嗨又和大家見面了，今天小編帶來了一篇關於唐太宗的文章，希望你們喜歡。
皇帝之後、妃一般都是深居閨裏，少有拋頭露面的，鑑於身份的特殊性，她們不能像民間散逸女子一般吟詩弄月或刻霧裁風，縱然有這種詩意的想象，也只好在深宮中悄悄進行。然而亦有大膽潑辣者，比如今天的主角，唐太宗的正妻長孫皇后，她就是一位敢講敢寫的女詩人。
長孫氏13歲就嫁給了李世民，此後便內修涵養、外修政德，甚至在玄武門之變的當天還親自勉慰諸軍，可以說是賢良淑德的代表。李世民登基後，長孫氏自然而然母儀天下，成爲一國之後。貞觀初年，初試華衣的長孫皇后意氣風發，在皇家園林中游春時寫下了一首千古風流之作，奔放的程度讓人面紅耳赤。
《春遊曲》
上苑桃花朝日明，蘭閨豔妾動春情。
井上新桃偷面色，檐邊嫩柳學身輕。
花中來去看舞蝶，樹上長短聽啼鶯。
林下何須逺借問，出衆風流舊有名。
據說唐太宗讀完這首詩的情形是：“帝見而誦之，嘖嘖稱美。”而我們今天來讀它，就不僅僅是“美”的問題了，更多的則是“春情”。何爲春情?女子思春、懷春也，但大家不要將這種情感另眼相待，其實懷春的第一層意思還是說女子思慕異性，即長孫皇后深深思念着唐太宗。
只不過作爲人中之鳳，長孫皇后當然不滿足於做小家碧玉，她勢必要成爲大家閨秀，所以在詩中我們明顯可以感覺得到那迷倒一切的風韻與無可匹敵的自信。
作者開篇就毫不掩飾地指出，“蘭閨豔妾動春情”!深閨里美麗的女子盪漾起思春的情意，一個“豔”字簡直驚爲天人，不僅言人漂亮，更表明其追風逐豔的習性，還起到爲下文拋磚引玉的作用。
那麼妾是如何豔的，春情又是怎麼撩動的呢?
這首詩的三、四兩句是寫得最爲出彩的兩處。在絕大多數詩詞之中，尋常寫法都是以桃面比喻人面、以柳腰比喻人腰，來突出人的秀麗與身姿，可是長孫皇后卻反過來利用：“新桃偷面色”，她說春桃之所以如此美麗，是因爲偷取了她面色的紅潤;“嫩柳學身輕”，新發的嫩柳枝之所以如此妖嬈，是因爲學了她的輕盈身姿。
一個“偷”一個“學”，將“新桃”與“嫩柳”擬人化，奇特的想象力讓詩句變得活潑可愛，而且還表明了另一件事，那就是從來都是差的模仿好的，醜的羨慕美的，所以既然是植物模仿人，那麼長孫皇后的意思就是說：她比新桃更嬌美，她比嫩柳更婀娜!
這是何等的霸氣，這是何等的自信!恐怕也就只有皇后敢這麼寫了，畢竟她已經把女人的高貴做到頭了。長孫皇后的巧妙構思十分新鮮，後來不少詩人都曾借鑑過這類手法。
“花中來去看舞蝶，樹上長短聽啼鶯。”這兩句主要描寫了作者的遊玩所見，“來去”形容她在花間穿梭，“長短”體現了啼鶯之多，此二處是以美景襯美人。而且，通過細緻的描寫，我們完全可以想象出作者流連於蝶舞花間，肆意遊蕩的快樂畫面。
“林下何須逺借問，出衆風流舊有名。”(“逺”，即“遠”。)長孫皇后在這裏引用了“林下之風”的典故，此成語一般用以形容有才幹、有風韻、有氣度、巾幗不讓鬚眉又具備女性柔美的奇女子……光聽這一串定語，就明白作者是有多自信了。
不必打聽這位美人究竟是誰，她的風流早已舉世聞名。這裏的風流既指景色又指人，一語雙關，同時仍是景色襯人人更美，主要還是突出人。
這首詩藝術性很高，也是長孫皇后乃至皇后詩作中不可多得的佳作，完美體現了長孫皇后志得意滿、瀟灑超脫的心理，詩歌所反映出的精神也完全與她高貴的地位相吻合，讀起來狂，聽起來狂，可你卻挑不出毛病，因爲她狂得有道理，狂得恰當其分。
不過像這樣豔麗的句子，普通女子是不敢寫的，“動春情”這樣直白的話語常人也是不敢說的，所以在當時的情況，男女讀了之後都會感到羞澀，唐太宗很有可能也是面紅耳熱呢。
