“元曲四大家”之一的鄭光祖一生從事於雜劇的創作，把他的全部天才貢獻於這一民間藝術，那麼他雜劇的主要藝術特色是什麼? 不清楚的讀者可以和本站小編一起看下去。
有關鄭光祖的生平事蹟沒有留下多少記載，從同鄭光祖同期的雜劇家鍾嗣成《錄鬼簿》中，知道他早年習儒爲業，後來補授杭州路爲吏，因而南居。他“爲人方直”，不善與官場人物相交往。因此，官場諸公很瞧不起他。但杭州的美麗風景，和那裏的伶人歌女，不斷地觸發着他的感情。
以描寫青年男女愛情故事爲主題的劇本中，《迷青瑣倩女離魂》是他的代表作。劇本以唐朝陳玄祐的《離魂記》小說爲素材。
清人樑廷柟在《曲話》中稱讚此劇曲辭是“靈心慧舌，其妙無對”。
這一作品中的“離魂”情節，雖有唐代小說《離魂記》有關描寫作依傍，但對倩女靈魂追趕情人並與之結合的具體描寫較小說更爲動人，對明人湯顯祖的傳奇《牡丹亭》的創作也有一定影響。明代崇禎刻本《柳枝集·倩女離魂》之一頁。
《翰林風月》全名《㑳梅香騙翰林風月》，寫婢女樊素爲小姐小蠻、書生白敏中代傳書柬，從中撮合而成婚事。
故事情節有意模仿《西廂記》。不論從思想內容或藝術手法來看，它的成就比《西廂記》差得多;但也有不少曲詞寫得意趣盎然，情意獨至。明代何良俊在《四友齋叢說》中極爲讚賞，稱之“真得詞家三昧者也”。清李調元說此劇“雖不出《西廂》窠臼，其秀麗處究不可沒”(《雨村曲話》)。
不過劇中女主角樊素作爲一個婢女，動輒引經據典，作者可能意在寫出她是小姐的“伴讀”身份，但有些曲文與科白終嫌過於文雅，反而不合人物身份。
《王粲登樓》全名《醉思鄉王粲登樓》，據東漢末王粲在荊州依劉表、意不自得而作《登樓賦》事，並加以虛構敷演而成。第三折寫王粲落魄荊州時登樓賦詩，抒發了遊子飄零、懷才不遇的心情，唱詞意象悲壯高遠、情感真摯，在封建社會引起過不少失意文士的共鳴，因而受到推崇。
此劇結構較散漫。劇中所用的“誤會法”，即王粲岳父蔡邕故意辱婿，逼令進取，最後經旁人說明，終於以團圓結局。
這對後來的《舉案齊眉》、《凍蘇秦》、《漁樵記》等戲曲都有影響。此劇雖然在劇情、結構方面無甚可取，但詞曲工麗，對人物心境的描寫卻頗具匠心。
他的歷史劇中，較有特色的是《鍾離春智勇定齊》。這部劇以《戰國策》、《烈女傳》所記史實爲依據，通過戰國時期秦、燕、齊三國的矛盾糾葛，塑造出了智勇雙全的古代婦女鍾離春的英雄形象。
劇中的鐘離春是齊國的一位採桑女子，她外貌醜陋，但膽識過人，在秦、燕兩國合兵伐齊之際，她以自己的智慧和才能，輔助齊宣王一舉戰勝了敵人，使處於亡國境地的齊國不僅轉危爲安，而且被尊爲上國。明、清以來，全國不少劇種都一直有改編本演出。
