人心隔肚皮，誰也不知曉，你效忠的王朝，是否真的是你的守護神。韓劇《王國：雅信傳》番外，全智賢用寥寥10句上下的臺詞，塑造了一位隱忍、堅韌的復仇女神，滅城、滅國、毫不遲疑，只因爲上峯的騙局。
全智賢飾演的雅信，是個不折不扣的女真後裔，然而在朝鮮王國的官吏眼中，哪怕她的父親成爲了他們的細作，女真的背叛者，他們的族人，也仍舊在朝鮮活的卑微無比。
於是，在一次朝鮮高層的爭鬥中，雅信的父親和族人，毫不意外的，成爲了女真和朝鮮的犧牲品，除雅信之外，全族覆滅，兇手就是豬婆龍大營的女真們。
然而世事難料，兒時哭慘的雅信，帶着最後一絲的希望乞求着朝鮮高層的收留以及復仇，成年後卻反倒成就了雅信的覺醒，因爲女真是刀，而真兇是握着刀把子的人，她所謂的守護神。
於是雅信的復仇，就成爲了王國之殤的開始，因爲在這座沒有族人的城池，雅信的生活是悲慘的，被人無視，被人欺負已成爲習慣，但她仍舊記掛着所謂的大人們，給的復仇希望，於是隱忍着。
雅信日夜監視豬婆龍的女真們，然而有時候意外永遠比結局先來，潛入女真大營的雅信，發現了被囚禁幾十年的父親，生不如死，於是她親手送他上路。
然而探路歸來的雅信發現，當年族人被女真滅亡另有其事，自己依靠着復仇的大人們，纔是導致族人覆滅的真兇，因爲當年誘發女真復仇的，就是她視爲復仇希望的大人們。
於是，全智賢飾演的復仇女神出現了，帶着引發生化狂潮的紫色小花，像一位孤獨的女神，儘管沒有《生化危機》般的荒蕪感和犀利，但卻同樣滅城、滅國，一弓一箭，恍若無人之境。
用劇情的角度去看，雅信的角色屬於隱忍的獨狼，因爲她很瞭解紫色小花的藥性和用法，大結局裏雅信的族人們原來一直以活死人的身份，被她用血肉養着，就足以說明她的凌厲。
所以她才能在這座城池裏，引發災難，黑夜在上，失去理智的活死人在追逐着曾經的大人們，而雅信則帶着弓箭，站在屋檐之上，一弓一箭的射殺着企圖逃跑的人們。
不得不說，韓劇《王國：雅信傳》作爲《王國》的番外是很到位的，它很好的解釋了紫色小花引發的生化狂潮的起源，同時用最出色的危機論，誘發了人們看劇的熱心。
因爲其實在最初的故事裏，紫色小花的污染是可控的，因爲它唯一傳播的，只有食草的小鹿，和吃掉鹿的老虎，然而當它帶上了全智賢飾演的雅信的復仇之心，味道就變了。
雅信的復仇，不再只是一座城池，而是這腐朽的王國，就像大結局的開放式結尾一般，她將紫色小花的用法，告訴了王國的御醫，於是王國的毀滅，從國王開始。
然而雅信的準備，不止如此，大草原上，身爲女真後裔的她，還聯絡了豬婆龍的真女真，這就很個性了，尤其是在全智賢的臺詞，全劇不足10句的情況下。
不得不說，編劇極力於將雅信塑造成一位可甜可鹹，且智商超人，甚至可以與王國匹敵的復仇女神，於是整部番外的故事裏，雅信根本沒有所謂的真正的敵人，誰都不能控制她。
她唯一的敵人，就是整個的朝鮮環境，女真和朝鮮的夾帶里人，導致了她兩邊都不受待見的身份，於是全智賢飾演的雅信，在失去族人之後，就只剩下復仇了。
其實這種無原則的獨狼身份，由男人來演，貌似才更有殺傷力，然而韓劇慣用的套路，就是從柔弱到堅強的逆襲論，編導不憚以最大的誘惑給觀衆信心，於是全智賢這樣的女強人，就成了韓劇《王國：雅信傳》的系列起源。
而人狠話不多的雅信，就在編劇的前期壓榨，後期迸裂的演技下，進擊成了王國的公敵，不得不說編劇的小手段真的是用的很溜。
因爲韓劇《王國》王國系列完全可以藉此讓全智賢再次客串，形成一次新的王國生化戰爭，這種帶着系列的影視劇纔是觀衆的最愛，而劇情的開放式結局，也在這樣發展。
沒能看過癮的電影，完全可以復刻到影視劇裏表現細節，而這也是韓劇的慣用套路，電影預告，影視劇細節，不得不說，再次回顧着看《王國》系列的影視劇，同樣很有味道。
