關仝tóng(約907-960年間)，長安(今陝西西安)人。五代後梁畫家。一作關同、關穜。生卒年不詳。畫山水早年師法荊浩，刻意學習，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現出關陝一帶山川的特點和雄偉氣勢。北宋米芾說他"工關河之勢，峯巒少秀氣"。關仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風貌，被稱之爲關家山水。他的畫風樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽爲"筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長"。
關仝(生卒年不詳)，中國五代畫家，長安(今陝西省西安市)人。畫山水早年師法荊浩，刻意學習，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現出關陝一帶山川的特點和雄偉的氣勢。北宋米芾說他"工關河之勢，峯巒少秀氣"。關仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風貌，被稱之爲關家山水。他的畫風樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽爲"筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長"。關仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、漁村山驛的生活景物，能使觀者如身臨其境，"悠然如在灞橋風雪中，三峽聞猿時"，具有強烈的藝術感染力。論者謂其晚年成就，較之荊浩更能青出於藍，是荊浩畫派的有力繼承者，與荊浩並稱爲荊關。關仝傳世作品有《山溪待渡圖》及《關山行旅圖》等。
《山溪待渡圖》描繪大山下水濱有人待渡，畫中大山矗立，石質堅凝，氣象壯偉荒寒，與宋人論述關仝山水"坐突危峯，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，(關)仝能一筆而成"(《五代名畫補遺》)的風貌相似。《關山行旅圖》畫深秋季節荒山中的野店行旅，勾皴簡括有力，景物高深，虛突富有變化，穿插各種人物活動，使畫面更富生活氣息。
《宣和畫譜》著錄御府藏畫中有其《秋山圖》《江山漁艇圖》《春山蕭寺圖》等94件。傳世作品有《山溪待渡圖》軸、《關山行旅圖》軸等，相傳爲其所作，圖錄於《故宮名畫三百種》。至明末，睢州的袁樞(袁可立子)是收藏荊、關、董、鉅作品的集大成者，明王時敏《煙客題跋·題自畫關使君袁環中》:"環翁使君，既工盤礴，又富收藏。李營丘爲士大夫之宗，米南宮乃精鑑之祖，故使荊、關、董、巨真名跡歸其家。"張庚《國朝畫徵錄》:"樞博學好古，精鑑賞，家富收藏，工書畫，爲華亭董宗伯，孟津王覺斯所推許。山水出入董(董源)、巨(巨然)、子久(黃公望)間。"樞之父袁可立乃抗清名臣，明亡，樞在金陵絕食憂鬱而死，作品流失無算。
關仝(約907-960間)，長安(今陝西西安)人。五代後梁畫家。一作關同、關穜。畫山水早年師法荊浩，刻意學習，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現出關陝一帶山川的特點和雄偉氣勢。與李成、范寬形成五代、北宋間北方山水畫三個主要流派，並與荊浩、董源、巨然並稱五代、北宋間四大山水畫家。
《宣和畫譜》著錄御府藏畫中有其《秋山圖》、《江山漁艇圖》、《春山蕭寺圖》等94件。傳世作品有《山豀待渡圖》及《關山行旅圖》等。《山豀待渡圖》描繪大山下水濱有人待渡，畫中大山矗立，石質堅凝，氣象壯偉荒寒，與宋人論述關仝山水"坐突危峯，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，(關)仝能一筆而成"(《五代名畫補遺》)的風貌相似。《關山行旅圖》畫深秋季節荒山中的野店行旅，勾皴簡括有力，景物高深，虛實富有變化，穿插各種人物活動，使畫面更富生活氣息。關仝不善畫人物，畫中人物多請胡翼代爲繪製。胡翼，字鵬雲，五代畫家，主要活動於後梁之際，善畫佛道人物，也能畫樓臺車馬，亦精於摹古。
關仝的畫風對當時及後世均有很大影響。北宋著名畫家郭忠恕，早年就師事關仝，不僅氣勢宏偉，其筆法也不落俗套。此外，關仝的弟子還有王士元、劉永、王端等。王士元是汝南宛丘人，古人說他無一筆無來處，畫精微，只是缺乏深山大谷煙霞之氣。劉永是開封人，曾習諸家山水，一日見到關仝的畫，大爲感嘆:"此乃得名至藝者乎?向所謂登泰山而小魯。"於是專法關氏，果然登堂入室。王端字子正，山東人。山水得關氏之要，曾在大相國寺畫過壁畫，又善寫肖像，宋真宗很欣賞他。劉永、王端皆有四時山水傳於宋世。元代無錫畫家倪雲林，本屬江南山水畫派，但也從關畫中吸收了皴筆橫豎交接、層層相疊的畫法，並將關畫的中鋒爲主改爲側鋒爲主，成爲一種新的皴法--折帶皴，用於表現太湖沿岸的坡石，從而完成了倪氏的典型風格特徵。
