文藝心理學認爲人們各種藝術創作都是個體內心一種表達，藝術作品是作者本人心理的一種投射。
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文藝復興時期偉大畫家達-芬奇流傳至今的20幅畫作中，竟有15幅畫是以女性爲背景的，其《蒙娜麗莎》是他女性畫作的代表。他爲何如此癡迷於畫女性?偉大的精神分析學鼻祖弗洛伊德認爲是達-芬奇的戀母情結所至。也有一種解釋是“戀情說”，就是說達-芬奇愛上了“蒙娜麗莎”的原型，想借作畫的機會來滿足他的愛意。也有這樣的說法，便是“戀笑說”，說達-芬奇一生都十分迷戀於女性的微笑。
達-芬奇畫中多女性與戀母有關
多年前，曾有一位哈佛大學的研究生在神學院做門衛掙錢。工作之餘，他在學院資料室裏閱覽了大量的神學畫冊，結果他有兩大疑惑：一是爲什麼文藝復興時期的畫作大都以女性爲背景?二是爲什麼達-芬奇要用四年時間來完成他的最佳女性畫作《蒙娜麗莎》?
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爲此，他專門請教了神學院的一名教授。對於第一個困惑，老教授告訴他，文藝復興運動既是人文主義思想的復活，也是母性關愛的復興，她們經過中世紀的漫長壓抑，從集體記憶的深處醒來，發出會心的微笑。
而對於第二個困惑，老教授說，達-芬奇所有的畫作都是用長時間完成的，《蒙娜麗莎》並不是用的時間最長的一幅，但是達-芬奇卻是文藝復興藝術家中塑造女性最多的，老教授鼓勵那個研究生從心理學方面去思考。
對此，早有精神分析學鼻祖弗洛伊德曾做過專門的研究，並於1910年出版了《列奧納多-達-芬奇—一個對童年的記憶》。在書中，弗洛伊德大膽提出，達-芬奇的每幅女性的油畫創作，本質上都是在畫自己的母親，都是在畫自己母親嘴角那永恆的微笑。
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達-芬奇流傳至今20來幅油畫中有15幅畫女性
在達-芬奇流傳至今的20來幅油畫中(準確地說，已確定爲達-芬奇的作品有15幅，疑爲他的作品有5幅，遺失的作品有6幅。)，竟有15幅畫是以女性爲背景。而在這15幅畫中，又有9幅是以聖母爲背景的，有6幅是畫普通女性的。而同樣是文藝復興時期的傑出藝術家，米開朗基羅、拉斐爾等人的女性畫作或雕塑都遠遠不如達-芬奇多。這是什麼因素造成的?
