史湘雲是史家的千金，賈母的內侄孫女，賈府通稱史大姑娘。是一個富有浪漫色彩的豪爽女性。下面本站小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
翻讀《紅樓夢》中的詩詞，每每都被才女們的詩詞驚豔，除了佩服曹公的大才，也時常揣摩曹公所作詩詞的用意。
在大觀園中寶玉和姐妹們做了大量的詩詞，除了寶琴的一首《西江月》是平仄互換的韻部以外，其他人所做，無論是詩還是詞，都是用的平聲入韻，可唯獨湘雲用了一首仄聲入韻的《如夢令》來填柳絮詞，想來這應該不是曹公偶然爲之，應是曹公精心挑選此詞牌，爲湘雲量身定製。
《如夢令》本名《憶仙姿》，創調之作是五代後唐莊宗李存勖所作，詞存《尊前集》，三十三字，五仄韻，一疊韻。後人嫌其名不雅，故改爲《如夢令》。後演變出六變格，但多以莊宗詞爲正格。
《憶仙姿曾宴桃源深洞》曾宴桃源深洞，一曲舞鸞歌鳳。長記別伊時，和淚出門相送。如夢，如夢，殘月落花煙重。
中仄中平平仄(韻)，中仄中平平仄(韻)。中仄仄平平，中仄仄平平仄(韻)。平仄(韻)，平仄(疊)，中仄仄平平仄(韻)。
此調於五代時僅莊宗兩首詞，從北宋開始，宋人忽然偏好此調，作品極多。一般用於抒情之作，自東坡用以遊戲和表達曠放之情後，也有作者用此詞牌作言志和寫景。
長短句歌詞的形式之美，是根據“奇偶相生，輕重相權”的八字法則加以錯綜變化而構成的。依照曲調抑揚頓挫的音節，參之以曲中所要表達的感情起伏變化，結合文字的平仄起伏，相應給予妥善的安排，因此叫“依聲填詞”。
曾經看過李健的一檔訪談節目，說創作《風吹麥浪》時，有一段旋律是沒有歌詞的，原因是他覺着漢語普通話在音樂創造中是有衝突的，不適宜填詞，爲避免影響了旋律，索性就不寫歌詞。
大師黃霑就不存在這個問題，因爲黃霑是說粵語的，粵語歌曲很好地保留了宋詞傳統，他創造歌曲本來就是依聲填詞的。
雖然宋元時期宋詞的內容已漸漸和原有曲調的音樂脫離，成了李清照笑話的“句讀不萁之詩”，但它的句式參差，看起來好像是非常自由，而實際上得受到很多制約，對錶達喜怒哀樂等等的不同情感，關係確實十分重要。
一般來說，每一首詞牌的句式安排，在音節上總不出和諧和拗怒(同律詩)兩種。要看每首詞牌在句式奇偶和句度長短方面是怎樣配置的，以及看詞牌對每個句末的字調是怎樣安排的，從這上面顯示語氣的急促與舒緩，聲情的激越與和婉。
《如夢令》每個句子上下相當的位置都用的仄聲，就有着一些拗怒的氣氛，且句句協韻，也就是韻位過密，本身就適宜用在表達激切緊促的思想感情。
《如夢令》這一短調，起句就是兩個六言偶句，違反了“奇偶相生”的和諧法則，上下闕除第三句落腳字用平聲，比較和婉外，其餘均是仄收，所以就形成了拗峭激越的聲容，適宜表達婉曲的感情而帶有激切意味的。採用這樣的詞牌來表現作者的寫作思想，是不會流於軟媚的。
再看湘雲所寫的《如夢令》：
豈是繡絨殘吐，捲起半簾香霧。纖手自拈來，空使鵑啼燕妒。且住，且住，莫使春光別去。
第一句“豈是繡絨殘吐”，開篇就是否定，湘雲所寫不是春天裏破敗的柳絮，而是李煜《一斛珠晚妝初過》：“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。”的情物。
“捲起半簾香霧”，柳絮帶着春天的芬芳，撲入了簾中，朦朦朧朧就像是霧氣。一個“卷”字，用得何其灑脫。這個開篇，像極了湘雲的性格，豪爽、別緻，湘雲是不屑於悲春的。
湘雲是自信的，春天裏曼舞的柳絮是可以隨手拈住的，燕子紛紛，遊戲飛瓊，定是嫉妒我這份愜意。
“且住，且住!莫使春光別去”，最後一句開始“惜春留春”了，春光走得太快了啊!一定要把這美好的春天留下!湘雲不是王安國《清平樂留春不住》的對美好年華逝去的惆悵，而是辛棄疾《摸魚兒更能消幾番風雨》“春且住”的豪語。
曹公在《紅樓夢》中的每首詩詞都下了大氣力，按照專家分析，就是每一首詩詞都是暗示其作者的人生隱喻。葉嘉瑩先生就評價過《紅樓夢詩詞》，說曹雪芹的詩不算是最好的，但放在小說中卻是極好的，也就是曹公所寫的這些詩詞都是爲小說的中心思想服務的。
當然，這首《柳絮詞》也不例外，考證派考證說湘雲後來與衛若蘭結合，新婚是美滿的，只不過是短暫的。姑且不論這首詞是如何的暗示湘雲以後的人生歷程，可湘雲的俠氣在這首《如夢令》中是表現的淋淋盡致的。
也有多位學者考證，陪雪芹到最後的就是湘雲的原型，且不說真假與否，只從曹公在對湘雲的詩詞創作來講，確實是另眼相看的。
