“維特魯威人”的人體密碼是個神祕的東西，幾個世紀以來，達芬奇的《維特魯威人》的關注度並沒有像《蒙娜麗莎》的微笑和《最後晚餐》十二門徒的神色高，但是達芬奇的手法，畫中充滿了密碼。接下來，就介紹幾個比較顯而易見的”密碼“。
雖然已有的發現可能只是達芬奇繪製《維特魯威人》諸多初衷的冰山一角，但它們也許會對今人客觀評價達芬奇的才藝與人格具有裨益，至少當再有“浮雲遮望眼”時，不至於人云亦云被“忽悠”。爲此，有必要回顧一下近年來達芬奇素描的研究與進展。
維特魯威人圓方之謎
經過對不同版本的達芬奇畫冊中的維特魯威人素描尺寸的反覆測量，維特魯威人素描的外圓周長是67釐米，素描人體的頭與上擡手臂的夾角爲67度，素描人體的恥骨橫線與外開腿部的夾角也是67度，達芬奇的享年又是67歲。故曾經認爲，數字“67”多次出現不應是偶然的。不過，在後來的測量中發現，數字“67” 多次出現也許確係偶然。因爲素描大圓周長定爲67釐米另有初衷。圓周長67釐米換算成英制後是 26.4英寸。而數字26.4 與太陽的平均自轉週期26.4天中的數字26.4相吻合。再看素描人物外周的正方形：四邊總長28英寸也與月亮的自轉週期28天的數字28相呼應。
有了與太陽自轉週期對應的圓周長26.4英寸和與月亮自轉週期對應正方形四邊總長28英寸對應關係才知道，達芬奇在素描“圓方”組合中，是以日(陽)月(陰)的週期律詮釋華夏文明中“一陰一陽之謂道”。 甚至，達芬奇是在詮釋老子萬物的“負陰抱陽”——裸體男，雄性(表示陽)，方框28英寸對應女子月經週期28天，雌性(表示陰);素描人物雙腳離地(表示陽，飛行的鳥類)，素描人物雙腳踏地(表示陰，爬行類動物)，素描人物手觸方(陰)圓(陽)，表示人類只有“法於陰陽”才能“把握陰陽”。
維特魯威人星座之謎
將日月信息繪入維特魯威人素描後，達芬奇還會將其它天體的信息繪入素描嗎?在指南針還屬稀有測向工具的年代，達芬奇會不會將北斗七星(Big Dipper)、北極星星座(Little Dipper)，即大熊星座(Ursa Major)、小熊星座(Ursa Minor)等方向星座繪入素描呢?經過將等比大小熊星座爲“尺”對素描人物肢體肌肉輪廓及背景方圓邊等框畫跡多角度測量，特別是對素描人物揚手分腿之後肢體輪廓等測量，結果顯示，大小熊星座的信息的確有跡可循。
維特魯威人素描中，大熊星座的比例是：第二星至第四星的距離 = 第四星至第六星距離 = 1/4 素描人物身高;而從鎖骨橫線到恥骨橫線可以找到北斗七星之間的六個間距。一星到二星與鎖骨橫線等長，二星到第三星與胸骨橫線等長，三星到四星與兩乳頭之間的距離等長，四星到五星與胸骨橫線至肚臍的距離等長，五星到六星與肚臍至恥骨橫線的距離等長，六星到七星與恥骨橫線等長。
最後看一下小熊星座與大熊星座的比例：小熊星座第1至第7星直距 = 大熊星座第4至第6星直距。而令所有藝術家和天文學家歎爲觀止是：大熊星座與小熊星座的八顆星竟然可以與素描人物的四腿肌肉輪廓相切!
維特魯威人足尺之謎
達芬奇爲什麼要將雙熊星座移入維特魯威人素描?難道大師是爲了將其天文學與解剖學造詣展示給後人嗎?在對素描人物身體上留下的諸多點線標記側量後，曾一度認爲：大師也許在思考設計一套人體解剖學尺度的標準。這個假設源於大師在素描人物的足下保留了一把與正方形邊長等長的尺子。
仔細觀看這把尺子，它的兩側間隔是從素描人物的小臂開始，並在接近手指端時又出現了四個更小的間隔。這四個更小間隔是什麼意思?難道這其中隱含着有特別意義的數學謎題的題解嗎?如果“足尺”中有數學謎題，那麼，謎題的題解又在哪?測量發現：這把“足尺”與素描人物手觸方(形)圓(形)密切相關，而“足尺”兩端四個更小間隔確是一道數學謎題的題解。
原來，這道數學謎題描述的是“當素描人物平伸的雙手同時上擡，中指指尖由觸及正方形垂邊至觸及正方形頂邊移動時，中指指尖離開正方形垂邊的距離的變化量。謎題的題解是：中指尖離開正方形垂邊至觸及正方形的頂邊時，中指指尖垂線投影剛好在“足尺”端點上移動了3.5小格。
而這3.5小格彷彿在預示世人，在維特魯威的標準人體比例圖中，若人物中指指尖同時觸及方圓，這一觸點的垂線投影須落在“足尺”一端的3.5小格之內，否則就不是維特魯威的標準人體比例圖。例如在達芬奇好友費拉拉的人體比例圖中，手臂上擡後，人物中指指尖的垂直投影沒有在“足尺”的一端移動3.5個小格，故說費拉拉的人體比例圖不是真實的。
維特魯威人兩海之謎
通曉天文地理的達芬奇，他會不會將環地中海流域包括紅海(下稱兩海)，以及有代表性的地形地貌會繪入素描呢?我們先來看一下歐洲地形地貌與達芬奇素描的比對：左下圖中，西奈半島的島界形狀與素描人體之基的比對;右下圖中，土耳其/敘利亞的疆界與素描人物手臂肌肉輪廓的幾何角度一致，紅海東岸沙特的一段海岸線與素描人物腿部肌肉輪廓吻合的天衣無縫。
達芬奇爲何要借西奈半島來構建人體之基，爲何要將一段紅海海岸嵌入素描呢?從素描畫面中的左右對稱、方圓和諧，以及大師繪出土敘疆界並將地中海與紅海連爲一體的圖示中猜測：達芬奇極有可能是在提醒後人：儘管“雙海”文明輝煌燦爛，但中東紛爭還會延續多個世紀。
有理由推測，大師也許不會在意若干年後人們在素描人物的肌肉輪廓中找到幾處與中東地圖重合的圖示，也不會在意他有沒有一個地理學家的稱謂。但是大師應該會在意：人們是不是真正理解了他畢生推崇的“人與自然不可分割”，以及人們是否能感悟到達芬奇用“肢體”語言表達的中東諸國手足同身，理應不起紛爭的希冀。
事實上，所謂圓方之謎、星座之謎也好，足尺之謎、海岸之謎也罷，它們也許都不是達芬奇繪製素描的真正初衷。因爲大師的智慧與理性不是普通人能輕易揣度的，正如佛羅倫薩達芬奇博物館館長伽魯茲達所說：“達芬奇可能是最理性的人了，他是如此的理性，以至於他會在一幅作品中傳達出許多的信息，而這些信息有許多是我們至今無法理解的，我想達芬奇只是在提出問題，而不是要得出結論”
