商輅(1414-1486)，明代首輔。字弘載，號素庵，浙江淳安人。商輅是明代近三百年科舉考試中第二個(第一個是黃觀，被朱棣除名。所以又說商輅是明代唯一“三元及第”)“三元及第”(同時獲得解元、會元、狀元)，仕英宗、代宗、憲宗三朝，歷官兵部尚書、戶部尚書、太子少保、吏部尚書、謹身殿大學士，時人稱“我朝賢佐，商公第一”，卒諡文毅。著有《商文毅疏稿略》《商文毅公集》等。
商輅(1414-1486)，字弘載，號素庵，淳安縣裏商村人，明代內閣首輔，著名政治家。宣德十年(1435)舉鄉試第一(解元)，正統十年(1445)會試第一(會元)，繼而殿試第一(狀元)。歷仕英宗、代宗、憲宗三朝，官至兵部、戶部、吏部尚書，太子少保，謹身殿大學士。
商輅爲人剛正不阿，寬厚有容。時人稱“我朝賢佐，商公第一”，但其仕途多有起伏。1449年“土木之變”後，反對南遷，主張抵抗瓦刺。英宗復辟後被革職，居家10年，賦詩自娛，講學於廬山白鹿洞、鉛山鵝湖。憲宗時復起用，在內閣10年，因汪直專權，辭歸故里。居家10年而卒，享年73歲，贈太傅，諡文毅。商輅工書詩，長文史。著有《商文毅疏稿略》《商文毅公集》《庶山筆塵》《宋元通鑑綱目》等。
歷史是有趣的，有時像塵封樣不被人們關注，有時又像剛揭開紅頭巾的新娘，牽動着許多人的情懷。可能因爲商輅“連中三元”(在明朝的277年曆史中，全國共組織科舉考試90次，錄取進士2407名，只有商輅1人有此殊榮)，世人翹首盛讚，同時又官至首輔，輔助三朝，其名聲顯赫。故人們的關注點往往不會放在他的書法成就上。然而在科舉時代，書法恰恰是成就了他人生的重要因素之一。
商輅的書法其實是光彩奪目的。他從小受到正統的規範教育，深受晉唐書家浸淫，鍾繇及羲獻諸家爲其築基，書法傳承源清脈正。
從商輅晚年書寫的行楷書看，可以肯定在一生中受趙孟頫《膽巴碑》的影響是很大的。明成化十九年(1483)，浙藩參議(明代在布政司、通政司設左右參議)樑克宣函表進京賀明宣宗壽，同僚賦詩爲其送行，商輅爲詩集作了序文。商輅書寫《浙藩送行詩序》時已是70高齡，人書俱老。該序現藏於浙江省博物館。歷史上對《浙藩送行詩序》這件作品在書法方面也有很高的評價。清代書法家、文學家、金石學家翁方綱於嘉慶庚午二月朔爲《浙藩送行詩序》題了跋文“淳安商文毅省試、會試、廷試皆第一，而手書者頗少。此序雖亦近明初誥敕之體，實能得吳興運筆意者，應勒石以傳之。”清代著名書畫家姚元之也爲其跋文：“此冊若掩去文毅之名，以爲吳興真跡，識者也難以辨。”這裏的“文毅”就是商輅的諡號，“吳興”指的就是趙孟頫。這說明商輅在傳承趙孟頫的書法上花了很多功夫，有深厚功底，得到歷史認可。他重視臨摹古帖，學古、崇古，傾心於趙孟頫。劉勰在《文心雕龍》說“摹體以定習，因性以練才”，模仿是中國傳統藝術學習中不可忽略的重要手段，商輅顯然是非常明白此中深意的。
世存商輅書法作品不易見到，今藏於浙江省博物館的《浙藩送行詩序》絹本行楷就可以看出他在書法藝術上的高度。從這件作品看，有以下幾方面感受：一是清淨古樸。“書不師古，便落野俗一路，……故善師古者不離古，不泥古。”他非常尊重傳統，從字裏行間看，既給人一種清新面貌，又有一種高古氣象，尤其字的結構和體勢方面深得古人遺意。二是穩健雅緻。仔細體味其筆性非常穩健，講求蘊涵，結體既講平穩又求險勁，沉着中不乏靈動，洋溢着“二王”的風姿美韻。三是颯爽磊落。展卷閱讀，有種清風撲面的感覺，整體風貌軒昂俊偉，清新明朗，瀟灑坦蕩，表現出商輅人生經歷的豐富和爲人剛正的性格。
根據《浙藩送行詩序》的書法藝術水平完全可以作爲一本學習書法的字帖來欣賞和閱讀。讀帖是感受作品氣息、氣勢與意境的過程，從書法藝術的角度分析，他在用筆、結字、章法、墨色上都有其獨特的藝術特點。
