比如說，民國時期的天字號流量擔當梅蘭芳先生，老少咸宜，男女通吃。1894年10 月 22 日，梅蘭芳出生在北京一個梨園世家，天秤座。在那時的中國，沒有電影，沒有電視劇，梨園唱戲的角兒，就是當之無愧的超級明星。
梅蘭芳也是命好，八歲學戲，九歲拜師，十一歲就登臺出演《天仙配》，就像那個時代的“TFBOY”一樣，從小接受粉絲們愛的供養。20歲的時候，梅蘭芳就唱紅大上海的舞臺，被選爲伶界大王，奠定了民國頂級“明星”的地位。
看梅蘭芳演戲是一種生活方式，學術圈裏的教授們也不能免俗。有人追星追的死去活來， 也有人保持着一貫的“毒舌”作風，隔空怒懟，如果放到現在，絕對上微博熱搜，篇篇十萬+。
01 沈從文覺得是一種羞辱
1930年，梅蘭芳到美國演出，大獲成功，美國人對於梅蘭芳戲劇中表現出的東方之美如癡如醉。
沈從文先生不滿了。他寫信給在美國的好友說道：“讓我們談談梅蘭芳吧。聽說張禹九(徐志摩的小舅子)同張仲述都幫了這旦角的忙，特意跑到紐約來做生意，覺得不拘這事如何得美國人快樂，這快樂在我們總是一種羞辱。‘東方趣味’有些事是對於民族人格不過問的，想不到這些有知識的人，還特意到紐約去介紹這趣味給美國人。你不要爲那事做什麼文章好一點，因爲這件事在國內較開明一點的年輕人，是一律加以反對，很對於這旦角藝術懷疑的。”
沈從文因爲文憑的問題，在國內學術圈頗爲受氣，沒想到對明星也頗多非議。梅蘭芳到國外表演京劇藝術，在沈從文眼裏，這就是用西方人眼裏的“東方趣味”，迎合西方人的惡俗趣味，太掉價。
他覺得梅蘭芳扮演的“旦角”，男扮女裝，完全是在滿足西方人的獵奇心理。用這種所謂“東方趣味”迎合美國人對於東方文化的想象，就是在作踐自己。
02 鄭振鐸的惡評
沈從文的批評還算客氣，起碼是藏着掖着的冷嘲熱諷。
到了鄭振鐸這裏，畫風可就變了。
在1920 年至 1929 年間，只要是梅蘭芳到滬演出，《申報·自由談·劇談》中都要特闢“梅訊”專欄。“梅訊”採取了“起居注”的形式，對梅蘭芳的生活起居、臺前幕後作全程式的跟蹤報道，共發二百期，每期內容信息十幾至幾十條不等，總數逾千條。
這就等於在《申報》客戶端，給梅蘭芳開了“微博”，進行實時報道。
鄭振鐸做主編的《文學週刊》看不順眼了。
他領銜在《文學週報》第八卷第三期推出了《梅蘭芳專號》批梅，收錄了鄭的《打倒男扮女裝的旦角——打倒旦角的代表人物梅蘭芳》《沒落中的皮黃劇》，以及其他人的批梅文章，共計十二篇，一起炮轟梅蘭芳。
它首先鄙視了各媒體對梅蘭芳的趨之若鶩。“對梅蘭芳剛從北平到上海，各日報、小報便天天加以捧場，有的做着‘起居注’式的‘梅訊’‘梅花譜’，有的寫了各種各樣的讚揚文字……知道本報的歷史的人，當然立刻便知道我們決不是什麼‘錦上添花’的人，便知道我們絕不會加入這個熱鬧場中去的。”
在《打倒旦角的代表人梅蘭芳》的文章中寫到，“我見到了他的一舉一動，我真要避面他視，代他惶恐而又代他着急，代他難堪，而又代他羞愧。我們的當中會有了這樣專以模仿女性爲生活的旦角存在着，那真是我們的奇恥大辱……”。他稱梅蘭芳爲“妖孽”、“變態人”，說梅“竟居然的成了中國的一個代表人物，在國際上的聲譽竟可與李鴻章、孫中山相比肩。這種奇恥大辱，我們將怎樣洗刷纔好呢?”
