程硯秋(1904年1月1日-1958年3月9日)，男，原名承麟，滿族索綽羅氏，滿洲正黃旗人。北京人，後改爲漢姓程，初名程菊儂，後改豔秋，字玉霜。
1932年起更名硯秋，改字御霜。著名京劇表演藝術家，著名京劇旦角，著名京劇藝術大師，著名京劇演員，四大名旦之一，程派藝術的創始人。
程硯秋的故事
一、拳打特務
一九四二年，程硯秋從上海黃金大戲院演畢回平，路經天津，又應天津中國大戲院之邀，演出三天。演畢，程硯秋讓班社全體人馬先回北平，自己留津數日看望老友纔回到北平。
那天程硯秋身着青布灰袍，頭戴一頂深棕色土耳其式氈帽，下火車後走至出站口，有兩個特務對程硯秋進行搜身，他們又將程硯秋帶到一小房內，不問青紅皁白，先就一拳打在程硯秋左耳，程硯秋厲聲斥之曰“士可殺不可辱，你們要幹什麼?”他找到一跟柱子，立在柱前，以防後面受敵，便揮拳還擊，將這兩個特務打得狼狽不堪。
特務一看非程硯秋的對手，惡狠狠地對程說“以後碰見再說”，程說“好，後會有期”，便整整衣冠出站。回家後發現手上金錶遺失。次日左耳疼痛，後請耳鼻喉科專家徐蔭詳大夫治療方愈。此事梨園界立刻傳開，侯喜瑞聽了，高興地說“還是我們四弟有種，好樣的，替我們出了口惡氣!”。
一九四四年二月二十五日，北平敵僞憲特突然搜查程宅，並將程硯秋帶走。當晚程夫人即電話告知李錫之(李錫之協助程硯秋管理一切事物，他是程硯秋三、四十年代最親密之友人，當時李錫之任僞實業總署總務局長)，李錫之託部下庶務科長朱澤良(朱啓今之子)，朱又轉託日本憲兵隊囑託吳泰勳(東北軍將領吳俊升之子)，再託日寇充信的楊躍東向日本憲兵隊長三浦保釋，才得以免受牢獄之災。
此後不久，程硯秋便謝絕舞臺，銜恨歸隱西山，棄伶爲農，置身於青龍橋畔。
二、停演明志
程硯秋步入舞臺藝術巔峯之時，日本侵略者的鐵蹄踏上了中國的領土，1931年九一八事變後，東北淪陷。接着日本侵略者逐步向華北侵蝕，此時國民黨政府卻採取不抵抗政策。面對國土淪陷，程硯秋滿腔義憤，即借《三國演義》中的故事，創作出京劇新戲《亡蜀鑑》，以表達絕不賣國求榮，寧死不做亡國奴的思想。此劇一經公演即獲得巨大成功，引起觀衆強烈共鳴。
北平淪陷期間，日本人爲了籠絡人心，常常拉攏脅迫一些有影響的社會名流、學者、藝術家出來參加各種社會活動。日本人多次邀請程硯秋參加親日活動，每一次面對這樣的邀請，程硯秋都堅決拒絕。
一次，日本人指使梨園公會邀請程硯秋爲日本捐獻飛機進行“義演”，程硯秋義憤填膺，他說：“叫我們中國人演戲，得來的錢他們拿去買飛機炸彈，再來殺害我們中國同胞，決不能做這種助敵爲虐、屠殺自己同胞、沒有人性的罪惡勾當。”程硯秋堅決辭演。
惱羞成怒的日本人撕去僞善的面紗，開始對程硯秋處處刁難，不準電臺播放程硯秋的唱片，日僞特務尋機對程硯秋進行報復。程硯秋寧死不從，最終他下定決心
以“停演”的方式表達自己的愛國之情。“停演”就意味着程硯秋要捨棄眷戀的舞臺，捨棄優裕的生活，捨棄豐厚的票房收入，但是這些都沒有動搖程硯秋堅決不爲侵略者服務的決心。“停演”後的程硯秋離開了喧囂的市區，來到了北京西山的青龍橋，開始了務農生活。
