開闢鴻蒙，誰爲情種?都只爲風月情濃。一個情字，讓世間多少男女爲之陶醉，爲之瘋狂，也爲之困擾。從小鹿撞胸的萌動，到兩情相悅的歡暢;從輾轉不眠的迷茫，到心如刀割的無助……情，簡簡單單一個字，卻包涵了世間種種。“一寸相思千萬緒，人間沒個安排處”，情無處不在，卻又似無處安置。它可以在空間無限度的蔓延，彌散在大自然的任何一個角落。又會在心靈的某處沉積變濃，擁擠到化解不開。讓人如癡如醉，讓人似傻如狂，憑添幾許歡喜和憂愁。
歷史走過5000年，期間向來不缺癡情種。大到皇宮之內，小到萬家燈火，試問世間何處能無情!相較男人，女人的癡情，則又增加了幾分柔美和淒涼。多少癡情的女人，營造了無數個感人的瞬間，演繹了無數個讓人心痛的故事。但要說到歷史上最癡情的女人，在路衛兵看來，唯明英宗的皇后錢氏莫屬。我們可以舒緩一下思緒，試着穿越時空，追回到500多年前，目睹一下那場令人噓嘆的土木堡之變。這場改變明朝歷史走向的大事件，留給我們的，不僅僅是一場金戈鐵馬的政治爭鬥。在它背後，還隱藏着一段讓人心碎的癡情往事。
情之所至，傷心總是難免的，而情深情淺，傷心程度也不一樣。史上或許還沒有哪一個女人，能做到像錢皇后這樣的傷心欲絕。據《明史》記載，聽說老公被瓦剌軍擄去，錢皇后“夜哀泣籲天”，可以想象，在寧靜的夜晚，呼天而告，哭聲如雷，是怎樣一副撼人心魄的場景。而錢皇后“倦即臥地，損一股”，由於長期蜷跪在地，一條腿就此殘廢，癡情到自虐自殘，讓人爲之動容。不僅如此，錢皇后日日哭號，夜夜垂淚，還“復損一目”，一隻眼睛也給哭瞎了。情深至此，令人震顫。一邊是戰場的兵戈鐵馬，詮釋生命的無常;一邊是後宮的相思淚盡，演繹蝕骨的深情，生命與真情無奈的碰撞，同時達到了極限。
情是感人的，也是感性的，真情拒絕任何雜質。在路衛兵看來，人世間，或許也只有真情，是不需要要任何理由、任何修飾的。情也是相互的，情與情相互交融、碰撞，才能迸射出真愛的火花。也只有雙方情感的不斷累加，纔會讓愛得到無限的昇華，達到真愛的極致。可以肯定，錢皇后如果只是一頭熱的單相思，情感絕然不會釋放的如此徹底。英宗對錢皇后的感情到底怎樣的好，我沒有蒐集到相關的資料。但是，我們完全可以從另外一個角度，審視一下英宗這個人，或許答案就在其中。
首先說，英宗不是一個成功的政治家，也不是一個很成功的皇帝。他的治政功績，或許只體現在他的仁義上。而他的仁，則又體現在對百姓的寬厚，對下屬的仁慈上。他多次下詔減賦賑災，體恤民情，致使“海內富庶，朝野清晏”，是對百姓的仁;他“罷宮妃殉葬”制度，是對臣子的仁。這些仁政措施，也充分體現出英宗人性上的良善，可以說，英宗是一個有血有肉有情的皇帝。
不單如此，英宗還是位很有血性的皇帝。且不管勝敗如何，土木堡之戰，他敢於御駕親征，首先就證明了他的錚錚鐵骨和血性氣節，我們完全可以可以想見，雄姿英發的英宗皇帝當時是如何的風采照人。世人多嫌英宗魯莽，在路衛兵看來，是大錯而特錯了，不御駕親征未必就會打贏不是?你可以說英宗不是一個成熟的政治家，但絕不能否認他是一個有血性的漢子，單就只一點，就值得後人敬佩。