這已經上升到大知識分子搞人身攻擊的程度了。
爲何大文豪鄭振鐸爲何會如此“沒品”，對一個藝術家惡語相加?其實在這場罵戰中，梅蘭芳不過是充當了其批判中國傳統京劇的一個靶子罷了。鄭振鐸在《倒梅運動之先決問題》一文中說，“我們要打倒僞的藝術，必先打倒這般擁護僞藝術的傢伙——上海的文乞”。
可見他的真實目的並不在打倒梅蘭芳，而在於“打倒僞的藝術”。但打倒傳統戲曲竟要從打倒梅蘭芳開始，正從側面說明梅蘭芳社會上的影響力，一個時代的流量擔當。
03 毒舌魯迅豈能錯過
遇到這種流量巨大的演藝圈名人，深具自媒體達人潛力的魯迅先生又怎能錯過蹭熱點的機會?
據統計，僅《魯迅全集》中，對梅蘭芳的評論文字就有十七處之多，諷刺多集中在其表現形式上。此外，魯迅在晚年還專門寫過兩篇評論梅蘭芳的文章。
《論照相》一文中，魯迅毫不留情地對梅蘭芳扮演的黛玉進行身段、外貌上的攻擊，“我在先只讀過《紅樓夢》，沒有看見‘黛玉葬花’的照片的時候，是萬料不到黛玉的眼睛是如此之凸，嘴脣如此之厚的。我以爲她該是一副瘦削的癆病臉，現在才知道她有些福相，也像一個麻姑。”
《華蓋集續編.廈門通信》中，魯迅又對票友最愛的唱腔進行嘲諷，“前幾天的夜裏，忽然聽到梅蘭芳‘藝員’的歌聲，自然是留在留聲機裏的，像粗糙而純的針尖一般，刺得我耳膜很不舒服。於是我就想到我的雜感，大約也刺得佩服梅‘藝員’的正人君子們不大舒服罷，所以要我不再做……世上愛牡丹的或者是最多，但也有喜歡曼陀羅花或無名小草的。”
魯迅不愧是民國“第一毒舌”，諷刺起人來也是毫不留情。
04 尷尬的胡適粉兒們
學術圈有沒有梅蘭芳的真愛粉呢?
胡適先生要算一個。梅蘭芳在國內成名立腕後，很快就代表中國到國外進行演出，成爲“國際巨星”。1919年，梅蘭芳首次訪日，在東京和大阪演出13天;1924年爲支援東京帝國劇場的復興，併爲日本大地震災民募款，再次赴日演出。
1930年，梅蘭芳應邀率團赴美，將中國京劇引入世界藝術之林。一位美國評論家看過梅蘭芳的表演後寫道“你忘記了一切，僅剩下他所繪製的一幅優美的圖畫，每個富有表情的姿勢都象(像)中國古畫那樣濃重而細膩，單單服裝和容貌看上去就十分美麗，充滿極其微妙的莊嚴和寧靜。”
梅蘭芳在美國演出的成功要感謝胡適。
從1929年秋開始，梅蘭芳爲了準備赴美演出，曾多次造訪胡適，專程向他討教有關赴美演出事宜。對於如何征服美國觀衆，他心裏沒底，請求胡適爲他選戲目，在內容旨趣、藝術風格上爲他做指導。
據《胡適之晚年談話錄》記載：“當年梅蘭芳要到美國表演之前，他每晚很賣力氣的唱兩齣戲，招待我們幾個人去聽，給他選戲。那時一連看了好多夜。梅蘭芳卸裝之後，很謙虛，也很可愛。”
胡適幫助梅蘭芳籌劃趕赴美國演出的事情，把中國的京劇文化推向海外。
你以爲胡適1930年代才認識梅蘭芳?那可小看名人的朋友圈了。
《胡適日記》記載：“1928年12月16日，梅蘭芳來談，三年不見他，稍見老了。”
這話給人無數的想象空間。
胡適先生的粉絲不幹了，《中國晚報》上曾刊登過一位筆名爲“自在”的胡適粉絲來信。
他在信中先表達了自己的失望，“把我十多年來欽敬崇拜的心理，降到零點以下”，然後奉勸胡適專心學術，“《中國哲學史大綱》還未寫完，你又何必花有用的光陰，去做那些無聊事體。”最後希望偶像迷途知返，“適之先生，願你不要這樣腐化吧”。
