楊基(1326～1378)元末明初詩人。字孟載，號眉庵。原籍嘉州(今四川樂山)，大父仕江左，遂家吳中(今浙江湖州)，“吳中四傑”之一。元末，曾入張士誠幕府，爲丞相府記室，後辭去。明初爲滎陽知縣，累官至山西按察使，後被讒奪官，罰服勞役。死於工所。楊基詩風清俊纖巧，其中五言律詩《岳陽樓》境界開闊，時人稱楊基爲“五言射鵰手”。少時曾著《論鑑》十萬餘言。又於楊維楨席上賦《鐵笛》詩，當時維楨已成名流，對楊基倍加稱賞：“吾意詩境荒矣，今當讓子一頭地。”楊基與高啓、張羽、徐賁爲詩友，時人稱爲“吳中四傑”。那麼下面小編就爲大家帶來楊基的《登岳陽樓望君山》，一起來看看吧!
登岳陽樓望君山
楊基〔明代〕
洞庭無煙晚風定，春水平鋪如練淨。
君山一點望中青，湘女梳頭對明鏡。
鏡裏芙蓉夜不收，水光山色兩悠悠。
直教流下春江去，消得巴陵萬古愁。
開篇破題，並點明時間，寫詩人登上岳陽樓時最先所見之景;三、四句寫遠景，寫君山之小與君山樹木的蔥蘢，都是望中所見;五、六句寫詩人從遐想中醒來，只覺得山也悠悠，水也悠悠，閒適極了;結尾兩句，人筆鋒一轉，目光不再侷限於眼前的君山，而是擴展到了整個洞庭湖，並且直抒感情，以情結景。全詩以白描的手法，寫君山的景色，化人我於一體，熔古今於一爐，通俗而又深沉，清新而又自然。
“洞庭無煙晚風定，春水平鋪如練淨”兩句總寫登樓望湖所見景象，這是詩人登上岳陽樓時所獲得的第一眼印象。“無煙”二字含蘊豐富，既寫出湖面的空明澄碧，又暗指雖是傍晚登樓，但因無霧，視線很好，爲望君山做好了鋪墊。
“君山一點望中青，湘女梳頭對明鏡”二句則具體寫望君山。“一點”，既是視覺的直感，也起了襯托作用，突出了湖的廣闊浩森，因而樓上望山，不過“一點”而已。“青”字則寫出了山的生氣，暗應上句的“春”字。
“鏡裏芙蓉夜不收，水光山色兩悠悠。”二句緊扣上句寫湖光山色相映，開闊渺遠，悠悠無限。既寫湖山之景，也寫詩人登樓縱望之時，悠悠不盡之情。詩人從遐想中醒來，愁思渺邈，只覺得山也悠悠，水也悠悠，閒適極了。此二句之寫景也爲下兩句直抒情懷打下基礎。
最後，全詩用“直教流下春江去，消得巴陵萬古愁”作結，詩人筆鋒一轉，目光不再侷限於眼前的君山，而是擴展到了整個洞庭湖，由寫景轉入抒情。這兩句含蘊豐富，給人以豐富的想象餘地。君山、岳陽，是長江水流出洞庭的湖口，因而，“流下春江去”是寫實，但作者卻以水喻愁，巧妙化用李煜“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”(《虞美人·春花秋月何時了》)和李白“呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁”(《將進酒》)的詩意，將自己的身世感慨，思鄉之念融入詩中，使詩情由清淡而濃烈、深沉、激憤，表現出更豐富深廣的主題。
此詩爲登臨觀景之作，描寫的主線隨活動順序漸次展開：由登樓望湖，由湖及山，轉而山光水色綜寫，最後以抒情作結。線條清晰，層次分明。詩境空闊疏淡，語言清麗流暢，表現出明初詩風的一些特點。