土木堡之變的原因，人們多歸結在宦官王振身上。說“瓦剌貢使三千人，賞不如例，遂構釁”，瓦剌對王振負責的賞賜一事不滿而開戰，很可笑。一個忠心耿耿的臣子，絕不會在乎主子賞賜的多少，那不過是蓄謀已久的迸發罷了。明朝的宦官專權，“始於王振，卒於魏忠賢”，而王振之寵，便是得益英宗。英宗打破了朱元璋“內臣不得干預政事”的遺訓，開創了寵信宦官的先河。但此事不能怪在英宗一個人頭上，從英宗的父親神宗開始，便“設內書堂，選小內侍”，放鬆了對宦官的警惕，王振才得以做英宗伴讀。
人們對宦官的誤國往往深惡痛絕，這在感情上可以理解。但是，皇宮內的爭權奪勢本就司空見慣，不能以錯對論之。英宗和王振自小相伴，感情自然甚篤，英宗“傾心向振，嘗以先生呼之”，也在情理之中。彼時的英宗不過是個十幾歲的孩子，擱現在，也就是個初中生，你讓他深諳權謀之術，要求未免太高。況且，作爲宦官的王振，未必就想着把國家搞亂，讓蒙古人把英宗擄去，那樣對他也沒好處不是?我不想討論明朝敗亡的原因，那屬於政治範疇，我只是想說，寵信王振，也是英宗重情的一個自然表現。政治沒有對錯，情也一樣沒有對錯。
可以說，除去皇帝的外衣，英宗更像一個普通的人，他仁慈、善良，他有血性、有情感，是一個值得珍惜、值得深愛的男人。或許，他唯一的錯誤，就是不該生在帝王之家。還有個典型的例證，錢氏一直沒有生育，這本是後宮大忌，然而英宗沒有疏遠錢氏，當是這種真情的最好詮釋。如此重情重義的男人，絕不會對錢皇后薄情寡義。
更爲難能可貴的，錢皇后與英宗的情裏，不摻雜任何的利益與爭鬥。英宗曾因“憫後族單微，欲侯之”，考慮錢氏出身寒微，想給她孃家封侯，結果“後輒遜謝”，婉言拒絕了。在所有外戚之中，只有“後家獨無封”，這在歷史上是很罕見的。不受權勢勾連，不受利益擺佈，不受外界干擾的情感，纔是至真至純的情感。所以錢氏哭的傷心，哭的執着，哭的痛快。她在用自己的生命詮釋了自己的真情。
“重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死”，錢皇后的真情，在英宗歸來後，化作了無微不至的關懷，則又是情的另外一種更高境界。英宗的弟弟景泰帝怕英宗重奪皇位，便將其幽禁在南宮，英宗當時處境之艱難，心情之鬱悶可想而知。然而已是殘廢之身的錢氏，對他卻更是照顧有加，不離不棄，“曲爲慰解”。昔日後宮的繁華已是蕩然無存，只有一個身心都曾遭受巨創的女人相伴，去寬慰他，開導他，想方設法讓他開心，這種愛才是永恆的愛，纔是偉大的愛。
錢氏一哭，也許有人會將她的動機和規格，無限度的拔高、誇大，可以說她爲國家而哭，爲社稷存亡而哭，這是投機者慣用的伎倆，將人物臉譜般的模式化，就會忽視真情所在，是對人性的一種褻瀆。其實，大可不必做的那麼乖巧。“人生自是有情癡，此恨不關風與月”，在路衛兵看來，錢氏之哭，就是爲了英宗，爲了自己的男人，爲了自己的真情而哭，這就已經足夠了!情感的宣泄本就是對愛情的一種執着，值得我們任何一個人肅然起敬。英宗臨終前，交代後事時說，“錢皇后千秋萬歲後，與朕同葬”，當是這場情感的另一方，對這段感情所做出的最好的迴應。
