說到康生，不能不提章草書法。說到章草書法，也不能不提一下康生。這是因爲康生乃現代史上傑出的書法家，他真、草、隸、篆樣樣皆能，尤善章草，自成“康體”，影響甚巨。
也許正因爲這樣，著名文物鑑賞家、前清翰林院編修陳叔通認爲，現代中國有四大書家，分別爲：康生、郭沫若、齊燕銘、沈尹默。雖這只是一家之言，但由此可見康生在中國書法界的地位之高。
簡單來說，章草是書法的傳統書體之一，從秦代的草隸中演化出來，經過長期流行繼而約定俗成的。也可以說章草是草書中帶有隸書筆意的一種書體，興盛於東漢、三國及西晉，代表了西漢至東晉時期四百多年間草書藝術的面貌。
然而，歷史到了東晉，作爲今文字新體的行書、楷書、草書全面成熟，隸書及其俗體——章草逐被取代。加之由於紙張的出現、簡牘書寫機制的失傳，真跡埋藏在地下，章草的源頭漸被人們遺忘。
應該說，在“復古”的書法改革之路上，康生是勇於探索、大膽實踐的一位大家，因而他的章草書法往往顯得勁力非凡，格調高古，似拙實工，生動而不張揚，剛直而不僵硬，藝術價值極高。
就其章草真正水平來講，行家認爲康生在建國後幾乎“無人出其右者”，其章草手札尤佳，即使南京的高二適先生也要拜其下風。康生也以此清高自傲，據說他連郭沫若也不放在眼裏，還說過一些貶郭的話。
還令人佩服的是，康生練習書法極其用功。據說從1933年出國到1937年回國這段期間，他天天在練字，而且也是在這段時間他練成了左右開弓的絕技，而且左手寫字比右手還得心應手。
古人稱讚某人才高，常謂“雙手能寫梅花篆字”，康生便是如此。不管歷史怎麼評價康生的一生，但他的書法尤其是似飛劍狂舞、瀟灑縱橫的章草，實在是了不起!十分養眼!
