李商隱的《晚晴》，寫出了雨後明淨清新的獨特美感，其中的“天意憐幽草，人間重晚晴”更是千古佳句。感興趣的讀者和小編一起來看看吧!
晚晴
深居俯夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。
並添高閣迥，微注小窗明。
越鳥巢幹後，歸飛體更輕。
這首詩寫於李商隱在桂林當幕僚的時期，李商隱本來深陷牛李黨爭，一直受到忌恨與排擠，但他跟隨鄭亞到桂林後，鄭亞對他比較信任，讓他在冷漠的官場中感受到了人情的溫暖。
深居俯夾城，春去夏猶清。
夾城是指城門外的曲城。詩人深居桂林城中，俯看城門外的曲城，雖然春天已經過去，但初夏讓人感覺猶爲清朗。其實“俯夾城”的“深居”即是覽眺晚晴的立足點，而清和的初夏又進而點明瞭晚晴的特定時令，不妨說是從時、地兩方面把詩題一體化了——初夏憑高覽眺所見的晚晴。
天意憐幽草，人間重晚晴。
幽草受到雨水的潤澤，在夕陽下散發着光澤，讓人感到上天對幽草的憐愛。人間的晚晴，雖然美好而短暫，但更讓人分外珍重。
詩人的獨特處，在於既不泛泛寫晚晴景象，也不作瑣細刻畫，而是獨取生長在幽暗處不被人注意的小草，虛處用筆，暗寓晚晴，並進而寫出他對晚晴別有會心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐餘輝而平添生意，詩人觸景興感，忽生“天意憐幽草”的奇想。這就使作爲自然物的“幽草”無形中人格化了，給人以豐富的聯想。詩人自己就有着類似的命運，故而很自然地從幽草身上發現自己。這裏託寓着詩人的身世之感。他在爲目前的幸遇欣慰的同時不期然地流露出對往昔厄運的傷感，或者說正由於有已往的厄運而倍感目前幸遇的可慰。這就自然引出“人間重晚晴”，而且賦予“晚晴”以特殊的人生含義。晚晴美麗，然而短暫，人們常在讚賞流連的同時對它的匆匆即逝感到惋惜與悵惘。然而詩人並不顧它的短暫，而只強調“重晚晴”。從這裏，可以體味到一種分外珍重美好而短暫的事物的感情，一種積極、樂觀的人生態度。
並添高閣迥，微注小窗明。
頷聯寫得渾融概括，深有託寓，頸聯則轉而對晚晴作工緻的描畫。這樣虛實疏密相間，詩便顯得弛張有致，不平板，不單調。
雨後晚晴，雲收霧散，憑高覽眺，視線更爲遙遠，所以說“並添高閣迥”(這高閣即詩人居處的樓閣)。這一句從側面寫晚晴，寫景角度由內及外，下句從正面寫，角度由外及內。夕陽的餘暉流注在小窗上，帶來了一線光明。因爲是晚景斜暉，光線顯得微弱而柔和，故說“微注”。儘管如此，這一脈斜暉還是給人帶來喜悅和安慰。這一聯通過對晚景的具體描繪，寫出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具體化了。
越鳥巢幹後，歸飛體更輕。
尾聯寫飛鳥歸巢，體態輕捷，仍是登高覽眺所見。“巢幹”、“體輕”切“晴”，“歸飛”切“晚”。宿鳥歸飛，通常是觸動旅人羈愁的，這裏卻成爲喜晴情緒的烘托。如果說“幽草”是詩人“淪賤艱虞”身世的象徵，那麼，“越鳥”似乎是眼前託身有所、精神振作的詩人的化身。
李商隱的這首詩，抓住初夏雨後晚晴那種明淨清新的感覺，傳達出對人生萬物特有的溫情。
首聯起義不凡，一般詩詞，深居往往傳達出孤寂的心情，春去則傳達年華逝去的憂傷，但詩人深居而登覽全城，春雖去，但初夏卻給人一種清朗的感覺，奠定了全詩溫暖柔情的情感基調。
幽草孤寂，晚晴短暫，但詩人卻沒有這種感覺。他看到的是晚晴的陽光照在幽草雨露上的光澤;他看到的是，從小窗裏射見的陽光，清明溫暖;他看到的是，晚晴的陽光曬乾越鳥的巢穴，曬乾越鳥翅膀上的雨水，鳥兒輕盈地飛回巢裏。這美好的時刻讓人對世間萬物充滿了憐愛，讓人感到分外珍重。
這首《晚晴》，無意言志，無意抒情，詩人也許本無託物喻志的明確意圖，只是在登高覽眺之際，適與物接而觸發聯想，情與境諧，從而將一剎那間別有會心的感受融化在對晚晴景物的描寫之中，所以顯得特別自然渾成，不着痕跡。