他住的是土屋茅舍，吃的是粗茶淡飯。每天和農民一道下地種田。在北京市檔案館珍藏着程硯秋“停演”後在青龍橋務農的照片，在照片中我們可以看到，程硯秋一手牽毛驢，一手拿農具。此時的程硯秋雖然身處艱苦的環境中，但是避開了日僞特務的威逼，他的臉上流露出平和溫暖的笑容。
三、勝利復出
程硯秋歸隱兩年，1945年抗日戰爭終於勝利，他滿懷勝利的喜悅在北平廣播電臺做廣播演說，憤怒控訴日寇在華的種種罪行，因此，我寧死不從，他們只好在電臺上不準播放我的唱片。。。。。。”程硯秋講的慷慨激昂，聽者痛快。
程硯秋又重登舞臺，首先應遼、吉、黑復員協進會北平分會資助東北義民還鄉義演，又爲賑濟廣西水災義演，後做營業演出。一九四六年秋末，應上海天蟾舞臺之邀，赴滬公演，與譚富英、葉盛蘭合作，盛極一時，大飽滬上程迷耳福。
宋慶齡先生那時曾派中福會基金幹事江兆菊拜訪程硯秋，請他爲該會募集基金，程硯秋說“這是我應該做的”，爽快地答應了。因此，宋慶齡先生在上海住宅中接見了程硯秋。他又在上海，與田漢、黃佐臨成爲朋友。
不久，程硯秋又目睹國民黨之黑暗腐敗，感到非常失望，乃再度歸隱北平青龍橋，力田自譴。
程硯秋的代表劇目
程硯秋的演出劇目非常豐富，傳統戲有《武家坡》、《賀后罵殿》、《三擊掌》、《玉堂春》、《汾河灣》等側重唱功的青衣戲，也有《游龍戲鳳》、《虹霓關》、《弓硯緣》等側重於表演唸白和武功的花旦、刀馬旦戲。
他的崑曲戲《鬧學》、《遊園驚夢》、《思凡》等也極具功力。由於羅癭公、金仲蓀、翁偶虹等人輔佐，他編演了《紅拂傳》、《花舫緣》、《鴛鴦冢》、《青霜劍》、《春閨夢》、《荒山淚》、《文姬歸漢》、《鎖麟囊》、《女兒心》、《亡蜀鑑》、《碧玉簪》、《馬昭儀》、《玉鏡臺》、《賺文娟》、《聶隱娘》、《梅妃》、《沈雲英》、《孔雀屏》、《玉獅墜》、《龍馬姻緣》、《梨花記》、《風流棒》、《勘情記》、《陳麗卿》等一批新戲。
中華人民共和國成立以後，他還改編了《竇娥冤》，編演了《英臺抗婚》。
程硯秋的劇目有什麼特點?
程派的唱腔別具一格。他嚴守音韻規律，隨着戲劇情節和人物情緒的發展變化，唱腔起伏跌宕，節奏多變，要求達到“聲、情、美、永”的高度結合。他的表演非常細緻深刻，講究舞臺表現形式的完整與美感，同時注重貼近生活的真實。
程硯秋在藝術創作上，勇於革新創造，舞臺表演唱腔講究音韻，注重四聲，並根據自己獨有的嗓音特點，創造出了一種幽咽婉轉、若斷若續的唱腔風格，形成獨有的特點。他創作的角色，典雅嫺靜，恰如霜天白菊，有一種清峻之美，後成爲“四大名旦”之一。
程硯秋在表演上無論眼神、身段、步法、指法、水袖、劍術等方面也都有一系列的創造和與衆不同的特點，作爲一個完整的藝術流派，全面展現在京劇藝術舞臺上。 程硯秋注重借鑑兄弟姊妹藝術，融合於自己的藝術創作之中，是衆多藝術大師中較爲突出的一位。
程硯秋有哪些弟子?
