對於新時代的總結與回望,有多種角度和維度可以展開,政治、經濟、文化、地理、歷史、科技。而用影像講述新時代的故事也可以用多種方法,政論片、紀錄片、劇情片,電視劇《我們這十年》選擇了一種別有意味的故事講述法,其關鍵詞包括:單元劇、拼圖法、普通人、小人物折射大時代、衝突藝術美。
《我們這十年》以單元劇的形式呈現,各單元主題不是一種隨意的組合,而是一種有意味的高度“提煉”。全劇用11組典型人物、典型事件回顧黨的十八大以來建設發展的輝煌歷程,從嚴治黨、強軍征途、鄉村振興、民族團結、科技強國、文化自信、命運與共等,涉及人民生活的裏裏外外、新時代建設的方方面面。既遵循着經濟建設、政治建設、文化建設、社會建設、生態文明建設五位一體的中國特色社會主義事業總體佈局,又牽繫着人民最熱切的目光聚焦。
不同的主題、人物與故事;不同時空、不同地域、不同人文背景、不同價值觀表達;不同的創作團隊、不同的藝術表達方式。正是這樣的多元拼圖,呈現出了一幅色彩斑斕的新時代畫卷。
相比於電視連續劇,單元劇有突出的優點,但也有其獨特的創作難度,如何能夠在領導定骨架、主創添磚瓦的羣策羣力中達到風格上的統一、藝術水平上的均衡,呈現類似“聚是一團火、散是滿天星”的藝術創作效果,需要各創作團隊的高度協同,也對製片公司的執行力提出了更高要求。《我們這十年》由浙江華策影視股份有限公司、華策影視(北京)有限公司、上海克頓文化傳媒有限公司出品,劇作集結了國產劇創作一線的中堅力量:由趙依芳任總出品人,傅斌星任總製片人,張曉東爲總策劃,程蔚東爲總編審,毛衛寧出任藝術總監;安建、楊陽、滕華濤、劉海波、庫爾班江、劉雪松、李昂、楊磊等分別執導各個單元;王凱、譚鬆韻、楊爍、郭曉冬、侯勇、閆妮、白百何、白宇帆、黃志忠、王雷等主演。《我們這十年》能在短期內聚集創作中堅力量,調動核心策劃團隊,雲集國內一流的導演、編劇,精心選題、匠心打造,達到“一鼓作氣”的效果,本次編創團隊交上了一份令人滿意的答卷。
唐代詩人白居易提出的“文章合爲時而著,歌詩合爲事而作”,在今天依然通用。《我們這十年》最爲獨特的是把重點放在時代的見證者、親歷者、普通人的“我們”,謳歌新時代人民羣衆的新風貌、新奮鬥、新精神。也正如編創者所言:“用小人物反映大成就,以小切口反映大時代,《我們這十年》希望爲行進中的中國留下準確的藝術檔案,爲人民和時代留下火熱烙印。”
《我們這十年》所有的單元主角沒有名動天下的人物,但幾乎每一個都有生活的真實根基。雖然不是紀錄片,但作爲一部“時代報告劇”,劇中人物都是選取現實中真實的人物案例進行藝術加工,劇中的他們可能就是觀劇的“我們”。正如本劇的編創者們反覆表達的:“從某種意義上說,這是一部全民共創的電視劇。”“由始至終,‘我們’是劇的主體,因爲劇中所反映的生活,就是所有的觀衆共同創造的。”“新時代爲取景框,我們做主角——這便是《我們這十年》劇情的高度凝練。”
《我們這十年》中的無數普通人物,普通到沒有主角光環,完全還原到現實生活中,只是編導演通過講故事的方法,以十年作爲基本時間跨度,讓我們看到了他們的成長軌跡。感動我們的是他們身上的“韌勁”,不是單純隨波逐流,而是“向下紮根”“堅持夢想”“前瞻未來”“大膽實踐”。所有的“我們”在這十年裏齊心協力締造了新時代的奇蹟,也正在共享時代賦予的獲得感、幸福感、安全感。
小切口反映大主題、小人物折射大時代,除了見微知著、由小見大中的強烈反差外,本劇在編導演各個環節都有意識把“衝突”融進故事中,給觀劇者帶來全新體驗,形成了本劇獨具魅力的“看點”。
《熱愛》中的足球教練張雷,是一位成長型的人物,他的“熱愛”是在十年的磨礪中一點點培養起來的。他學習足球理論卻沒踢過球,爲了解決編制被迫選擇到新疆偏遠中學任教,因爲環境不適應最初時時刻刻想逃跑。編導演在創作中使用誇張和對比法,強化他與自我、與環境的衝突性,讓這位人物角色非常真實、鮮活。
《心之所向》中的“農創客”李心遙等人,他們與父輩之間對於土地理解的代際差異、他們與同代人道路選擇的價值觀差異、創業過程中不可預知的沉沉浮浮,波波折折,他們投身“鄉村振興”的青春之歌,是在無數衝突中奏響的。
《唐宮夜宴》中的文藝工作者,面對價值觀的衝擊、市場經濟的轉型,他們真實的困境讓人唏噓,在傳統與現代擠壓的夾縫中,迎難而上,華麗轉型,創新升級。爆款節目《唐宮夜宴》的成功,讓人對於新時代文藝工作者的文化堅守深深感佩。
《前海》中的香港青年葉舟,在成就個人夢想的路上,要面對的挑戰很多,包括個人侷限、資金困難、商業陷阱等,可謂阻礙重重,夢工場事業部主任項海對他的暖心扶持、互相成就的創業故事,也是在無數個大大小小的衝突中呈現的。在危機中仍然蘊含轉機,這個故事頗有寓意,激勵着萬千青年夢想的啓航。
《沙漠之光》中的中國建設者在海外共建光伏電站,給當地居民生活命運帶來的巨大變化,通過描寫人與自然的衝突,展示出人的力量的偉大,同時通過與當地人之間的衝突與和解,展現了兩國人民在共建過程中的相遇相知。
黑格爾認爲,衝突越艱鉅,矛盾破壞力越大,越能表現出主體性格的深厚及堅強。編創者在各種衝突的精心設計中增強了故事講述的戲劇性,引發觀衆的共情,同時也觸發了觀衆對於人生的多維度思考。
時間,看不見摸不着,但世間的萬事萬物,卻在時間的移動中,發生着量變或質變。
人生如戲,戲如人生,“我們”是故事的講述人,“我們”也是故事的親歷者,《我們這十年》以11個單元組合助力我們照見自己、照亮未來。
