秦可卿爲什麼不反抗賈珍呢?她和賈珍是真愛嗎?這是很多讀者都比較關心的問題，下面小編就爲大家帶來詳細介紹，接着往下看吧~
在金陵十二釵中，再沒有一個女子像秦可卿一般，即便出場次數極其有限，卻被人念茲在茲，這位如煙如幻，似夢非夢的女子，像一個“謎”，讓人想窺探究竟，卻越捉摸不透，越捉摸不透就越深陷其中，難以自拔。
秦可卿之“謎”，在其身世，在其死因，更在其婚姻情感。
關於秦可卿的身世，文中是做過交代的，稱其乃薄宦之家之女，父親秦業不過一個營繕郎，秦可卿是育嬰堂抱養的棄嬰。如此身世，卻能嫁入堂堂國公府成爲長孫長媳，掌管一家內務，實在難以置信，要知道自古講究門當戶對，僅憑長得嫋娜風流，容顏嫵媚，多少不符合舊時貴族聯姻標準。
更有其死因，秦可卿在第五回和第七回出場兩次後，到了賈敬生日時，秦可卿就臥病在牀了，而且這病症很叫人浮想聯翩，是兩個月不行經，嗜睡、厭食，以致許多大夫認爲是有喜了，連那聽說這症狀後的婦人們，都猜疑或是有喜。張友士來診視一番後，斷言“過了春分，就可望痊癒了”，然期間穿插賈瑞之死一事，歷時也有一年，可見秦可卿必定痊癒，然而秦可卿還是去世了，以致合族上下無不納罕。
再有便是情感了。秦可卿與賈蓉，一個俊朗清秀，一個風流嫵媚，兩人年紀相差無幾，論理該是琴瑟和鳴的，然而縱觀全文，未見兩人有任何言語交流，秦可卿臥病時，賈蓉竟然不着急不上火，反而是公公賈珍心急如焚，爲其尋醫問藥。
及至秦可卿去世後，這對父子的表現依然耐人尋味，賈蓉自始至終只露面一次，乃因捐官一事。而賈珍從一開始便痛心疾首，拄拐垂淚，捶胸頓足，直呼“長房內絕滅無人”，將兒子賈蓉一筆勾倒，更稱願爲兒媳葬禮“傾盡所有”，務必好看。
賈珍如此表現，我們便該明白了，此前焦大所罵的“爬灰的爬灰”便是賈珍和秦可卿無疑。
如此有人就疑惑了，秦可卿一個兼黛玉之風流氣質，寶釵之嫵媚姿色的頂尖美人，爲何會想不開跟了自己的公公賈珍呢?縱使賈珍死纏爛打，她完全可以反抗，她爲什麼不這麼做呢?
其實，作者早通過秦可卿房間的兩件東西，暗示過我們，秦可卿和賈珍是兩情相悅的。
在第五回，賈寶玉在隨賈母在寧府賞梅時睏倦，秦可卿主動帶其至準備好的上房午歇，未料寶玉見到該房間壁上的《燃藜圖》，斷然不肯再進去，秦可卿玩笑間將其帶進自己的房間。剛至房中，便已聞見一股甜香，寶玉便開始眼餳骨軟，再往壁上一看，是一幅唐伯虎畫的《海棠春睡圖》，接下來是各種奢華至極的擺設，文中寫道：
案上設着武則天當日鏡室中設的寶鏡，一邊擺着飛燕立着舞過的金盤，盤內盛着安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。上面設着壽昌公主於含章殿下臥的榻，懸的是同昌公主制的聯珠帳……說着親自展開了西子浣過的紗衾，移了紅娘抱過的鴛枕。
秦可卿房中之物，如脂硯齋所言，是“作者設譬調侃”而，這些物件，細說起來皆是假設之物，且不說那武則天的寶鏡，趙飛燕立過的金盤，就是那西子浣過的紗衾和傷到楊貴妃的木瓜，又豈能千年不腐呢?作者如此設譬，無非有兩個緣故：其一，襯托寧府生活華麗奢靡;其次，暗示秦可卿私生活風流穠豔。
而這些物件中，正好有兩件暗喻了秦可卿和賈珍的關係。一件是《海棠春睡圖》，另一件則是擲傷楊貴妃的木瓜。
《海棠春睡圖》，畫意取自《明皇雜錄》，畫中主角爲醉臥的楊貴妃。清人高雲就曾繪過《太真春睡圖》，在清人林璐的《琴山樵者傳》中有載：
琴山樵者(高雲之號)戲作《太真春睡圖》，膚色合桃花……李三郎屏後窺之，令人魂動色飛。
再者是擲傷楊貴妃的木瓜。傳聞安祿山雖拜楊貴妃爲乾媽，但二人常揹着唐玄宗不軌，一次祕戲時安祿山不小心抓破楊貴妃的頸下肌膚，楊貴妃擔心姦情敗露特意用一薄紗裹住胸前，宮女們見後紛紛效仿，爲此引起裹胸熱。而在人們傳說這則祕聞時，將“指抓傷乳”傳爲“擲瓜傷乳”，因此傷到楊貴妃的“兇手”由安祿山變成了木瓜。
這兩件東西，都與楊貴妃有關，這難道是巧合嗎?絕對不是，而是作者在暗示，秦可卿和楊貴妃一般，與其公公賈珍亦有私情，而且是兩情相悅。事實上如果我們重新審視賈珍這個人物，便知他是具備讓秦可卿愛上的條件的。
首先，賈珍年紀不過四十，正值壯年，而從賈蓉清秀俊美來看，賈珍容顏不會太差。兼貴族人家知保養會妝飾，美冠華服加持下，亦見美男帥大叔一枚。
其次，賈珍較賈家一般男子要有男子氣魄，賈珍是族長，負責族中大小事務。修建大觀園，賈政不慣俗物，賈赦成日高臥，只有賈珍和賈璉在費心費力;元春吩咐賈家一衆男丁清虛觀打醮祈福，最後只有賈珍辦理，賈政、賈赦、賈璉等皆不見蹤影。中秋夜衆人被無名哀音所驚嚇，賈珍卻敢大喝一聲。這等責任心、能力和陽剛之氣，真是賈府一衆男丁所缺乏的，遑論和賈薔坐臥一處的賈蓉。
所以，頗具才幹精明，有遠見卓識的秦可卿，在其所見之處，無疑賈珍是最有資本吸引她的人，賈珍本是我行我素之人，秦可卿則是情的化身，兩人但凡相遇，便如其判詞所言，是“情字相逢必主淫”了。