一、新豔秋
新豔秋(1910-2008)，京劇旦角，著名程派演員，祖籍北京，原名王玉華，受喜愛京劇的父親王海山影響，9歲便開始以“月明珠”的藝名學習梆子，11歲拜師錢則誠改學皮黃，15歲登臺以“玉蘭芳”(有資料記載爲王蘭芳)的藝名借臺演戲，同時拜榮蝶仙爲師。
1928年，她得一代宗師楊小樓提攜合演《霸王別姬》。之後，因酷愛程硯秋的藝術遂在1930年前後改藝名新豔秋而專攻程派戲。後再拜王瑤卿、梅蘭芳爲師。1949年後，新豔秋先後在江蘇省京劇團、江蘇省戲曲學校從事演出和教學。新豔秋與程硯秋本是同時代人，幾無年齡差異，因此也就看到了程派藝術從萌發到成熟的全過程，並盡畢生精力繼承和鑽研，因其受益於程硯秋的恩師王瑤卿和梅蘭芳，故對程派藝術的精髓瞭解得深刻而透徹，在實踐中的掌握和運用也嚴守規範。
她的嗓音與程硯秋酷似，無坤伶學程之斧鑿痕跡，不但立音鬆弛，腦後音壯實，胸腔共鳴也極好。不誇張地說，她的天賦條件比之程硯秋本人並不遜色。聽她的演唱，既能體悟到程腔的寓剛於柔、幽咽婉轉，又別具清香雅麗、情意蘊蓄之風韻。
二、李世濟
李世濟(1933-2016)著名京劇表演藝術家，京劇程派藝術私淑傳人當中的優秀代表，國家一級演員。女，祖籍今廣東梅州市梅縣區，1933年5月生於江蘇蘇州，長於上海。專工京劇青衣。
1950年肄業於上海第二醫學院。1962年加入中國共產黨。爲全國政協常委、中國文聯理事。她的丈夫唐在炘是著名琴師。李世濟通過舞臺實踐，從劇本到唱腔都力求出新，做到精益求精，是繼承程派藝術又有所革新創造的一位藝術家。
她將程腔大衆化，普及化，更能爲當代觀衆所欣賞，給程腔增加了新的活力，被很多人冠以“新程派”的稱謂。她的韻味醇厚，唱腔委婉圓潤，情真意切，動聽感人，善於細緻刻畫人物。許多觀衆包括許多青年觀衆也喜愛李世濟的演出。
三、王吟秋(1925-2001)
男，京劇大師程硯秋的嫡傳弟子，1925年生於江蘇蘇州，12歲進北京投師求藝，從王幼卿學青衣，從諸如香學花旦，後得王瑤卿親傳，授之以《棋盤山》、《十三妹》、《蘇武牧羊》等劇。
1943年加盟馬連良先生的"扶風社"，唱二牌旦角，爲馬配演《打魚殺家》、《桑園會》等戲，後又與譚富英先生合作演出，藝事得以長進。
1945年拜程硯秋爲師，因出身貧寒，且爲孤兒，由程收養，至1951年始離程家。在與程硯秋朝夕相處的數年間，受程悉心點撥，深得程派藝術之真締。
他演的《鎖麟囊》《荒山淚》《春閨夢》《金鎖記》《紅拂傳》《碧玉簪》等程派經典名劇，大多能保持程派的風格原貌。其弟子有遲小秋(北京)、陳靜秋(遼寧)、李佩紅(天津)、王鳳蓮、孫愛珍(上海)等。
四、趙榮琛(1916-1996)
1916年出生，安徽太湖人。少年時就讀於北京師大附中，1934年考入山東省立劇院，先學小生，後從孫怡雲、關麗卿、郭際湘、張善庭學青衣。因酷愛程派藝術，畢業後組織大風劇社在重慶演出。後以通信的方式拜在程硯秋門下，通過函授學習程派藝術，技藝大進，被譽爲“重慶程硯秋”。
