曾私淑前輩賈洪林;時常觀摩名家演戲;挑班前後，不斷求教於錢金福、王長林、王瑤卿;30歲時專程赴天津拜名家孫菊仙爲師;39歲時向山西梆子老藝人張寶璽、高文翰學到《春秋筆》劇中的《燈棚換子》和《換官殺驛》。足見他爲京劇藝術事業精益求精、不驕不滿的胸襟。
藝術生涯
艱辛的廣徵博採與不斷的舞臺實踐，使他的表演藝術不斷精進 。
他24歲演出《打登州》、《白蟒臺》等戲，發出創新光彩被觀衆譽爲獨樹一幟。
25歲開始整理改編、演出傳統劇目。1927年26歲時挑班演出，名掛頭牌。
1930年組成扶風社。翌年與周信芳同臺演於天津，技藝精湛，各具風采，被譽爲"南麒北馬"。
1934年赴武漢演出。1936年爲改革京劇徵股籌建新新戲院(今北京西長安街首都電影院)。
1938年獲丁果仙所贈《反徐州》劇本，改爲《串龍珠》，表現反抗異族壓迫，首演於新新戲院。方擬再演，被日僞當局勒令停演。
1943年被日僞脅迫赴僞滿演出，《蘇武牧羊》亦遭禁演。因受敵僞壓迫，抑鬱成疾，新新戲院被迫賣出。抗戰勝利後，在北平多次參加義演。
1946年春，赴上海爲宋慶齡主辦之兒童福利基金會義演多場。後以赴僞滿演出事受誣，返北平病休。
1947年受誣事得以澄清，在北平義演十餘場。同年秋，赴上海，直至1948年春，連續演出四個月。
1948年冬，由滬赴香港演出，因患病滯留於香港。
1951年10月1日，馬連良因渴望早日返回內地，謝絕了臺灣的約請，祕密乘車至羅湖(香港)經深圳到達廣州，隨即轉往武漢與張君秋組成中南聯誼京劇團演出，然後北返。
1952年7月1日受到周恩來總理接見，他熱愛祖國、熱愛社會主義、毅然返回內地之舉受到周恩來的讚揚。
同年8月建立"馬連良京劇團"。先在青島演出，演期未滿即返京主動參加第三屆赴朝慰問團，在朝鮮演出《四進士》等劇。次年，歸國即參加鞍山三大工程建成典禮的慶祝演出。返京後，參加慰問中國人民解放軍的演出。
1955年，馬連良京劇團與譚富英、裘盛戎之北京市京劇二團合成北京京劇團，馬連良任團長，次年底，張君秋領銜之北京市京劇三團併入。
此後，該團與中國京劇院合作排演《赤壁之戰》，與譚富英、張君秋、裘盛戎等人合演《秦香蓮》、《趙氏孤兒》、《青霞丹雪》、《官渡之戰》、《海瑞罷官》、《狀元媒》。
1961年趙燕俠領銜之燕鳴京劇團併入，他與趙燕俠合演《坐樓殺惜》。
1962年兼任北京市戲劇專科學校校長。1963年赴港澳演出近三個月。
1964年他以64歲高齡參演現代戲《杜鵑山》。
次年排出《南方來信》，參加華北地區現代戲會演，又排出現代戲《年年有餘》。
"文革"初，馬連良因演出《海瑞罷官》遭受迫害，於1966年12月16日逝世。
