唐代不足三百年，是後世公認的封建王朝繁盛之期，精英雲集，人才輩出。到了末年在畫壇，還出現了中國北方山水畫派之鼻祖--荊浩，他是中國山水畫發展過程中具有重要影響的畫家之一。
荊浩(約850-卒年不詳)，字浩然，號洪穀子，唐末五代之士，沁水(今山西沁水)人，一說河南濟源人。荊浩博古通今，專攻儒學，工於詩作。唐末天下大亂，他棄官歸隱於太行山的洪谷，致力於作畫，師從張璪。唐代大畫家張璪擅水墨山水，尤精鬆石，技藝高超有“雙管齊下”之譽。荊浩爲後人留下著名的山水畫理論《筆法記》，以假託在神鎮山遇一老翁，在互相問答中提出了氣、韻、思、景、筆、墨的所謂繪景“六要”，是古代山水畫理論中的經典之作，比更早時期南齊謝赫的“六法論”有所發展，具有更高的理論價值。
▲荊浩《匡廬圖》
《匡廬圖》據畫名推測畫的是廬山景色。相傳周時有匡氏在此山結廬隱居，故廬山亦名匡廬。畫上峯巒疊嶂，迂迴婉轉，畫出了“雲中山頂，四面峻厚”的雄偉氣勢。山中道路蜿蜒曲折。山間瀑布一瀉千里，匯成溪流;山下有院落幽居、長鬆板橋及行人騾隊;景物氣勢兼具高遠、深遠、平遠，顯得十分磅礴多姿。通過採取相對緊密的皴法，筆勾實與墨染虛互相結合，形成了自然和諧的過渡，從而賦予了峯巒山石以“四面峻厚”的立體感、量感和質感，正所謂“氣質俱盛”。
▲荊浩《雪景山水圖》
除《匡廬圖》外，傳爲荊浩所作的還有《秋山瑞靄圖》《雪景山水圖》《崆峒訪道圖》等，但與《匡廬圖》相比遜色得多。《雪景山水圖》以立幅構圖，畫重重山巒，其間有行旅人物點綴，山形屈曲，設色濃重。畫法以禿筆細寫，形如古隸，蒼古之甚。整幅畫面以墨取韻，以筆取其山水的大體結構得其陽剛之美，墨渲染見其儀姿得其陰柔之美。傳聞此畫是從一古墓中出土。
▲荊浩《樑豀春藹》
荊浩的成就在於他奠定了此後千百年山水畫的基礎，主要是水墨山水畫，尤其是北方畫派的基礎。水墨山水位於“畫家十三科，山水居首”的山水畫中的榜首之位，荊浩功不可沒。後世被推爲“照耀千古”“百代標程”的北宋三大家關仝、范寬、李成，都是荊浩的弟子。