1.用筆特徵。在筆法上承傳了“二王”，特別有王羲之《聖教序》用筆風格，每個字從起筆到收筆都非常穩實厚重，筆筆入紙。用筆中側鋒結合，講究粗細變化和輕重關係，細筆如遊絲，粗筆如枝幹，線條結實有張力，筆鋒轉換自然，筆斷意連，圓潤自如，深諳筆鋒變化之道。橫畫一般左低右高，往右上角取斜勢。每一筆都在自己清醒的控制空間內，收放有度，特別在書寫長撇長捺或斜彎鉤如“戈”等字上，用筆一波三折，氣足力強，豪邁正氣。既顯流美風韻，又存遒健骨風，在晉人的韻味之外，又具有唐人的法度。其實從商輅用筆中也可略見其爲人處世的嚴謹和周到以及他的志氣才華。
2.結字特徵。一是左高右低。一般字的下部表現爲左邊部分提得高些，右邊部分伸得低些。在左右結構的字上體現得更爲明顯。二是險中求穩。注重字的造勢與取勢，如一字的左右兩部分往往寫得一靜一動，或左邊部分非常穩重端莊，右邊寫得欹側;或者左邊傾斜奇險，右邊泰然自若，有效地達到重心穩定，奇險中又不失平穩的效果。三是上緊下鬆。特別有撇捺筆畫的字中更顯字的上部分相對緊湊，下面部分相對疏朗。四是字字有眼。每個字筆劃交待清楚，經營有序，收放有度，當緊則緊，當鬆則鬆，疏密有致，每筆安放都妥貼停當，較好把握了字形結構內的虛實、疏密關係，特別在字中注意留出足夠的空間，就像房子有門有窗，空氣清新，光鮮明亮，字裏行間都沁透出一種靈氣。字的結體相對來說多以中宮較緊，以長取勢，法度謹嚴，清剛規矩，成熟老練，但不失寬博舒展和放達開闊、氣勢宏偉的氣象。從一個側面也透露出商輅是一位內心自律甚嚴，講求法度，很有膽略的人。
3.章法特徵。劉熙載講“凡書，筆劃要堅而渾，體勢必要奇而正，章法要變而貫。”我們分析商輅的《浙藩送行詩序》，給我們的印象是其在空間感的把握技術上，能妥善處理佈局中奇正相生、變化與融通關係，以及黑白相避相生、相呼相應的問題。這是一篇行楷書作品，有列有行，以列爲主，每列6字，字字獨立，列中字距間隔因字而定，大大小小有機佈局，錯落有致，天然成趣。有時因章法需要，考慮列與列之間字的協調關係，有的本在同一行上的字作一些大小或空間錯位的處理，不追求行間字距的等同整齊，這樣處理既增加了作品的自然靈動，又使一列字氣息暢快，達到行氣充盈，自然天成的風貌。
4.墨色特徵。墨法是書法技法中的一個重要組成部分，它以濃、淡、潤、幹、溼等不同的變化，表現出十分豐富的藝術效果。董其昌說：“字之巧處在用筆，尤其在用墨。”歷代書法家都是非常重視用墨這一書法技法的運用與研究。這件作品也不難看出其墨色的不同，雖然受拍攝照片及後期處理影響，在墨色上與原跡相比存在差異，但不可掩飾其用墨上的豐富變化。有的字墨色厚重豐腴，有的字墨色輕薄淡雅。比如在一列中上面幾個字用墨厚重了，接下去的幾個字就出現墨色變淡或變輕;同樣有時在書寫時右邊一列已寫得洇潤了，那接下去左邊一列相近的地方就寫出燥澀的效果。推測當時書寫時的狀態是一邊磨墨一邊書寫，感到墨水不夠了或許添點水，再接着書寫;或許因新添水後，磨墨的不均勻，每次毛筆添墨時方向、角度、深淺、輕重的不同，從而造成在墨色有輕、重、濃、淡、潤等種種變化。正是他有年積月累對用墨技術的嫺熟掌握，並通過自然狀態下的書寫從而達到了不求工而工、不求變而變的效果，使墨色變化得到盡情發揮。
商輅書法上的成就也許在當時人們關注不多，更多的是關注他的仕途和官場上的跌宕風雲。在過去漫長的時間裏，中國的書寫工具一般就是毛筆，讀書取仕的時代，寫好毛筆字自然是讀書人的基本要求。但商輅在書法上達到了令人景仰的高度，他的書法藝術有自己獨特的風格，寫出了他不凡的氣度。他能在一生處理繁重的朝中事務的同時，還有這麼高深的書法造詣，也是那個時代不可多得的書法大家和國之棟樑。
