白描化法是人類最早，最簡潔的繪畫表現形式，我國古代稱爲“白畫”，也有人稱爲“線描”，如戰國楚墓出土的兩幅我國最早的帛畫，即以白描畫法表現，早期的白描畫，其線描技法以均勻流暢的線條爲主，到了唐朝吳道子，才能把白描線條發展到有粗細輕重的變化，能生動的表現衣摺的動感與厚度感。下面本站小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
北宋畫家李公麟可稱是白描畫法得代表性人物，李公麟的《維膜演教圖》，把線條的特色，發揮到最完美的境界。到了明嘉慶年間，鄒得中總括前人豐富的創作經驗，在其著作《繪畫發矇》中，提了“十八描”的說法，這十八種描法是指：
1、琴絃描：略比高古遊絲描粗些，多爲直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多爲直線的感覺。
2、橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。
3、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。
4、折蘆描：用筆粗，而轉折多爲直角，折筆時頓頭方而大，線多爲直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。
5、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。
6、行雲流水描：表現軟而彎轉的衣紋。
7、鐵線描：相比琴絃描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。
8、戰筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。
9、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉有力。
10、馬蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。
11、柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。
12、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。
13、橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方，側鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。
14、減筆描：指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多隻畫個外輪廓，用筆簡練到極致。
15、混描：基本上是一種寫意畫法。先用濃墨皴衣紋，墨未乾時，間以濃墨，講“濃破淡”的墨法變化。
16、高古遊絲描：最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多爲圓轉曲線。頓筆爲小圓頭狀。
17、釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由於大的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。
18、曹衣描：即爲曹衣出水描的簡稱。來自於西域的畫家曹仲達，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度健陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。
以上十八種描法是古人根據當時的服裝(大都是寬袍大袖)領略出，有些是唐朝以前就可以見到，有些則是後來逐漸添加的，然而這十八描並不是包羅前人所有的描法，也有人主張簡化爲五種，或合併爲三大類。