1946年正式拜師，1949年參加東北戲曲研究院實驗劇團，1959年以北京市青年京劇爲基礎組建程派劇團。他對程派唱腔的發音吐字、四聲韻律精心揣摩，能以腔傳情，對程派的表演、身段、水袖，亦能傳承其神采，常演的劇目有《荒山淚》、《青霜劍》、《春閨夢》、《鎖麟囊》等。
他的嗓音清越高遠而不失沉鬱凝重，他的唱唸細緻入微、凝重沉厚，他的表演端莊大方、恬靜淡雅，在保持程派藝術精華的同時，還展示了自己的創作才能。其弟子有李文敏、呂東明、張曼玲、陳琪、劉秀傑、張火丁等。
五、遲小秋(1965- )
當代京劇名家，被梨園行前輩譽爲“程派標準傳人”，當今京劇程派藝術的領軍人物。北京京劇院國家一級演員，享受國務院特殊政府津貼。1965年生於遼寧省阜新市，1977年入遼寧阜新戲校學戲，1981年開始學習程派，1983年在北京拜程硯秋大師嫡傳弟子王吟秋先生爲師，宗法程派藝術。
她宗法程派藝術不折不扣，又能結合自身條件使自己音質之長得以發揮，因此在演唱上既有程派濃重的寓剛於柔，幽咽委婉的特點，又有雅麗清馨、圓熟優美的明顯個性，形成了自己獨特的演唱風格。身段和水袖頗見功力，巧妙地運用身段和水袖表現人物複雜的心理活動，富有很強的表現力和感染力。
19歲榮獲中國戲劇梅花獎，她演出的《鎖麟囊》是公認的程門經典之作，已拍攝成數字電影留存。曾任瀋陽京劇院副院長、遼寧省文聯副主席、全國人大代表，現爲中國戲劇家協會理事、北京市政協常委、北京市劇協副主席。
她多次參加全國和國際重大藝術活動，曾率團先後赴全國各地以及香港、澳門、臺灣、美國、加拿大等國家和地區演出，受到熱烈歡迎和讚譽，在海內外戲劇界頗有影響。
六、李文敏(1938- )
趙榮琛的弟子，國家一級演員(教授)，卓有成就的京劇程派教師。
1957年畢業於北京戲曲學校，同年拜京劇名家趙榮琛爲師，從此李文敏專攻程派。曾在當時的程派劇團——北京市青年京劇團工作，從1963年開始，李文敏專事教學，先後任教於北京戲曲學校、中國戲曲學院等戲曲院校。在40餘年的教學中，李文敏致力於戲曲基礎教學。在北京戲曲學校就職。
她多次榮獲全國及市級的藝術園丁獎，並享受國務院“有突出貢獻專家”的政府津貼。
當紅的程派青年演員如李海燕、張火丁、郭偉、隋曉慶、曹曼、劉蓓等均出自她的言傳身教。
七、張火丁(1971- )
當紅程派青衣，吉林白城人。原國家京劇院演員，曾成立張火丁京劇藝術工作室。現爲中國戲曲學院教授。享受國務院特殊津貼，中國文聯委員，中國劇協理事，全國青聯委員，中國京劇程派藝術研究會理事。啓蒙老師王蘭香。
1989年畢業於天津戲曲學校，受業於李近秋，渠天鳳，張芝蘭，孟憲嶸等老師。同年考入北京軍區戰友京劇團，受業於李文敏老師。1995年調入中國京劇院。1993年經中國京劇程派藝術研究會推薦，拜在程硯秋大師的得意弟子，著名京劇表演藝術家趙榮琛教授門下，成爲關門弟子。
1996年獲全國現代戲交流演出表演獎和"五個一"工程表演獎;同年又被中國京劇基金會推薦爲"中國京劇之星"。1999年榮獲十七屆戲劇梅花獎。2001年獲文化部青年京劇展演榮譽獎。2000年被文化部授予優秀青年專家，傑出青年，高級專家稱號。2004年中國京劇院成立了張火丁戲劇工作室。2005年入選<中國京劇百美圖>。
