納多·達·芬奇是意大利文藝復興時期的一位畫家，也是整個歐洲文藝復興時期最完美的代表。他是一位思想深邃，學識淵博，多才多藝的畫家、作家、雕塑家、發明家、哲學家、音樂家、醫學家、生物學家、地理學家、建築工程師和軍事工程師。他一面熱心於藝術創作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現形體的各種問題，另一方面他也同時研究自然科學，爲了真實感人的藝術形象，他廣泛地研究與繪畫有關的光學、數學、地質學、生物學等多種學科。他的藝術實踐和科學探索精神對後世產生了重大而深遠的影響。其代表作有《巖間聖母》、《最後的晚餐》《安吉里之戰》和肖像畫《蒙娜麗莎》等。
在作家丹布朗的暢銷小說《達芬奇密碼》中，藝術史學家蘭登藉由解開埋藏在達芬奇畫作中的線索，偵破一起謀殺案。那麼，真實的達芬奇畫作中時是否也隱藏着一些不爲人知的祕密呢?
達芬奇生前爲了防止別人窺視自己的日記，使用了一種反過來書寫的字體用來寫日記，這樣，只有通過鏡子，人們才能看明白他的日記了寫了些什麼。受到這個啓發，研究人員也用鏡子對達芬奇的幾幅作品重新進行了“研究”， 結果竟真的在其中發現了一些奇怪的圖案。
現藏法國盧浮宮的《蒙娜麗莎》，是一幅享有盛譽的肖像畫傑作，它代表了達芬奇的最高藝術成就，是達芬奇於1503年到1506年苦心創造的留世傑作。達芬奇創作此畫時，把自己對人像典型的審美理想全部傾注於此，畫中人物坐姿優雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，可以說是淋漓盡致地發揮了達芬奇的藝術才能。但是就在這樣一幅傳世傑作中，研究人員通過鏡相顯示，竟驚奇地發現了一個人物頭像，其輪廓酷似電影《星球大戰》中的大反派黑爵士達斯·維達。
“蒙娜麗莎”中的神祕圖像
巴黎盧浮宮所收藏的達芬奇另一幅名畫《聖母子與聖安妮》是達芬奇的畫板油畫，作於1508年，描繪了聖安妮、聖母瑪利亞和和剛剛出生不久的耶穌。畫中聖母瑪利亞坐在她母親聖安妮的膝上，耶穌正想騎在一隻祭祀用的羔羊上，表現出其激情;而瑪利亞想拉緊耶穌。無獨與偶，在這幅畫作中，似乎也反射出類似影像。專家說，達芬奇打算藉畫作表現出上帝本身，並且激發恐懼。
《最後的晚餐》是達芬奇於米蘭的聖瑪利亞感恩修道院的食堂牆壁上繪成的一幅廣爲人知的大型壁畫，壁畫取材自聖經馬太福音第26章，描繪耶穌在遭羅馬兵逮捕的前夕和十二門徒共進最後一餐時預言“你們其中一人將出賣我”後，門徒們顯得困惑、哀傷與騷動，紛紛詢問耶穌：“主啊，是我嗎?”的瞬間情景。唯有坐在耶穌右側(即畫面正方左邊第四位)的叛徒猶大驚慌地將身體往後傾，一手抓着出賣耶穌的酬勞、一個裝有三十塊銀幣的錢袋，臉部顯得陰暗。隱藏在《最後的晚餐》中的圖案則是倒置在桌上的聖盃。更爲奇妙的是，達芬奇不但在畫中留下了這些奇妙的圖案，他還通過畫中人物的眼神和動作指出了鏡子應該擺放在什麼位置才能反射出這些圖案。
達芬奇創作於1481年的油畫《三博士來朝》是描繪《聖經》中東方三博士朝拜耶穌基督的故事。研究者竟然發現在這幅名畫之下竟然還隱藏着另外一幅繪畫草圖。隱藏在厚重油彩下面的草圖描繪了騎士間血腥的戰鬥和人們重建被毀教堂等場面，此外畫中還描繪了一頭象。而在上層棕色爲主調的畫作中，馬背上戰鬥的騎士以及摔倒在地的人都看不到了，人們所能看到的只有兩匹倒在地上的馬，背景中在廢墟中重建的一些人也被遮蓋。
畫作“聖母子與聖安妮”中也反射出類似影像
“畫中畫”的發現者毛裏齊奧·塞拉奇尼說：“被遮蓋的畫稿與上層畫作的主要區別在於，它所表現的場面更加忙碌，有很多運動中的場景。半數人物在後來的畫作中都消失了。”塞拉奇尼與藝術史學家安東尼奧·納塔利都相信，達芬奇打算通過展現戰爭場面和在背景中描繪教堂的重建，來象徵戰爭與和平。他們猜測，畫上的小象很可能象徵三博士的代步工具。
關於《三博士來朝》的草稿被遮蓋原因，專家認爲《三博士來朝》原是1481年達芬奇受佛羅倫薩一個修道士團體的委託所創作的繪畫。但是，當修道士們看到當時只有29歲的達芬奇的作品時，他們並不滿意。“幾乎可以肯定，他們不願看到離聖母瑪利亞的頭部不遠的地方竟是血淋淋的戰鬥場面，”塞拉奇尼解釋說。於是，原畫中的某些部分是被有意掩蓋起來的(有些地方被人用木炭塗抹)，因爲在15世紀的佛羅倫薩，用這樣的圖畫內容不被認可。塞拉奇尼認爲，畫作上層的棕色繪畫是在達芬奇完成畫作大約二十年後由一個無名畫家畫上去的，以遮蓋原先的底稿。
